伊立勛（1856—1942）作為清末民初重要書(shū)法家，其隸書(shū)承襲家學(xué)（伊秉綬后人），融合秦漢碑刻與清代碑學(xué)傳統(tǒng)，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。傳承與古樸基調(diào)伊立勛隸書(shū)深受祖父伊秉綬影響，繼承“淵雅古樸、意態(tài)從容”的祖風(fēng)，筆法工整剛勁，線條流暢有力，整體端莊穩(wěn)重，呈現(xiàn)出“嚴(yán)整簡(jiǎn)凈”的美感。 伊秉綬隸書(shū)以方正、奇肆、虛實(shí)對(duì)比著稱，伊立勛在此基礎(chǔ)上更強(qiáng)調(diào)自然流暢，避免刻意造作，字形規(guī)整有序，兼具金石氣韻。

譚澤闿（1889—1947/1948），字祖同，號(hào)瓶齋、瓶翁，湖南茶陵人，近代著名書(shū)法家，與兄長(zhǎng)譚延闿并稱“譚氏雙杰”。其書(shū)法以顏真卿為根基，融匯諸家之長(zhǎng)，形成“雄勁腴美、凝厚瀟灑”的獨(dú)特風(fēng)格，尤以擘窠大字（榜書(shū)）聞名，被譽(yù)為“擘窠圣手”。楷書(shū)雄渾勁健，融顏創(chuàng)新 以顏真卿楷書(shū)為根基，但弱化“橫輕豎重”的程式化特征，線條均勻勻稱，結(jié)體方正端莊，形成“蒼勁有力、氣魄雄偉”的風(fēng)格。 行書(shū)，融顏于米，凝厚瀟灑 融合顏真卿的渾厚與米芾的靈動(dòng)，行筆爽利連貫，收放自如。

張啟后（1873—1944）字燕昌，號(hào)若曾，安徽泗州人，清末“傳臚”（光緒三十年二甲一名進(jìn)士），民國(guó)時(shí)期著名書(shū)法家。其行楷融合唐楷法度與文人意趣，形成“剛勁清潤(rùn)、秀雅自然”的獨(dú)特風(fēng)格，在晚清館閣體盛行背景下獨(dú)樹(shù)一幟。

他的書(shū)法以唐楷為根基，承歐柳風(fēng)骨張啟后行楷主要取法歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)，筆法剛勁險(xiǎn)峻，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)端莊，兼具“骨力勁峭”與“清潤(rùn)疏朗”的特質(zhì)，在清末書(shū)壇疲軟的風(fēng)氣中尤為難得。

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