新春以來，DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在當(dāng)代藝術(shù)紛繁復(fù)雜的語境中，潘義奎的油畫創(chuàng)作猶如一泓清泉，以其沉靜而獨特的藝術(shù)語言，為我們構(gòu)筑了一個可供沉思的視覺場域。他的作品既不囿于傳統(tǒng)的窠臼，也不盲目追逐當(dāng)代的潮流，而是在兩者之間開辟出一條獨具個性的藝術(shù)道路。這條道路不事張揚，卻以其內(nèi)在的純粹性直指繪畫的本質(zhì)；不刻意標(biāo)新，卻自然流露出屬于這個時代的藝術(shù)智慧。

《秋韻》布面油畫 50x60cm 2022

潘義奎對色彩的敏銳感知和創(chuàng)造性運用，是其油畫作品的一大亮點。在他的筆下，色彩不僅僅是客觀世界的再現(xiàn)，更是主觀情感與藝術(shù)構(gòu)思的載體。他深諳色彩對于畫面調(diào)性塑造的關(guān)鍵作用，能夠根據(jù)內(nèi)心的情感表達(dá)和畫面整體的藝術(shù)需求，大膽而巧妙地對自然之景的色彩予以修正。這種修正并非隨意而為，而是經(jīng)過深思熟慮后的藝術(shù)處理，旨在營造出獨特的畫面氛圍和情感基調(diào)。在描繪風(fēng)景時，他不會拘泥于天空、草地、樹木等景物在現(xiàn)實中的固有色彩，而是從畫面的整體效果出發(fā)，對色彩進(jìn)行重新調(diào)配和組合。通過這種方式，他的作品常常呈現(xiàn)出一種超越現(xiàn)實的詩意色調(diào)，讓觀者沉浸在獨特的藝術(shù)氛圍之中，感受到別樣的視覺與情感體驗。

《金山下的姑娘》布面油畫 50x60cm 2022

除了卓越的色彩表現(xiàn)力，潘義奎在筆觸的運用上也展現(xiàn)出了非凡的藝術(shù)造詣。外表沉靜儒雅的他，在畫面中卻充滿了創(chuàng)造的激情。盡管他的油畫大多以寫生創(chuàng)作為主，再現(xiàn)是其基本的創(chuàng)作方式，但他絕非被動地描繪自然，而是融入了自己的主觀情感與藝術(shù)思考，對景物進(jìn)行強(qiáng)化和夸張?zhí)幚怼Ｋ墓P觸不受傳統(tǒng)描繪方式的束縛，而是注重筆性、速度和方向的變化，每一筆都蘊含著獨特的情感與韻味。

《金秋牧歌》布面油畫 50x60cm 2022

在他的作品中，筆觸的輕重緩急、疏密虛實，都成為了表達(dá)情感和塑造形象的重要手段。他可以用薄而透的筆觸描繪出天空的輕盈與通透，同時通過筆觸的力量感賦予色彩以厚重感；也能用枯筆與濕筆相結(jié)合的方式，生動地表現(xiàn)出樹木的蓬松質(zhì)感和生命力；還能用粗筆堆塑出豐茂樹冠的立體感和層次感。這些靈動多變的筆觸，不僅增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力，更讓觀者感受到了他在創(chuàng)作過程中的激情與活力，以及他對自然世界的獨特感悟。

《金秋》布面油畫 50x60cm 2024

潘義奎構(gòu)建的畫面空間具有獨特的審美品格。他既不拘泥于傳統(tǒng)的透視法則，也不完全走向抽象的極端，而是在具象與抽象之間找到了平衡點。物象在畫布上保持著恰到好處的辨識度，既不至于完全具象而失去想象空間，也不至于過分抽象而喪失情感依托。這種空間處理的智慧，使他的作品既保持了油畫藝術(shù)的厚重感，又具備了當(dāng)代藝術(shù)的開放性。觀者在欣賞時，既能獲得明確的視覺引導(dǎo)，又能保留個性化的解讀空間。

《紫氣東來》布面油畫 50x60cm 2023

潘義奎的藝術(shù)探索呈現(xiàn)出清晰的演進(jìn)軌跡。從早期較為寫實的風(fēng)格，到后來逐漸形成的個性化語言，他的創(chuàng)作始終保持著對藝術(shù)本質(zhì)問題的持續(xù)思考。這種思考不是停留在理論層面的空談，而是通過具體的藝術(shù)實踐來展開和深化的。在他的作品中，我們可以看到傳統(tǒng)油畫語言的現(xiàn)代表達(dá)，也可以感受到當(dāng)代藝術(shù)思考的傳統(tǒng)根基。這種融合不是簡單的拼湊，而是經(jīng)過藝術(shù)家內(nèi)心沉淀后的自然流露。

《深秋》布面油畫50×60㎝ 2023

當(dāng)觀者駐足于潘義奎的畫作前，一場靜默而深刻的對話就此展開——那些躍動的色彩與流轉(zhuǎn)的光影不再是靜止的視覺符號，而是具有生命力的藝術(shù)存在。它們以獨特的視覺語言叩擊著觀者的心扉，在凝視與沉思之間，完成了一次次超越時空的精神共振。這種藝術(shù)體驗不會隨著目光的移開而消散，反而會在觀者的心靈深處，激起持久的藝術(shù)回響。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《關(guān)山秋韻》布面油畫 50X60cm 2023

《高原牧歌》布面油畫 50X60cm 2019

《秋雨后的彩虹》布面油畫 50x60cm 2021

《屢屢炊煙》布面油畫 50x60cm 2023

《金秋楓葉》布面油畫 80x100cm 2024

《秋日飲馬》布面油畫50x60cm 2022

《山間溪流》布面油畫 50×60㎝ 2022

《祁連山下的村莊》布面油畫50x60cm2023

《關(guān)山煙云》布面油畫 50x60cm 2022

《秋之韻》布面油畫 50x60cm 2022

《祁連山的夏日》布面油畫 50×60cm 2021

畫家簡介

潘義奎，男，漢族，1977年5月生，研究生學(xué)歷，美學(xué)博士，一級美術(shù)師、教授，民革中央委員。現(xiàn)任中國美術(shù)館館長。北京大學(xué)-中國美術(shù)館博士后科研工作站導(dǎo)師，中央民族大學(xué)博士生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會理事、第三屆民族美術(shù)藝委會副主任兼秘書長、第一屆國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會委員。俄羅斯國家藝術(shù)科學(xué)院榮譽院士。

歷任甘肅畫院副院長、蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、甘肅省文聯(lián)副主席、中國美術(shù)館副館長。曾兼任民革甘肅省副主委，甘肅省美協(xié)第四屆、第五屆副主席，俄羅斯華人藝術(shù)家協(xié)會主席。

榮獲俄羅斯尼古拉·列里赫國際獎?wù)隆⒍砹_斯藝術(shù)科學(xué)院金質(zhì)獎?wù)隆蹩颂m總統(tǒng)勛章等。曾獲評甘肅省領(lǐng)軍人才、甘肅省中青年德藝雙馨文藝工作者。先后在俄羅斯列賓美院、俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)館、中國美術(shù)館、中國國家畫院舉辦個人畫展。代表作有《敢把沙漠變綠洲》《十三堎水庫工作的一天》《歡騰的草原》《快樂的日子》《和平萬年》等。作品被中國美術(shù)館、中國共產(chǎn)黨歷史展覽館、關(guān)中革命歷史紀(jì)念館等收藏，入選第十二、十三屆全國美展。出版《西方油畫俄羅斯系列藏畫精品解讀》《藝術(shù)與生命——瓦列里·列德涅夫油畫作品集》等。