前段時間，“85花頂流”楊冪和《人民藝術(shù)家》雜志拍攝的最新大片出爐，只見她手撐一把油紙傘，搭配中式服飾+發(fā)式，呈現(xiàn)出水墨畫般的意境，美到極致。

確實(shí)，油紙傘作為國家級非遺技藝載體，曾被不少女星用于拍攝道具，尤其是趙麗穎、劉亦菲、劉詩詩、楊紫等經(jīng)常拍攝古偶作品的當(dāng)紅花旦們。

那么，誰的詮釋更符合“天選古人”的標(biāo)準(zhǔn)，讓觀眾欲罷不能、一眼萬年呢？

1.楊冪：靈氣

今年已經(jīng)39歲的楊冪，早在15年前的《仙劍奇?zhèn)b傳》中飾演“雪見”時，就曾撐過油紙傘，盡顯靈氣逼人。

也是這部戲之后，她走上的成名的快車道，接連拿出的《宮鎖心玉》《古劍奇譚》等作品都是經(jīng)典的古裝戲。

楊冪早期的古裝造型多以華麗繁雜為主，比如《仙劍》中的夕瑤、《唐宮美人天下》中的青鸞、《宮鎖心玉》中洛晴川等。

她當(dāng)時給人的感覺就是靈氣十足，到了后期雖然也開始轉(zhuǎn)型，接拍的古裝戲同樣不少：

比如《繡春刀》中的北齋一角，也曾手持一把油紙傘出現(xiàn)，舉手投足都是溫柔氣質(zhì)。

直至如今，39歲的楊冪褪去了青澀，再用油紙傘作為載體詮釋古典美學(xué)時，給人的感覺多了霸氣和舒展，如同東方精靈墜入人間。

2.劉亦菲：端莊

今年3月31日舉辦的西湖時尚盛典上，同樣是85花的劉亦菲也以新中式造型亮相，而且頭飾是比較現(xiàn)代的高馬尾，兩者之間形成鮮明反差，居然美得很別致。

尤其是當(dāng)時她撐的那把油紙傘，據(jù)說很有來頭，是國家級非遺傳承人量身為她打造的，傘面以古法手繪黃玫瑰與蝴蝶，淺紫底色取自傳統(tǒng)“紫霞染帛”工藝，歷經(jīng)108道工序完成。

