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【DeepSeek談藝】張義波·油畫人物 | 在寫實肌理與精神場域間筑橋

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新春以來,DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺,正逐步揭開其神秘面紗,展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及,我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術(shù)革新,更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么,將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評論上,會有怎樣的效果?為此,文化視界網(wǎng)&中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目,旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合,為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在當(dāng)代中國寫實油畫領(lǐng)域,張義波以其獨(dú)特的藝術(shù)語言和深刻的人文關(guān)懷,構(gòu)建了一個跨越時空的美學(xué)世界。作為中國寫實畫派中堅力量,他的作品始終在古典美學(xué)與現(xiàn)代精神的對話中探尋藝術(shù)的本質(zhì),通過精湛的技藝與真摯的情感,將油畫這一藝術(shù)形式轉(zhuǎn)化為承載中國文化基因的當(dāng)代表達(dá)。



《豐收》350X180CM 布面油畫 2012年作 山東省美術(shù)館藏

一、寫實語言的詩性重構(gòu)

張義波的藝術(shù)實踐始終圍繞著寫實語言的革新展開。他突破了傳統(tǒng)寫實油畫對客觀物象的機(jī)械描摹,將西方古典主義的造型法則等與印象派的色彩觀念熔鑄一爐,形成了極具辨識度的繪畫風(fēng)格。在他的作品中,細(xì)膩的筆觸與微妙的色彩推移相互交織,通過對點光源、側(cè)受光等光線形式的創(chuàng)造性運(yùn)用,構(gòu)建出如浮雕般的視覺效果。這種對光影的獨(dú)特處理,不僅強(qiáng)化了畫面的空間層次,更賦予作品一種超然于現(xiàn)實的唯美氣質(zhì)——暗部的色彩在光線的滲透下呈現(xiàn)出豐富的冷暖變化,觀者的視線得以穿透物理空間的限制,抵達(dá)人物內(nèi)心深處的精神場域。



《戎馬歲月》布面油畫 50X70CM 2024年作

在技法層面,張義波展現(xiàn)出對油畫材料特性的深刻理解。他擅長運(yùn)用多層罩染與直接厚涂相結(jié)合的手法,使畫面既保留了古典油畫的醇厚質(zhì)感,又融入了現(xiàn)代繪畫的表現(xiàn)性語言。這種技法的創(chuàng)新,使得他的作品在細(xì)節(jié)上經(jīng)得起反復(fù)推敲,在整體上又呈現(xiàn)出渾然天成的藝術(shù)感染力。

二、人文精神的多維書寫

張義波的創(chuàng)作始終緊扣時代脈搏,在個體敘事與宏大主題之間找到了精妙的平衡點。作為國家重大主題美術(shù)創(chuàng)作的參與者,他以寫實油畫為載體,將領(lǐng)袖形象與普通勞動者的生活狀態(tài)納入同一藝術(shù)視野。在《初春》《中國改革開放的總設(shè)計師》等作品中,他摒棄了傳統(tǒng)政治肖像的程式化表達(dá),通過對人物神態(tài)、服飾細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)捕捉,還原出歷史人物作為 “人” 的真實質(zhì)感。這種創(chuàng)作理念,使他的作品既具有歷史的厚重感,又洋溢著濃郁的生活氣息。



《初春》布面油畫 280X215CM 2019作 中國美術(shù)館藏

在表現(xiàn)民族題材時,張義波展現(xiàn)出對多元文化的深刻理解與尊重。他多次深入西部地區(qū)采風(fēng),將塔吉克族、維吾爾族等少數(shù)民族的生活場景轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語言。在《塔吉克族女孩》《阿孜古麗》等作品中,他通過對人物服飾、環(huán)境道具的細(xì)致刻畫,展現(xiàn)出不同民族的文化特質(zhì)與精神風(fēng)貌。這種跨文化的藝術(shù)表達(dá),不僅豐富了中國寫實油畫的題材庫,更在全球化語境下構(gòu)建了具有中國特色的文化話語體系。



