作為2025年暑期檔最受期待的動畫電影，《聊齋：蘭若寺》以“中式志怪美學(xué)”重新解構(gòu)《聊齋志異》經(jīng)典篇章。影片獨創(chuàng)“1+5”結(jié)構(gòu)敘事，用一個主線串聯(lián)五個獨立故事，通過六段獨立故事與因果輪回主題的環(huán)形敘事，構(gòu)建出兼具古典韻味與現(xiàn)代視覺沖擊的奇幻世界。

《聊齋：蘭若寺》以蒲松齡夜探蘭若寺為引子，串聯(lián)起了《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫皮》《魯公女》一共5個經(jīng)典故事，在技術(shù)革新與敘事突破中，為國產(chǎn)動畫開辟出“東方奇幻現(xiàn)實主義”新賽道。通過六個風(fēng)格迥異的故事篇章，將古典奇幻與現(xiàn)代敘事手法巧妙結(jié)合，呈現(xiàn)出兼具視覺震撼與思想深度的動畫佳作。

比如在《魯公女》篇中：跨越時空的信物追尋場景，飄動的發(fā)絲與衣袂的物理模擬精度達到幀級，配合水墨質(zhì)感的背景暈染，形成虛實相生的視覺張力。

《蓮花公主》篇借鑒唐代建筑和福建土樓元素，構(gòu)建出童趣盎然的蜜蜂王國，蜂巢如巨大的土樓層層疊疊，蜜蜂精怪們的服飾色彩斑斕，充滿奇幻想象力。

《聶小倩》里，陰森古樸的蘭若寺在迷霧中若隱若現(xiàn)，枯樹殘枝在風(fēng)中搖曳，月光透過云層灑下清冷的光，配合聶小倩蒼白的面容、飄逸的白衣，將驚悚氛圍渲染得淋漓盡致。

《嶗山道士》中，毛茸茸的質(zhì)感賦予角色和場景一種別樣的憨萌與純真。在學(xué)習(xí)過程中，王承渴求仙法卻又吃不了苦，一面被 “箸化嫦娥，翩然起舞” 等瑰麗幻術(shù)吸引，一面又在劈柴挑水的艱苦修行中唉聲嘆氣。

《畫皮》以宋畫風(fēng)格為藍本，細膩的工筆畫法描繪出人物的神韻，畫面色調(diào)暗沉，凸顯出故事的壓抑與神秘。頂尖的動畫制作技術(shù)，讓這些畫面栩栩如生，觀眾仿若置身于聊齋世界，親身感受其魅力。

非著名娛評人吳清功指出：《聊齋：蘭若寺》的技術(shù)革新，不僅服務(wù)于美學(xué)表達，更深度參與敘事。雖然影片講述的是鬼怪故事，但其核心始終緊扣人性與現(xiàn)實。比如在《畫皮》中，王生被美貌迷惑，忽視妻子陳氏的真情，最終被畫皮妖掏心，而陳氏為救丈夫，四處奔波，受盡屈辱。這段故事深刻揭示了婚姻中的背叛與忠誠，以及人性在欲望面前的脆弱。

再比如在《聶小倩》里，寧采臣的善良與正直，聶小倩在善惡間的掙扎，姥姥的邪惡與貪婪，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜多面，同時也歌頌了情義的偉大，寧采臣與聶小倩跨越人鬼界限的愛情令人動容。

再比如《嶗山道士》，通過王生求仙的經(jīng)歷，諷刺了那些妄圖不勞而獲、投機取巧之人。電影借這些志怪故事，引導(dǎo)觀眾反思現(xiàn)實生活中的種種現(xiàn)象，思考人性的善惡、情義的價值、欲望的危害等問題，讓古老的聊齋故事在現(xiàn)代社會依然具有深刻的啟示意義。