近日，閱文短劇發布了2025年上半年微短劇成績單。數據顯示，閱文短劇這半年共推出《好孕甜妻被鉆石老公寵上天》《原來你也一直深愛我》《抱歉我拿的是女主劇本》《都市龍威》等數十部作品，大部分都成為業內認證的“爆款”。在行業平均爆款率20%的背景下，其整體爆款率超60%。

近日，紅星新聞獨家對話閱文短劇總制片人畢啾啾、主編星痕以及從網文作家轉型編劇的公子衍、微揚、百香蜜，梳理閱文短劇的創作方法論。

兩大優勢：IP+作者轉型編劇

2025年開年，閱文短劇出品的《好孕甜妻被鉆石老公寵上天》（簡稱《好孕甜妻》）打響頭炮，這部由白金作家公子衍原創并監制的微短劇，上線7天總流水破5000萬，全網播放量超30億，更在海外市場登上月榜TOP1。據WETRUE短劇熱度半年榜顯示，這部微短劇以超過4800萬的熱度值成為上半年熱度榜第一。

此外，改編自閱文大神作家百香蜜同名原著、百香蜜親自操刀的《抱歉我拿的是女主劇本》全網播放量超1億。上半年閱文推出的數十部作品中，《原來你也一直深愛我》《母憑子貴后被老板全家寵上天》（簡稱《母憑子貴》）《都市龍威》《鴻天帝尊》等均位列頭部短劇平臺周榜前列，形成覆蓋甜寵、玄幻、都市等多元題材的爆款矩陣。

紅星新聞記者注意到，這些爆款微短劇，大多數都是根據閱文自有IP所改編。事實上，微短劇從發展至今，離不開網文加持，不管是《哎呀，皇后娘娘來打工》《我在八零年代當后媽》還是《鴻天帝尊》《好一個乖乖女》，這些劇集都改編自網文。從講故事的方式、內容邏輯上，微短劇和網文同宗同源，天然適配。

在閱文短劇眾多合作編劇中，有不少是頭部網文作家轉型而來。如公子衍、微揚、百香蜜等，他們本身就是爆款網文作家，擅長卡點、懸念的設置，轉型微短劇編劇有天然的優勢。百香蜜就認為，每個網絡作家都是潛在的爆劇微短劇編劇，“我們更善于去思考、去完善，去苛求更精彩的故事，因為這是刻進網文作家DNA里的東西，當這種習慣帶進微短劇的時候，那么勢必會加速內容精品化。”微揚則認為，網文作家能更快找到故事核心，更快速適應市場的改變，大大提高了劇集的產能。

閱文短劇總制片人畢啾啾告訴紅星新聞記者，閱文短劇最核心的競爭力，離不開這些成熟的創作者和閱文豐富的IP儲備，不用盲目追趕市場上所謂的熱門題材，只需專注挖掘IP庫的內容。

這些網文適合短劇改編

到底哪些IP適合微短劇改編？畢啾啾介紹，首先是做自己擅長的。閱文是做網文起家，玄幻又是網文的“頂流”，所以初期入場微短劇就選擇了“啃”玄幻題材。畢啾啾回憶，比如最初改編的《萬道龍皇》，這是牧童聽竹創作的一部網文。改編上線后，72小時內流水超千萬，成為當時爆款。

閱文短劇主編星痕提到，選擇IP除了看其是否有高影響力之外，還要看故事的設定是否適合微短劇的敘事方式。比如《萬道龍皇》原作就是比較硬核的傳統玄幻，但是主角逆襲的爽感和故事的快節奏，契合微短劇受眾喜好，“可能適合下沉用戶或者說一些年齡偏大的用戶，他們是比較喜歡這種逆襲帶來的爽感。”

除了給用戶提供情緒價值之外，還會優先選擇主線清晰且懸念、反轉比較干凈的作品。網文的付費邏輯和微短劇一樣，需要通過不斷用懸念卡點和“爽點”吸引用戶，但又不能過猶不及。從幾百萬字的小說改編成幾萬字的微短劇劇本，網文作家操刀劇本改編，有天生的優勢。

對于懸念、卡點的設置，公子衍的看法是，隨著微短劇的發展，好像很多創作者都走進了一個盲區——懸念留得過長，可能到三四十集都還沒把那層窗戶紙捅破。這就導致觀眾覺得自己被戲弄，也產生審美疲勞，看到十多集就棄劇。對此，公子衍提出了一個新的概念——期待感。在她看來，精品化微短劇一定要給觀眾期待感。她以《母憑子貴》舉例，比如劇集中有父子認親的環節，前面部分觀眾期待的是萌寶和霸總的父子相認，那在三十集左右就讓父子相認，不要拖得太長。而在那一刻，男女主之間又有了新的矛盾產生——女主可能覺得男主沒有那么喜歡她，“這里就有一個新的期待，觀眾會期待男主寵妻。”