而且這把傘的設(shè)計還融合了東方“蝶戀花”的詩意，與劉亦菲同框盡顯美輪美奐、相得益彰。

和楊冪差不多，劉亦菲早年也以拍攝古裝戲為主，曾出演的“神仙姐姐”空靈純美，早期在劇中她也曾以油紙傘的高難的造型出圈。

而前兩年熱播的《夢華錄》中，劉亦菲的同款造型則多了端莊溫柔，每一幀都是一幅畫，美得讓人挪不開眼睛。

3.趙麗穎：婉約

而早在2021年年初，事業(yè)處于巔峰期的趙麗穎則在一組廣告中，憑借手握的油紙傘再度出圈。

當(dāng)時她身穿藍(lán)紅相配、鳳凰圖案的雅致漢服，手中的中國紅色油紙傘搶眼卻不搶風(fēng)頭，與美人在一起互相成就。

此外，趙麗穎早在《新還珠格格》時期，就曾因撐著一把黃色的油紙傘引發(fā)熱議。

《青云志》中也有同樣的造型，只是當(dāng)時她飾演的碧瑤妝造差強(qiáng)人意。

到了去年熱播的《與鳳行》，雖然同撐一把黃色的油紙傘，氣質(zhì)卻隨著歲月的沉淀而變得婉約、舒展。

4.劉詩詩：古典

而除了以上幾位，向來以“天選古人”為標(biāo)簽的劉詩詩，走的一直都是人淡如菊的清新路線。

她在今年2月同樣以一套古風(fēng)寫真大殺四方。

在這組以典雅園林為背景的寫真作品中，劉詩詩身著一身銀色手工刺繡的麥穗裙，在晨光中熠熠生輝，仿佛為她鍍上了一層朦朧的仙氣。

那種若有若無的光澤感，讓人想起了江南煙雨中的水墨丹青，手中的油紙傘也仿佛多了一絲靈動。

而在這之前，劉詩詩也不止一次地賣力宣傳非遺文化，其中不難見到油紙傘的身影。

她的氣質(zhì)出塵淡雅，加上自幼便學(xué)習(xí)芭蕾舞，儀態(tài)絕佳：

早年就有《仙劍奇?zhèn)b傳》中的龍葵、《步步驚心》中的若曦等經(jīng)典角色。

最近頻繁接戲，拿出的《一念關(guān)山》《掌心》等作品中，都有撐傘的絕美鏡頭。

相比其他女星以油紙傘作為配飾，增添一抹新意和亮點(diǎn)，劉詩詩則似乎與傘融為一體，雅致而不濃烈，淡淡地卻別有一番韻味。

5.楊紫：清新

2016年，事業(yè)處于上升期的楊紫憑借一部《青云志》，一腳踢開流量的大門，自此開啟“90花頂流”之路，佳作頻出。

盡管在這部作品中，她的臉略顯浮腫、狀態(tài)不佳，但飾演的陸雪琪仍是不少觀眾的心頭好，一身白衣?lián)纹鹩图垈闳缦膳话恪?/p>

這之后，她又在《天乩之白蛇傳說》中挑戰(zhàn)出演了女主角小白蛇夭夭，扮相清純、眼神靈動，故事感極強(qiáng)。

到了前年熱播的《長相思》中，楊紫出演的小夭也曾以一襲白衣勝雪，手持油紙傘等待真愛的到來，給人的感覺不再是“白夭夭”的活潑天真，反而多了一絲憂郁與破碎，故事感拉滿。

