第27屆上海國際電影節(jié)如火如荼，整座城市沉浸在美妙光影里。上影節(jié)期間展映片中，韓國導(dǎo)演洪常秀兩部新作亮相；未來影院單元中，改編自凡爾納經(jīng)典小說的《地心游記》吸引科幻迷拼手速……

科幻、“韓流”熱潮背后，究竟藏著怎樣的流量密碼？近期多場交織影視與文學(xué)的新書分享會在申城亮相。建投書局聯(lián)合上海三聯(lián)書店、《書城》雜志舉辦“韓國故事：從本土崛起到全球傳播的秘密”主題分享會，范小青教授攜新著《韓國電影100年》與上海電影評論學(xué)會會長劉海波教授、導(dǎo)演秋微深掘韓國電影傳播全球的文化密碼。巴金圖書館開啟科幻季，將持續(xù)邀請作家學(xué)者分享海內(nèi)外科幻創(chuàng)作動(dòng)向。

科幻精神曾影響梁啟超魯迅巴金

OpenAI、腦機(jī)接口、宇宙空間站、量子計(jì)算機(jī)……隨著科學(xué)研究日新月異，中國科幻文學(xué)迅猛發(fā)展。中國科幻研究中心日前發(fā)布的《2025中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2024年中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收達(dá)1089.6億元，連續(xù)兩年超千億元大關(guān)。其中，科幻閱讀市場總營收達(dá)35.1億元，同比增長10.7%。越來越多作家進(jìn)入科幻領(lǐng)域，賦予科幻寫作更多豐富性和多樣性。

今年是“科幻小說之父”儒勒·凡爾納去世120周年。1902年，梁啟超將儒勒·凡爾納《十五少年漂流記》翻譯成18回的章回體文言文小說發(fā)表在《新民叢報(bào)》上，這便是中國第一部被引進(jìn)的科幻小說《十五小豪杰》。同年11月，他又在《新小說》創(chuàng)刊號上推出凡爾納《海底旅行》。在日本留學(xué)的魯迅受梁影響，也翻譯了四種科幻小說，其中《月界旅行》《地底旅行》《北極旅行》（未出版，今已遺失）原作者均為凡爾納。

科幻作家劉慈欣表示，他的科幻啟蒙最早看的正是《地心游記》。之后他又讀到凡爾納《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》等作品。“這些塵封在床下的書籍，給我的童年生活打開了一扇窗戶，讓我的想象飛出了鄉(xiāng)村，飛出了中國，甚至飛出了太陽系。”

凡爾納這位法國科幻大師持續(xù)影響了從晚清到當(dāng)代百多年中國思想家與作家們。中國科幻由是發(fā)源，承載著魯迅、巴金這一代作家們對于國家發(fā)展的思考和嘗試持續(xù)發(fā)展至今。

巴金圖書館“文壇茶話會”系列講座品牌，以《文壇茶話圖》為淵源，助力經(jīng)典作家作品的新時(shí)代解讀傳承，也緊密關(guān)注當(dāng)下文學(xué)文化發(fā)展熱點(diǎn)，邀請作家學(xué)人共話當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的新可能。“科幻文學(xué)是否已成為文學(xué)正典？”“AI寫作對文學(xué)寫作產(chǎn)生了怎樣的影響？”……韋爾斯利學(xué)院東亞系講席教授兼系主任、學(xué)者宋明煒，科幻陳楸帆，華語科幻星云獎(jiǎng)最佳短小說得主雙翅目，作家陳茜，現(xiàn)象級幻想小說集《宛轉(zhuǎn)環(huán)》作者慕明，與復(fù)旦大學(xué)中國語言文學(xué)系教授嚴(yán)鋒，復(fù)旦大學(xué)外國語言文學(xué)學(xué)院講師、中國科幻研究中心“起航學(xué)者”呂廣釗，作家小白，上海譯文出版社副總編輯黃昱寧等將陸續(xù)做客巴金圖書館分享討論。

講座之外，巴金圖書館邀請國內(nèi)科幻領(lǐng)域作家、學(xué)者、譯者、編者，聯(lián)合推薦書單，以幻想文學(xué)為主，題材涵蓋外星探索、機(jī)器人、蒸汽朋克、西式奇幻等經(jīng)典門類，也囊括絲綢朋克、圖像小說等新興類別。6-8月期間將與《科幻世界》雜志社、譯林出版社、上海譯文出版社、中國科學(xué)技術(shù)出版社等聯(lián)動(dòng)，在館內(nèi)設(shè)置科幻作品展陳區(qū)，包括雨果獎(jiǎng)得主劉慈欣《劉慈欣文集》（8卷本）、《三體》三部曲、圖像小說；諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主石黑一雄科幻小說《克拉拉與太陽》《莫失莫忘》；高分影視原著《愛，死亡和機(jī)器人》系列、《盜夢偵探》等。

韓國電影如何消弭藝術(shù)與商業(yè)鴻溝

范小青在新著《韓國電影100年》中，完整梳理女性導(dǎo)演和女性制片人脈絡(luò)，這是以往韓國電影史著作中難得的維度。“韓國電影工業(yè)中，美術(shù)指導(dǎo)、劇本策劃、制片統(tǒng)籌等多個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，女性身影越來越多，女性創(chuàng)作者不再只是配角，而是主動(dòng)塑造敘事、參與判斷審美與市場的關(guān)鍵角色。”

回顧十余年前在釜山電影節(jié)的相遇，劉海波教授仍記憶猶新。范小青教授自稱“適合做制片”，其實(shí)正是從韓國制片文化中獲得的影響——精細(xì)、有序、尊重流程，是韓國電影工業(yè)化成功的重要秘訣。

范小青對比了兩種創(chuàng)作范式：洪常秀以極簡、即興、獨(dú)立姿態(tài)行走在藝術(shù)片的幽微小徑；奉俊昊則以嚴(yán)密分鏡、工業(yè)化流程、全球化視野打造出大片高峰。洪常秀曾一人占據(jù)2020年《電影手冊》全球十佳兩席——《逃走的女人》與《江邊旅館》；與此同時(shí)，奉俊昊嚴(yán)謹(jǐn)制定拍攝周期，無論是Netflix巨制《玉子》，還是《寄生蟲》，都以毫厘不差的精度完成拍攝計(jì)劃，體現(xiàn)出對預(yù)算、劇本與場景的控制力之強(qiáng)，近乎苛刻。

韓國電影人嘗試用專業(yè)精神消弭藝術(shù)與商業(yè)的鴻溝——李滄東拍戲后親自參與收尾，確保片場“來時(shí)什么樣，走時(shí)什么樣”；在戛納國際電影節(jié)上獲Vulcan獎(jiǎng)的柳星姬在限定預(yù)算中將想象力和執(zhí)行力發(fā)揮到最佳……范小青認(rèn)為，正是“塵埃視角”催生了《熔爐》《辯護(hù)人》等撼動(dòng)現(xiàn)實(shí)的力作。

秋微表達(dá)了對韓國導(dǎo)演樸贊郁的偏愛：“他的鏡頭下，女性可以美麗且有思想，而非單純‘瘋婆子’或‘二傻子’。”在“復(fù)仇三部曲”中，女性不僅是情節(jié)推動(dòng)的工具，更是復(fù)仇的執(zhí)行者、情感的承載體和主體性極強(qiáng)的敘事核心。

回顧韓國電影百年歷程，嘉賓們不約而同提到中韓文化交流。從21世紀(jì)初開始，中國電影學(xué)界與韓國電影的對話一度熱絡(luò)，形成了一條亞洲影像圈中尤具活力的文化通道。