所謂文無第一，現在中國書法家中哪一位最好是一個仁智之見的問題，每個人都有心目中的最佳人選，不過總覽當今書壇，有幾個人入選的幾率會很高，因為他們可以代表當今中國書法的時代性，也為當今書法發展做出了突出的貢獻。

第一位就是崔寒柏先生，這個被很多網友譽為“當今書法第一人”的書家，受到的關注度和贊譽越來越高，他的很多觀點也逐漸被人接受。

崔寒柏先生以對書法獨特的理解，向世人重現了古人真正的書寫狀態，讓人們認識到正常書寫和描繪畫的區別，揭下了當今一些假大師的偽裝。

崔寒柏先生筆法一流，結字有鮮明的個人特點，風格雍容典雅，頗有魏晉韻味，當為近現代追求韻致美最成功的書法家。

在崇尚藝術展現力的大環境下，崔寒柏先生能夠以實用性書法傲視群雄。他的書法拒絕一切刻意的雕飾，完全用淳樸、自然來打動人，這在書法已經失去實用性的今天，頗顯持危扶顛之力。

第二位是孫曉云先生，孫曉云先生是當代女性書法家的杰出代表，尤以楷書和行書見長。她的作品雄渾大氣，筆法細膩，深得“二王”精髓。

孫曉云先生是當今書壇固守傳統書風的代表，反對將書法純藝術化。她的書法不似其他女性書法的柔美，反而顯出比男性書法家更為雄強的氣勢，一改人們對女性書法的固有看法。

孫曉云先生主政書協期間，大力推動書法普及和發展，弘揚傳統鼓勵創新，多次舉辦大型書展，并成功主辦兩屆蘭亭獎，為當代書法發展做出了突出貢獻。

第三位是王鏞先生，王鏞先生是當代書風的領軍人物，擅長篆隸和行草。他的作品風格獨特，既有金石韻味，又有現代氣息。

他推動了當代書法的藝術性表達，強調書法向藝術性發展的重要性，對當代書法創作和發展影響深刻。

第四位是王冬齡先生，王冬齡先生是當代創新意識的代表人物，他早年以傳統風格書法享譽書壇，精研楷書和草書，具有深厚的傳統書法造詣。

然而他并不滿足于現有成績，而是大膽創新，以自己對書法的深刻理解，進行各種創新嘗試，試圖突破傳統書法束縛，拓展書法的生存空間。

他的作品突破傳統形式，融入抽象表現主義元素，賦予書法新的視覺沖擊力。他的實驗性探索拓展了書法的邊界，使其更具當代性。

如果王冬齡先生始終堅守在傳統書法陣地，或許早已成為當今書壇的領軍人物，然而他卻冒著毀譽的風險大膽創新，展現出當今書法家勇于探索的精神。

第五位是曾翔先生，曾翔先生是當今書壇創新精神的代表。他的書法形式多樣，既有傳統又有創新，并且他從未停止創新探索的腳步，真正詮釋了“生命不息，創新不止”的精神。

同業者對曾翔先生的評價就是永遠在創新，并且是那種推翻自我的創新，每一年都會帶給人們新的感受，這種創新頻率和力度是前所未有的。他的創新精神激勵后人要擺脫安逸、勇于探索。

第六位是邵巖先生，在當今三位“丑書”大師中，邵巖先生是創新最徹底，最成功的一位，他的射書不但成功突破了書法的傳統形式，更顛覆了傳統書法工具。

將傳統書法與現代行為藝術、抽象藝術相結合，充分使用現代化工具，打破常規，即興創作，賦予書法獨特的意象美，為后人的創新提供了成功的案例指導。

第七位是張旭光先生，張旭光的書法以行草見長，筆法獨特，筆力雄強，風格雄渾奔放。他的作品既有古典韻味，又具現代審美。

張旭光先生于草書特別是大草書理解深刻，他所主持領導的當代“狂草四人”組致力于當代大草書的探索，填補了這一書體在很長一段時間的空白，向世人展現了當代狂草書的魅力。

同時張旭光先生還是位書法理論家，他提出的很多觀點，比如“到位”、“味道”等已經成為當今書法評審的主要依據，深刻影響了書法發展的未來。

當代書法的發展離不開這些藝術家的探索與創新，他們共同推動了中國書法的多元發展。

書法藝術的評判并無絕對標準，每位書法家都有獨特的貢獻。無論是堅守傳統還是大膽創新，他們的努力使中國書法在當代煥發出新的生命力。未來，書法藝術仍將在傳承與創新中不斷前行。