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引言：

宋徽宗趙佶不是一個合格的皇帝，卻是一個優秀的藝術家。宋徽宗不僅是一個書法家，獨創了廋金體，而且是一位頗有造詣的畫家，他在位時將畫家的地位提高到一個前所未有的位置，還成立了皇家畫院---瀚林書畫院。

正是在這所宮廷畫院中，誕生了兩幅流傳千古的名畫，《清明上河圖》和《千里江山圖》。

一、張擇端《清明上河圖》

大家都知道《清明上河圖》是張擇端畫的，卻不知道它是張擇端為宋徽宗畫的，而宋徽宗也是這幅畫的第一個收藏者。

宋徽宗是一位很有藝術造詣的皇帝，他對書畫也很有研究。1101年，當時供職于瀚林書畫院的張擇端向宋徽宗獻上了這幅畫作。宋徽宗看后，在卷首題字《清明上河圖》，并加蓋雙龍小印。

盡管《清明上河圖》飽含著張擇端的心血，而且被后世廣為流傳，但宋徽宗似乎對這幅畫并不感冒，不久之后，他將這幅畫送給了外戚向氏。

1127年，金兵攻破汴梁城，宋徽宗、宋欽宗父子，還有3000多人的皇族、嬪妃，被金人擄走。《清明上河圖》也落入金人之手。直到建國后，幾經輾轉才最終被故宮博物館館藏。

《清明上河圖》畫的是什么？

對于《清明上河圖》的畫作主題，一直以來都有很多不同的觀點。一般來說，《清明上河圖》被當做一幅北宋市井風俗畫，因為《清明上河圖》的內容就是描繪了北宋都城東京（河南開封）的狀況，主要是汴京以及汴河兩岸的自然風光和市井百態。

整幅作品以長卷的形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了當時的都市風貌和人民生活狀況。

全圖大致分為汴京郊外春光、汴河場景、城內街市三部分。

先來說街市部分。街道上人員熙熙攘攘、比肩接踵，有騎馬的、坐轎的、推車的、步行的，有一家人出行的，也有單獨散步的。

沿街的商鋪林立，酒莊飯店、茶樓、糧店、布匹店，很多店內的招牌迎風招展，字跡清晰可辨。

店主們還在店鋪前搭起遮陽棚、擋雨棚，以應對各種天氣。還有一些流動的攤販，有的臨街擺攤，有的挑著膽子往前走動，甚至橋上都有很多的攤販，一度堵塞了交通。

汴河的場景，則圍繞著運糧船和橋上觀河的人群展開。畫面中的糧船碼頭上，搬運工人正在將船上的貨物，搬運到碼頭之上，也有幾個工人似乎是在等待發工錢。

汴河上有一艘大船，似乎遇到了麻煩，船頭馬上就要觸碰到橋洞，船上的人似乎是在想辦法調轉方向，有幾個人在向岸上的人求救。

橋上圍著很多看熱鬧的群眾，他們目光都集中在河中的船上，有幾個還伸出手來指指點點。

城外的郊野，矗立著幾個荒村小橋，一個孩子牽著毛驢馱著木炭走過小橋，一派田野的景色映入眼簾。

汴河之外還有一條寬闊的護城河，就在城門附近。城上的建筑物特征明顯，內置一面大鼓，說明可能是鐘鼓樓。城里的人往外走，城外的人往里進，一匹高大的駱駝正從城門中探出頭來。

警示之作？

有人把《清明上河圖》說成是討宋徽宗的歡心的頌辭，是用來稱頌當朝盛世的。更多的人認為，《清明上河圖》是張擇端向宋徽宗的警示之作，是通過畫作的方式，向宋徽宗指出當時存在的嚴重問題。

這樣的說法，在畫中確實有跡可循。

據孟元老在《東京夢華錄》中記載，京城的高處一般都設有望火樓，樓上有專人負責瞭望，一旦發現火情，馬上組織施救。但在《清明上河圖》所展示的綿延十幾里的街道上，卻一所望火樓都沒有。原來的望火樓被人為改裝成了涼亭，供人休息，望火樓下的營房竟然變成了酒店。

畫中一個類似官衙的地方，有幾個官兵正在休息。他們有的靠著樹睡覺，有的用手臂攏頭睡覺，還有直接躺在地上睡的，沒睡覺的翹著二郎腿，在旁邊無所事事，兵器隨意放在旁邊，絲毫沒有官兵的威嚴。

這樣的畫面，是不是警示當時宋朝的軍備松弛，紀律松散呢？

再看汴京的城門，偌大一個城門，竟然沒有一個士兵把守，隨便什么人都可以自由出入。城門之上，也并沒有士兵警戒，只有一個更夫模樣的人，趴在欄桿邊看熱鬧。

讓人感到不害而栗的，還有河中那條大船。這艘客船滿載著客人，卻險些撞到橋梁。怎么會發生這樣的情況呢？按照常理，當客船離虹橋距離很近的時候，會有專人負責提醒，并幫助纖夫放桅桿，從而保證船只順利過橋。

從畫面上看，等到船都快碰到橋了，船上的人才發現大禍臨頭，這說明，負責看守橋面安全的人已經沒有了。

而暴露出北宋內部危機重重的，還有一個畫面，就是在一座橋上，出現了文官和武將因為路窄，互不相讓，雙方的家臣準備大打出手的情況。這說明，當時的文武官員黨派之爭很嚴重。

張擇端在《清明上河圖》中，繪制出如此反常的畫面，說明他可能確實是想通過這幅畫作，讓宋徽宗有所發現。宋徽宗沒有在現實中意識到北宋王朝的危機，也就沒有理由通過一副畫作發現問題所在。