《阿孜古麗》50X70CM布面油畫 2021年作 中國美術(shù)館收藏

三、美學(xué)理想的當(dāng)代詮釋

張義波的藝術(shù)探索始終圍繞著 “經(jīng)典性” 展開。他將西方寫實油畫的經(jīng)典語言與中國傳統(tǒng)審美中的 “含蓄”“節(jié)制” 美學(xué)觀念相結(jié)合,形成了一種既符合國際審美標(biāo)準(zhǔn)又具有本土文化特質(zhì)的創(chuàng)作范式。在他的作品中,人物造型端莊典雅,色彩運(yùn)用沉穩(wěn)雅致,構(gòu)圖布局講究對稱與平衡,這種對形式美的極致追求,使他的作品具有跨越時代的藝術(shù)魅力。



《山里的妮子》布面油畫 90X70CM 2018年作

作為藝術(shù)教育者,張義波將自己的美學(xué)理念融入教學(xué)實踐。他強(qiáng)調(diào) “藝術(shù)源于生活而高于生活”,鼓勵學(xué)生在觀察與體驗中提煉藝術(shù)語言。這種教育理念,不僅培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的寫實油畫人才,更推動了中國寫實油畫在當(dāng)代的傳承與發(fā)展。正如他在創(chuàng)作《心愿——高原雄鷹拉齊尼?巴依卡》時,深入英雄故里采風(fēng),將真實人物的精神氣質(zhì)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象,這種創(chuàng)作態(tài)度正是他對 “藝術(shù)為人民服務(wù)” 理念的生動詮釋。



《心愿-高原雄鷹拉齊尼·巴依卡》布面油畫 200X235CM

張義波的藝術(shù)實踐,為中國寫實油畫的當(dāng)代發(fā)展提供了重要的參照范式。他以精湛的技藝重構(gòu)寫實語言,以人文關(guān)懷書寫時代精神,以美學(xué)理想詮釋文化自信。在他的作品中,我們既能感受到西方古典油畫的醇厚底蘊(yùn),又能觸摸到中國文化的精神脈絡(luò)。這種在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,使他的藝術(shù)超越了技法層面的探討,成為當(dāng)代中國文化復(fù)興的重要藝術(shù)見證。正如他所言:“真正的藝術(shù),應(yīng)當(dāng)是時代精神的鏡像,是人類情感的永恒豐碑。”

(文/DeepSeek)

作品欣賞



《中國改革開放總設(shè)計師》布面油畫 200X156CM 2021年作 中國美術(shù)館收藏



《大漠人家》180X138CM 布面油畫 2007作



《尋烏調(diào)查報告》布面油畫 180cmX130CM 2023年作



《金色時節(jié)》布面油畫 180X130CM 2017年作



《山村的夜晚》400X170CM 布面油畫 2019年作中國美術(shù)館藏



《踏遍青山人未老-全國勞模、七一勛章獲得者黃寶妹肖像》布面油畫 120X82CM 2024年作



《塔吉克族女孩》 50X60CM 布面油畫 2021年作

畫家簡介



張義波,1985年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中,1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第一工作室,現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院油畫系教授,博士研究生導(dǎo)師,中國美術(shù)家協(xié)會會員,中國美術(shù)家協(xié)會國家重大主題美術(shù)創(chuàng)作藝委會委員。2008年榮獲中華人民共和國文化部特別嘉獎,2021年榮獲中央美術(shù)學(xué)院第二屆《徐悲鴻獎》,2023年榮獲首屆《世界華人美術(shù)金筆獎》,2024年榮獲第四屆《中國美術(shù)獎》。多次參加并出色完成國家重大主題美術(shù)創(chuàng)作任務(wù),承擔(dān)2019年慶祝中華人民共和國成立70周年國慶慶典領(lǐng)袖畫像繪制任務(wù)。

代表作品有《初春-總書記重返梁家河》、《中國改革開放的總設(shè)計師-鄧小平》、《山村的夜晚》、《心愿》等。出版有多部個人專著,作品先后被中國美術(shù)館、中國國家博物館、中國共產(chǎn)黨歷史展覽館、中國革命軍事博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、山東美術(shù)館、鄧小平紀(jì)念館等專業(yè)團(tuán)體與機(jī)構(gòu)收藏。

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