昨晚在上海夏季音樂節(jié)上，指揮家薩洛寧攜紐約愛樂樂團帶來了本次駐節(jié)的第二場音樂會，演出曲目包括貝多芬的《第三交響曲“英雄”》和《第四鋼琴協(xié)奏曲》。鋼琴協(xié)奏曲部分由2019年柴可夫斯基國際比賽金獎得主亞歷山大·康托羅夫擔(dān)任獨奏。

近年來，康托羅夫頻繁活躍于世界各地的舞臺，發(fā)展勢頭強勁，2024年巴黎奧運會，他因開幕式的雨中演奏而“一夜爆紅”。去年，他也曾在上海舉辦鋼琴獨奏音樂會，受到廣泛關(guān)注。本次在上海夏季音樂節(jié)上，他演奏的貝多芬《第四鋼琴協(xié)奏曲》，再次呈現(xiàn)出他在藝術(shù)道路上的不斷探索與積累。

康托羅夫無比從容地落座，輕觸琴鍵——那著名的G大調(diào)和弦，徹底改變了協(xié)奏曲的寫作方式。從那一刻起，他那富于表現(xiàn)力的觸鍵就定義了美妙的開始：豐潤的音色，細(xì)膩的樂句塑造，在與樂團的互動中展現(xiàn)出十足的靈氣。

人們常將貝多芬這部協(xié)奏曲的第二樂章比作“俄耳甫斯使野獸馴服安寧”的過程，音樂的交流更像不同視角的對話，平靜中潛藏張力。康托羅夫?qū)σ羯陌芽貥O其出色，瓷鈴般的觸鍵展現(xiàn)了他在力度與音色上極致的細(xì)微變化。而在強弱交替的地方，又能迅速切換至干凈透明的強音，音色跳躍卻不失連貫性。從樂句設(shè)計來看，康托羅夫會在連貫的句子中埋下呼吸與暫停的伏筆，使每一句都?xì)庀⒆匀弧⒊錆M內(nèi)在邏輯。這種句法結(jié)構(gòu)與音色的呼應(yīng)，讓樂章成為一段完整的、內(nèi)涵豐厚的藝術(shù)敘事。

第三樂章則體現(xiàn)出康托羅夫的演奏技巧，我印象最深的就是他手指的跑動，尤其是演奏音階時展現(xiàn)出法國學(xué)派“珍珠般” 的連奏，聲音清澈且顆粒感強。總體而言，他更傾向于將“貝四”演繹成較為清新、雅致的風(fēng)格。他還加演了一首瓦格納·李斯特的《愛之死》。

下半場音樂會的重頭戲是由薩洛寧執(zhí)棒的貝多芬《第三交響曲“英雄”》。這部作品雖然仍保留古典時期的四樂章結(jié)構(gòu)——快板、慢板、詼諧曲與終曲，但貝多芬在這部作品中首次將交響曲的體量與結(jié)構(gòu)推向全新高度。整體篇幅遠(yuǎn)超過海頓、莫扎特的典型交響曲，發(fā)展部更為廣闊，配器手法創(chuàng)新大膽，尤其是將法國號從傳統(tǒng)的兩支擴展至四支，使得勝利時刻的音響效應(yīng)更加壯闊洪亮 。

薩洛寧在整體詮釋上展現(xiàn)出清晰有力、結(jié)構(gòu)分明且富有感染力的風(fēng)格。他在節(jié)奏處理上尤為引人注目，既細(xì)膩又富于彈性，令音樂中的重復(fù)與變化呈現(xiàn)出如同萬花筒般的斑斕色彩。每一次轉(zhuǎn)折都蘊含新的情感，使聽眾始終滿懷期待。他對“每次再現(xiàn)略有不同”的處理恰到好處，既賦予作品新意，又不顯刻意，從而令經(jīng)典煥發(fā)活力。

在第一樂章中，薩洛寧選擇較快的速度維持推動力，同時在動態(tài)處理上清晰雕琢。第二樂章的葬禮進行曲節(jié)奏穩(wěn)重，當(dāng)它似乎趨于疲態(tài)時，他在中段的C大調(diào)插段中注入一股清新氣息，隨后圓號掀起第一波輝煌浪潮，賦予樂章新的能量。

尤其值得一提的是第四樂章，薩洛寧用自然生發(fā)的方式推進各層變奏，將主題一層層剝開，又逐漸匯聚成雄壯的終結(jié)，他讓聽眾清晰感受到變奏與賦格結(jié)構(gòu)中的邏輯與情感紐帶。這種處理不僅體現(xiàn)出作品的復(fù)雜性，也呈現(xiàn)出終曲的戲劇張力。

薩洛寧為音樂會精心準(zhǔn)備了兩首加演曲目，頗具匠心。他首先演奏了克倫佩勒改編的巴赫《你若在我身邊》，以此向這位德奧傳統(tǒng)的重要指揮大師致敬。隨后，他選擇了貝多芬《普羅米修斯的生靈》終曲作為結(jié)尾，與《第三交響曲“英雄”》在主題與精神上遙相呼應(yīng)。兩首加演作品在情感與結(jié)構(gòu)上都為整場音樂會畫下耐人尋味的句點。這是薩洛寧第三次來到上海，但這次他在MISA的首秀，依然給人帶來耳目一新的感受。

原標(biāo)題：《新民藝評｜林達(dá)：英雄的回響——薩洛寧與康托羅夫的貝多芬之夜》

欄目編輯：李緯

來源：作者：新民晚報 江妍