公子衍坦言，當下不管是網文還是微短劇，都存在題材同質化的問題，創新題材是一方面，但也要善于在老題材中做出不一樣的東西。她舉例稱，萌寶題材已經被拍了很多，但《母憑子貴》和《好孕甜妻》依然能成為爆款，秘訣就是“新瓶裝老酒”。在大多數的創作中，萌寶和父親相認都是到中后期才會出現，比如孩子始終躲在背后。但她在創作中卻把認親“前置化”，即孩子第一集就被他的父親以及家人發現，然后開始各種尋找。既拉滿了觀眾的期待，也做到了微創新，“看上去是一個新穎的設定，但內核還是傳統的題材。”

從爽感到情感情懷的升級

回顧2025年微短劇的上半年，內容升級與題材多樣成為行業共識。杭州師范大學文化創意產業研究院發布的《2025年微短劇階段性發展報告》中指出，與2023年前后流行的“爽感”“沖突”“反轉”敘事不同，微短劇正在經歷從“表達情緒”到“表達情感”再到“表達情懷”的創作升級。

“男頻題材不再局限于逆襲重生，女頻也不僅僅是言情萌寶，多了很多親情類的題材，大家更愿意去講述故事。”畢啾啾認為，今年行業最大的變化是題材更具多樣性，曾經主導市場的“高反轉+爽感疊加”的敘事模式正在退潮，“微短劇發展了三四年的時間，用戶在成長，創作者也在成長，勢必是需要更精細化更完整的內容。用戶滿足情緒價值的同時，也希望從頭到尾看到一個好的故事，包括從人物的成長中產生共鳴。”

星痕提到，當下微短劇劇本的創作中，會對人物有更細膩的刻畫，不僅僅是去寫人物，在劇情上也要貼合這個人物，他們說的每一句臺詞需反復打磨，要符合人物和所處的環境，把現實感、完整性等各方面做得更扎實。即使是過去臉譜化的反派，都盡量讓他們做到不刻板。比如《叮！我的首富老公已上線》中的女二號因“壞得有原因”引發觀眾同情。這種立體化的人物設計讓內容更具現實質感。

不過，公子衍也提到，微短劇的提檔升級，不能顧此失彼，爽點肯定不能丟，“我上了一天班干了一天活，然后晚上看個短劇，還要受教育，看到哭得不行。觀眾可能看一兩部這種劇還可以，但是看多了也受不了，大家還是想尋求一些快樂，情緒價值還是比較重要。”

長短互補 互相都不能被取代

當下影視行業，“長短之爭”成為熱議話題。甚至有人悲觀地感嘆：長劇要完了。不過，不管是畢啾啾、星痕還是公子衍，都認為微短劇和長劇“非對抗，而是互補”。畢啾啾認為，長短劇是“不同敘事載體的互補”，長劇適合構建龐大世界觀與復雜人物關系，微短劇則擅長以快節奏抓住用戶注意力。

公子衍注意到，在創作上，長短之間在相互融合學習，“長劇正在學習微短劇的節奏，而微短劇也在吸收長劇的制作精細化經驗”。星痕提到，自己在創作中會刻意借鑒長劇的人物塑造方法，為男女主角設計更立體的成長線；同時，長劇的工業化制作流程也被引入微短劇，如更專業的分鏡設計、更考究的場景搭建。這種雙向學習推動短劇從“快餐內容”向“精品內容”升級，也為IP價值的最大化開發提供了可能。

公子衍創作的部分短劇

對于已經出現的長劇IP進行微短劇的改編風向，畢啾啾則有不同的看法。“長劇IP改編為微短劇，創新點在哪里？生命力在哪里？跟長劇相比，到底會有什么樣的變化？到底是單純的復制，還是呈現出不一樣的效果、不一樣的敘事節奏？我覺得這個可能是要關注的地方。”在她看來，影視化的改編一定是給原IP更大的加持和賦能。比如原IP有非常龐大的世界觀，放在微短劇的內容框架下，可能整個故事就不會有很好的表達。

“一切的根本還是基于作品。”畢啾啾認為，“演員因好作品被認識，IP因好改編被賦能。穿越時間周期的，永遠是扎實的故事本身。”在方法論成熟、工業化加速的當下，短劇的下一步，是以IP為引擎，在“精耕細作”中探索短劇內容的更多可能性。微短劇與長劇的邊界或許日漸模糊，但對“好故事”的追求，始終是內容世界的通行貨幣。

紅星新聞記者 邱峻峰 實習生 李憬怡 編輯 袁詩葭