而《國色芳華》中的楊紫，則美得像一株堅韌且燦爛的向日葵。

到了4月份已經(jīng)殺青的《家業(yè)》中，她化身徽墨世家的掌權(quán)人，在家道中落后扛起復(fù)興重任，是妥妥的大女主。

造型方面，采用了明代幅巾造型，搭配素雅的明制漢服，完美詮釋了古典韻味與角色氣韻，從路透照中看，更顯歲月沉淀后的智慧。

私下活動中，楊紫也曾身穿一襲婀娜的旗袍現(xiàn)身西湖旁，拍攝的油紙傘大片則以清新明媚為主題，舉手投足間都是俏皮。

6.白鹿：淡雅

近些年風(fēng)頭強(qiáng)勢的白鹿，是可以和楊紫分庭抗禮的“90花頭部藝人”。

同樣地，她的作品也多以古裝戲為主，且飾演的多半都是絕色美人，引發(fā)爭議的同時，也獲得了不可估量的熱度。

白鹿的古裝造型，多以氛圍感美人出圈，尤其是劇播之前的階段，總能以各種絕美路透照出圈，確實(shí)驚為天人。

而到了劇中，她在劇本、演技、濾鏡等多方面作用的加持下，也連連創(chuàng)造自己事業(yè)的新巔峰。

其中也免不了以油紙傘作為拍攝道具，比如《寧安如夢》《白月梵星》等作品中，白鹿的撐傘鏡頭都很出圈，還被粉絲稱為“撐傘白月光”。

去年，她還在錄制《非遺里的中國》時，特地身體力行地宣傳了江南非遺油紙傘和雙面刺繡。

后來又也低跑到蘇州園林拍攝了一組古風(fēng)大片，讓“油紙傘下輕蓮步，若柳細(xì)腰款款來”有了具象化的詮釋。

另外，錄制綜藝《奔跑吧》時，白鹿也有撐油紙傘的橋段，同樣令人驚艷。

7.劉濤：大氣

而早年也曾因在《還珠格格3》《天龍八部》等古裝作品中，有過精彩表現(xiàn)的劉濤，也曾在《白蛇傳》中演過白素貞，并詮釋過經(jīng)典的撐傘橋段。

當(dāng)時給人的感覺就是宜家宜室的溫柔傳統(tǒng)女性，卻不失優(yōu)雅，又難得地美麗。

只是這之后的劉濤開始轉(zhuǎn)型，走過“國民賢妻”的人設(shè)，后來又憑借《歡樂頌》讓人覺得“攻氣十足”，成了女霸總的代言人。

但實(shí)際上，她標(biāo)準(zhǔn)的國泰民安臉，只要搭配合適自己風(fēng)格的古韻服飾，上演一段驚艷時光的故事并不難。

今年2月，劉濤曬出的古風(fēng)大片中，以一柄紙傘輕搖，半遮絕美容顏，將東方美學(xué)演繹到極致。

只見江南煙雨中，她撐著油紙傘款款而來，遠(yuǎn)看是一幅水墨丹青，近觀則是一曲天籟清音。

顯然這一次，47歲的劉濤用最溫婉的姿態(tài)，詮釋了何“歲月從不敗美人”。

8.宋軼：婀娜

曾因出演《偽裝者》而被掛上“旗袍美人”的宋軼，也是標(biāo)準(zhǔn)的東方古典臉。

她是典型的狐系美人，盡管長相偏向幼態(tài)，身材卻十分突出，矛盾之下別有一番風(fēng)情，加上面骨不錯，輪廓雖平，卻給人干凈單純之感。

尤其是身穿旗袍，又盡顯婀娜多姿，眉目含情、巧笑嫣然。

去年的《新春非遺之夜》中，宋軼以國風(fēng)造型現(xiàn)身。

只見她撐一柄油紙傘，輕盈踱步，在蘇州評彈的吳儂軟語中，把觀眾拉回那個浮著蒙蒙細(xì)霧的煙雨江南，感受“小橋流水，皆迎這歲月長，三千煩惱隨煙華”的寧靜致遠(yuǎn)，令人夢回《偽裝者》。

難怪有網(wǎng)友怒贊：

“這不就是詩歌《雨巷》中打著油紙傘而來的‘丁香姑娘’嘛！”

9.王楚然：霸氣

曾被外界掛上“撞臉劉亦菲”標(biāo)簽的王楚然，也算是“95花”中的顏霸了。

但相比劉亦菲，她的面部更具鈍感，加上臉型屬于闊面型，更顯大氣。

而且，她還會給人一種非常難得的兼具清冷感和明艷感的錯覺，辨識度極高，因此出道即巔峰，情理之中。

去年，王楚然也在社交平臺曬出了一套別樣的古風(fēng)大片。

只見她和其他女星不同，在這套寫真中身穿“妖艷”的黑紅配色戰(zhàn)國袍，好一幅“枯藤老樹昏鴉，夕陽西下、斷腸人在天涯”的景象，宿命感油然而生。

尤其是張揚(yáng)的紅色油紙傘輕搖，和身材原本就很高挑的王楚然相得益彰，令人一眼萬年。

而同樣是去年熱播的、和張晚意主演的《柳舟記》中，王楚然也有撐傘的絕美鏡頭。

只是劇中的她眼神堅毅，帶著作為演員的信念感，給人一種想要探究她故事的沖動。

10.陳都靈：嬌俏

近兩年熱氣飆升的陳都靈，古裝戲也沒少拍，而且多以出演“白月光”角色為主，但偶然詮釋的反派既帶感又絕美，收割大批粉絲并不意外。

她也曾多次在劇中使用油紙傘：《云之羽》《大夢歸離》《雁回時》等熱門作品中，每次出現(xiàn)，都令觀眾的心停跳半拍。

這或許源于其顏值的特點(diǎn)：典型的“小白花”長相氣質(zhì)卻清冷出塵，尖細(xì)的眼睛出現(xiàn)在古裝劇中，本身就是加分項。

莫名其妙的破碎感又帶來故事感，在這樣的背景下，撐一把傘走在雪中，怎能不令人心動？

此外，陳都靈在活動和大片中，也很善于用油紙傘，為自己帶來辨識度：

只是有時是出塵的仙子、有時是心機(jī)感十足的烈焰美人，有時則清純?nèi)缌珠g精靈，總之美得過于夢幻。

那么，你覺得以上10位當(dāng)紅女星，誰的油紙傘造型最打動人心呢？