近期在網上看到了一則關于趙孟頫楷書《赤壁賦》的字帖，此作被收藏于日本早稻田大學圖書館之中，是碑帖拓本的形式，我們較為熟悉的是他用行楷書寫的《前后赤壁賦》，此作是以楷書的形式寫就，與他的日常風格有些差異。

趙孟頫雖行楷之書聞名于世，但他五體皆通，楷書更不在話下，例如他的名篇楷書之作《膽巴碑》，但不同的是，趙孟頫哪怕是寫楷書作品其中也不完全是楷，且他的楷書之中總會帶著那么一點的行意。

關于此作是否為真跡，我個人認為是偽作托名的可能性較大，首先是最后落款處讓人看了很是奇怪先是一個大大的楷書趙字，然后就是行書的小字子昴。

最后一個書字也是大大的楷書字樣，如果不加這兩個楷書的話，單一個子昴還是比較正常的。在趙的大多數書法落款之中他也只是落個小行書子昴，而這個子昴就是和其他書作上的一模一樣，應該是從那邊給扣下來的。

在書法領域，“托名” 這一種現象由來已久，書法托名指的是作品并不是所署書寫者本名，而是假借他人的名字所作且是模偽他人的筆跡，最常見的是模仿當代名人之作。

在宋朝米芾就曾托名諸多書帖來造假，怎奈他的書法水平之高，讓很多專家都給帶了過去，害慘了專家們的研習考究工作。

在古代傳承中因戰亂等誤認作者、書家故意以他人名署名等。其產生原因主要有：一是古代書法學習中，學習者模仿名家風格，達到較高境界后以名家名署名，無惡意；二是經濟利益驅動，明清時期作坊式機構偽造名家作品謀利；三是個人情感因素，書法家因崇拜偶像，創作時以偶像名義署名。

其中這第二點在清朝時期由為長見，當時的書壇盛行趙孟頫的書風，學習者眾多，這也讓商家有利可途，其中就有一件趙孟頫的楷書《四時讀書樂》，后考究是成親王托名的作品，而此作與這部作品也有諸多相似之處，不過此作在筆畫上更為的細膩，我認為更貼近于趙的真跡。

但此作是以刻石流傳的碑帖，與趙孟頫的傳統墨跡也是有所區別，此帖在網上也是較為少見，如果直接百度搜索可能都搜不到。大家都知道，趙孟頫書法成就巨大，書法風格獨特，楷書更是獨樹一幟他寫的楷書，不像一般人印象里橫平豎直、規規矩矩的老樣子。

仔細看他的字，每一筆都圓乎乎、柔嫩嫩的，就像春天里隨風搖擺的柳條，寫起來特別流暢自然，越看越有味道。但這 “軟乎乎” 的筆畫里，其實藏著不小的勁道，就像棉花裹著鐵塊，看著柔和，實則有力，這種 “外柔內剛” 的感覺特別迷人。

最絕的是，他寫楷書的時候還偷偷 “夾帶私貨”，把行書那種瀟灑連貫的筆法融入其中，讓原本容易呆板的楷書變得靈動起來，就像給嚴肅的老學究穿上了飄逸的衣裳，既有楷書的穩重，又有行書的活潑。

最后，無論此作是否為真或偽，看其字筆畫和結構都是一帖不錯的書帖，喜歡趙體的書友也可以選擇欣賞或臨習一下。書寫此帖的人也必定是一位書法高手，能將趙體展現得如些淋漓盡致。

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