或者，宋徽宗也可能知道當時的危機四伏，也能體會張擇端的一番苦心，但他本人已經放棄希望了，他只是醉心于他的廋金體書法，還有繪畫。

不管宋徽宗有沒有意識到，北宋的國內形勢確實已經非常危險了。1127年，危機終于爆發了，金人攻破了東京（河南開封），宋徽宗成了亡國之君，被擄掠到金國。

二、王希孟《千里江山圖》

如果說《清明上河圖》跟宋徽宗有著千絲萬縷的關系，那《千里江山圖》，可以說凝聚著宋徽宗的心血。

天才畫家王希孟

王希孟可以說是中國古代畫家中最神秘的一位。除了一副流傳千古的《千里江山圖》之外，關于他的生平及相關資料均無記載。

令人欣慰的是，蔡京在《千里江山圖》卷后的一段題跋，讓我們了解了王希孟更多的信息。

蔡京在跋中說：“這幅畫是1113年皇帝（宋徽宗）賜給他的。這幅畫的作者是王希孟，當時只有十八歲，之前在其它畫院做過學徒，學過畫，后來召入宮廷畫院，畫過幾幅畫，雖然

畫的不是太好，但卻受到宋徽宗的賞識。

宋徽宗知道他是一個好苗子，所以親自指導他，教他作畫。不到半年，王希孟便畫成了《千里江山圖》。皇帝（宋徽宗）很贊賞這幅畫，把它賜給了我（蔡京）

從蔡京的跋文中可以得出這樣幾個信息，王希孟的繪畫技法有受到宋徽宗的影響，王希孟完成這幅《千里江山圖》只有十八歲。

《千里江山圖》是王希孟的第一幅作品，也是唯一一幅作品，將《千里江山圖》呈獻給宋徽宗后，他就神秘的消失在歷史長河中，仿佛他只為完成這幅鴻篇巨制而來。

《千里江山圖》為什么受到宋徽宗的喜愛

同樣是千古名畫，同樣是瀚林書畫院的畫師呈獻的作品，宋徽宗卻對它們做出了不同的反饋：宋徽宗很喜歡王希孟的《千里江山圖》，他甚至讓蔡京為它題跋。

對于《清明上河圖》，宋徽宗并沒有表現出多大的熱情，他看完畫作后，只是隨意的題了簽，并將它賞賜個了一個外戚大臣。

為什么出現這樣的不同呢？個人猜想可能有兩個原因。一個原因是宋徽宗畢竟是當朝的皇帝，是一個政治人物，他可能私下里沉迷藝術、鐘情筆墨，但表面上，或者說骨子里仍然藏著一顆帝王之心，還是貪戀這千里江山的。

另一個原因，可能也是因為王希孟是自己手把手教導出來的徒弟，正所謂愛屋及烏，自己愛徒的杰作，怎能不喜歡呢？

《千里江山圖》畫了什么？

《千里江山圖》是一幅長卷，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，主要表現的是千里錦繡河山。

根據后世名家解讀，《千里江山圖》應該是以廬山和鄱陽湖的藍本繪制而成的。王希孟的作畫意圖很明顯，就是歌頌宋徽宗時期的大宋盛世，選取了江南的秀麗山水為代表。

整幅作品立足傳統，畫面細致入微。有煙波浩渺的江河，有跌巒起伏的群山，有茅屋草舍，有亭臺樓閣，有漁民小船……儼然一幅江南錦繡山水畫卷。

畫中不僅有景，而且有人。隱居深山的白衣高士，寺廟的高僧，鄉居的農民，撐船的漁夫，畫中的人物栩栩如生、活靈活現。

《千里江山圖》可以看作是一幅完整的畫卷，也可以看出是由幾幅畫卷組合而成。每部分畫卷都是以高山為主體，周圍配以樹林、茅舍、人物、橋梁等。

分畫卷之間或者是通過橋梁連接，或者通過河流過渡，從而使各段山水既相對獨立，又相互關聯，巧妙地連成一體，達到了步移景異的藝術效果。

《千里江山圖》最中間的最高一座山是全幅畫作的焦點，這座山幾乎是在畫作的正中心，周圍群山環繞，凸顯出頂峰的一枝獨秀。

這座山峰代表的正是大宋王朝，或者說代表的正是北宋的最高統治者宋徽宗。

據說王希孟為了完成《千里江山圖》，曾把自己一個人關在屋子里長達半年之久，封閉的環境和大量礦物燃料對他的身體造成極大傷害。

再加上王希孟對自己的要求非常高，經常夜以繼日的作畫。所以當這幅名作完成之后不久，王希孟就去世了。

結語：

《清明上河圖》是宋徽宗親自題字，加蓋小印的，《千里江山圖》是宋徽宗親自指導的，可以說兩幅千古名畫都跟宋徽宗有著千絲萬縷的關系，都蘊含著宋徽宗的付出與心血。

張擇端和王希孟都是宋徽宗瀚林書畫院的畫師，他們都是在這所皇家畫院中，都是在宋徽宗身邊完成了千古名作。

宋徽宗參與了兩幅傳世作品的創作，并對兩幅作品做了鑒賞，進行了收藏，也不枉他這一生的藝術追求。

話又說回來，一個皇帝竟然跟兩幅千古名畫有著如此密切的關系，這到底是一種幸運呢，還是一種悲哀呢？

參考文獻：

《宋史》

《千里江山圖》

《清明上河圖》