劉墉（1719—1804），清代著名書(shū)法家，與翁方綱、成親王、鐵保并稱(chēng)“清四家”，其楷書(shū)以“濃墨宰相”風(fēng)格著稱(chēng)，融合魏晉風(fēng)骨與唐宋法度，形成獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言。

劉墉善用濃墨，墨色如漆，層次分明，通過(guò)“裹鋒”筆法（筆鋒內(nèi)斂不露）塑造圓潤(rùn)飽滿的線條，外顯柔潤(rùn)而內(nèi)含筋骨，形成“綿里裹鐵”的質(zhì)感。 行草筆意入楷晚年小楷常融入行書(shū)、草書(shū)筆法，偏旁部首偶用草寫(xiě)，單字間穿插動(dòng)態(tài)筆勢(shì)，打破傳統(tǒng)小楷的板滯，增強(qiáng)靈動(dòng)感。 帖底碑面取法鐘繇、王羲之的魏晉帖學(xué)韻味，兼學(xué)顏真卿的筋骨與蘇軾的渾厚，晚年更顯古拙，形成“外柔內(nèi)剛”的獨(dú)特風(fēng)格。

劉墉楷書(shū)結(jié)體方正開(kāi)闊，筆畫(huà)間距疏朗，但字內(nèi)結(jié)構(gòu)緊密，如《入法界體性經(jīng)》小楷，既有鐘繇的樸茂，又具顏真卿的雄渾。 動(dòng)態(tài)平衡通過(guò)傾斜、錯(cuò)落等手法調(diào)節(jié)重心，如《憶秦娥洞庭春色賦合卷》中楷書(shū)部分，穩(wěn)中見(jiàn)巧，疏密對(duì)比鮮明。 章法疏朗行距寬綽，字距適中，通篇?dú)庀⑦B貫，營(yíng)造雍容靜謐的視覺(jué)效果，與臧啟謨批評(píng)的“肥而無(wú)神”相反，實(shí)則“肥而藏神”。

清代書(shū)壇推崇瘦硬（如“瘦金體”），劉墉卻以豐腴墨色和松散結(jié)字對(duì)抗時(shí)風(fēng)，形成慵懶中見(jiàn)高古的意境。 小楷的魏晉風(fēng)致其小楷被贊“鐘王法度”，兼具鐘繇的質(zhì)樸與王羲之的精致，如《清劉墉小楷冊(cè)》展現(xiàn)細(xì)膩的筆觸與高雅韻味。 晚年變法78歲作品（如《入法界體性經(jīng)》）點(diǎn)畫(huà)更趨圓潤(rùn)飽滿，草意更濃，被譽(yù)為“清代小楷第一”，體現(xiàn)“人書(shū)俱老”的境界。

乾隆帝稱(chēng)其“石庵筆墨”，與王文治“淡墨探花”形成鮮明對(duì)比，代表乾嘉時(shí)期文人書(shū)法的兩極。 作為“帖學(xué)大家”，劉墉楷書(shū)對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，尤其是融合行草的創(chuàng)新筆法，啟發(fā)了碑帖結(jié)合的新路徑。

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