謝少承

中國書法家協會理事、行書專業委員會委員，江蘇省書法家協會副主席，南京市文聯副主席，南京市書法家協會主席。一級美術師，國家藝術基金復評評委，“詩詞吾愛”網傳統詩詞擂臺賽常務評委。曾任全軍藝術類高級職稱評委。

作品入選首屆全國“三名工程”（名篇·名家·名作）。

書法作品獲獎：全國第八屆書法篆刻展覽“全國獎”（綜合素質考試總分第一名）；第五屆中國書法蘭亭獎·佳作獎；首屆全國青年書法篆刻展獲獎作品被評為“最高獎項”；第十二屆原文化部“群星獎”優秀作品獎。

詩詞作品在第五、六屆“詩詞中國”傳統詩詞創作大賽中連續獲二等獎。詩詞作品曾在《詩刊》上作專題介紹。

《場上 屏前》聯

自然無為是大成

□陳義權

全國第八屆書法篆刻展少承先生榮獲大獎，我曾為其寫過書法評論，那時，他的書法已是自然天成。而今欣賞其近作，更是筆走龍蛇，匠心獨運，精熟老到，盡顯士人風范。二十多年來，愚對少承先生書法藝術的認識可謂漸行漸近。先生的藝術理念，深受道家“無為”思想影響，書法創作強調順應自然，追求內心的真實表達，而非刻意雕琢。其對傳統文化的深刻理解與時代精神的完美融合，為書法界開辟了新的境界。

《李日華句》

翻開謝少承書法作品集，讓人耳目一新。他的作品既見傳統功底，又透露出個性化的藝術表達。尤其“到位”和味道的平衡，結合得淋漓盡致。少承先生的師承脈絡清晰，取法多元，以二王為根基，兼學唐宋名家，并融入明清帖學精髓，展現了“由晉入唐，由唐到宋，再到明清”的清晰師承軌跡。上世紀末，對王鐸書風的涵泳萃化，完善了他行草書的恣肆雄偉的風貌，起承轉合間，形成自己風格，在歲月中演化出萬千氣象，也書寫出了最精彩的精神氣韻。他的作品還以“細膩”見長，起筆、行筆、收筆均嚴謹考究，節奏感強。如《張若虛·春江花月夜》等作品，筆觸疏橫透逸，墨色層次豐富，展現出“一樽相對，各傾肺腑”的沉靜雅致。這種對細節的雕琢，既源于南京藝術學院科班訓練的扎實功底，也得益于長期臨摹碑帖的積累。在意境之“味道”方面，注重情感張力與文人氣質上動態表達濃厚。他善于通過書法傳遞文學意境。如《石濤題畫詩二道》《王安石·桂枝香》等作品，將詩詞的文學性與書法的視覺性結合，以疏密、虛實的合理運用，營造“遷想妙得”的文人趣味，其自作詩《聞武漢火神山、雷神山醫院建成有賦》，更將時代主題融入傳統形式，展現出濃厚的家國情懷。

《樓船 鐵馬》聯

探究少承先生的書法藝術空間，不難發現有著“儒雅”與“清秀”為內核的特點，展現了傳統文人書法的精神氣質與現代審美的融合。他深研魏晉至明清的書學脈絡，尤以二王、米芾、董其昌和王鐸一脈。筆意間承載士大夫的雅正品格。他擅行草書，“不激不勵”的書寫節奏，書卷氣濃厚。他常以兼毫作書，提按轉折細膩靈動，起筆藏鋒含蓄，收筆回鋒凝練，如《心經》小品中纖而不弱的線質，體現對工具的高度掌控。他還借鑒繪畫的構圖，字間疏密錯落如園林景致，通篇留白呼應，富有宋元小品畫的空靈意境，代表作《東坡題跋》手卷深藏對虛實關系的哲學思考。少承先生在堅守帖學正統的同時，適度融入碑學蒼渾筆意，如趙樸初先生題鑒真堂聯作品中漲墨法的運用，使清秀不致流于甜媚，儒雅兼具骨力。這種“古質今妍”的探索，恰是當代文人書法的典型范式。近年來，少承先生在詩詞方面的突破以及高古深秀的人文風骨，達到了一般書者僅作記錄的“書抄工”難以企及的文化層面。

《陸游詩》

少承先生的書法藝術還與其軍旅生涯關聯。他的作品在文人雅韻之外，常透露出一種剛健灑脫的帥氣與節奏強烈的鼓蕩感。這種特質與其軍人身份的淬煉不無關系。有些書法果斷的起筆與明確的節奏控制，線條轉折處棱角分明（如《李白詩卷》），似行軍布陣的利落，與傳統文人的綿柔筆意形成對比。軍旅生活賦予其對“空間氣勢”的敏感，作品中常見橫向開張的結體與疏密強烈的章法，如巨幅查士標聯語中字勢如列陣，墨色如戰鼓，暗合金戈鐵馬的意象，令人振奮。他用長鋒硬豪時，筆鋒如劍，側鋒掃出時似劍刃劈空（如草書《觀滄海》），鋒芒外露卻無戾氣，將兵器之銳轉化為筆墨的俊逸。《陶淵明詩冊》中，縱有鐵畫銀鉤的骨力，卻通過淡墨飛白營造出田園詩的淡雅意境，恰似武者收劍入鞘后的從容。其狂草作品雖氣勢奔涌，但字法嚴守古帖規范（如懷素、黃庭堅脈絡），猶如軍事訓練下的“克制自由，狂而不野，險而能隱”。他的“文武兼備”書風的融合，剛柔相濟，余音繞梁，給人以無盡的遐想空間。

（作者陳義權，原鹽城旅游雜志副主編，鹽城文學院副院長）

《士行帖》

《五月荔枝紅》

《顏真卿詩》

《詠懷》

草書作品

草書作品