《銀與緋》已經(jīng)上線兩周，根據(jù)七麥數(shù)據(jù)的相關(guān)統(tǒng)計，它最高達到了暢銷榜第20名的成績。目前，它的排名有所下落，這可能是因為市場太卷，需求迭代得太快了。歸根結(jié)底，作為一款玩法不算特別新鮮的游戲，能夠靠美術(shù)題材拼殺出一條路，在市場上站穩(wěn)腳跟，打出最急需的鞏固IP的時間，《銀與緋》其實也算完成了開局的目標。

《銀與緋》iOS排名趨勢（資料來源：七麥數(shù)據(jù)）

我從《銀與緋》上線之前就在關(guān)注它。這款游戲的噱頭當然是暗黑哥特風(fēng)的吸血鬼題材，但我更加好奇的是，制作組要如何把這個題材做出花樣。在美術(shù)上，它如何吸引已經(jīng)被Live2D和各種高質(zhì)量番劇級洗刷過的用戶，如何通過劇情來展現(xiàn)角色人設(shè)。

這些問題當然是技術(shù)層面上的，它們更多地反映了研發(fā)團隊的硬實力。但另一個值得注意的地方是，在這個內(nèi)容化的市場上，游戲開局時的宣發(fā)和噱頭其實已經(jīng)沒那么重要了——現(xiàn)在重要的是后續(xù)的運營更新，一個對題材有著極深理解的研發(fā)團隊，無疑能為《銀與緋》打造長線IP帶來希望。

作為慣例，我們也聯(lián)系到《銀與緋》制作組，希望了解，從他們的角度如何看待游戲當前的成績，以及如何定義美術(shù)和題材表現(xiàn)。制作組用了一句話來闡述他們制作這個游戲的核心理念——“沉浸式番劇體驗”。

這當然是個美好的愿望，但他們是否做到了這一點？

更好地塑造角色

“沉浸式番劇體驗”的核心在于“番劇”，而番劇又需要動畫演出呈現(xiàn)。

《銀與緋》使用了大量穿插在主線中的Live2D手繪動畫。制作組告訴我：“我們在立項之初便明確了核心用戶群體：80、90后資深玩家。這些玩家受主機游戲與ACG文化影響，對游戲劇情的沉浸感和角色情緒表現(xiàn)有很高的期待。”簡單來說，制作組認為這些玩家會“更在乎角色能否真實、細膩地傳達情緒”，Live2D手繪動畫恰好能夠滿足他們的期待。

換言之，在《銀與緋》制作組看來，他們的核心受眾群體更加在乎游戲劇情的表達與角色的塑造，而Live2D動畫恰好能夠做到這兩點。

“角色塑造”也是所有二游都努力在做的事情，這與二游的主要盈利方式——賣角色——有關(guān)。本質(zhì)上說，“賣角色”是一種“販賣情緒價值”的行為，玩家掏錢買角色，是因為他們認為這名角色能夠帶給他們相應(yīng)的情緒價值，這又分兩種情況：要么是角色塑造得成功，引發(fā)了玩家共鳴；要么是角色強度很高，能夠在短時間內(nèi)給予玩家良好的游戲體驗。

對于二游廠商來說，顯然是后者更容易實現(xiàn)，不過這樣做容易破壞環(huán)境，進而消耗游戲壽命，若廠商想要保持長期運營，就必須減少這種角色出現(xiàn)。

以PvP為核心的《第七史詩》，很多玩家都表示，游戲環(huán)境變差是從光蘭蒂時期開始的，而光蘭蒂正是當時強度超高的一名角色

這時候，通過成功的角色塑造引發(fā)玩家共鳴就成了二游廠商最好的選擇。而在角色塑造上，番劇又超越游戲。假如有人問起番劇中讓你印象深刻的角色，你腦海中可能會閃現(xiàn)很多個身影；可若是問游戲中讓你印象深刻的角色，那你想到的很可能就沒那么多了。

在制作組看來，這種現(xiàn)象源于媒介特性的差異：“看番劇時，觀眾是被動的，他們的節(jié)奏和情緒起伏都是由劇本、導(dǎo)演、動畫演出來引導(dǎo)的。但在游戲中，玩家的體驗是主動的，每個人玩游戲的速度和節(jié)奏都不一樣。”

觀看番劇時，觀眾的注意力完全沉浸于劇情，情緒受劇本、導(dǎo)演直接引導(dǎo)，角色通過動態(tài)演繹煥發(fā)“人格魅力”；而游戲中，玩家需要分配精力到玩法、策略與養(yǎng)成系統(tǒng)上，角色多以靜態(tài)形象存在，這種體驗差異使得情感共鳴天然弱化。

《銀與緋》中的“對話”以番劇形式展開

這可能就是《銀與緋》制作組不惜耗費大量成本也要打造“沉浸式番劇體驗”的原因——通過強化角色塑造，讓玩家對游戲內(nèi)的角色留下深刻印象。這是個不錯的選擇。

新的嘗試：減負與敘事

按照如今常見的“主副游”對《銀與緋》進行分類，恐怕大多數(shù)人都會將它歸為“副游”，這也恰好與制作組經(jīng)常提到的“減負”一詞對應(yīng)。

減負是目前很多二游的選擇，比如《崩壞：星穹軌道》在3.0版本中提供了部分劇情跳過功能，優(yōu)化了主線劇情中的解謎體驗；《第七史詩》也在近6年之后終于推出了掃蕩功能，被玩家稱為“史詩級減負”；《公主連結(jié)Re：Dive》則堪稱“典范”——它存在一個“日程表”功能，玩家只需要點擊上面的“一鍵自動”，就能在30秒內(nèi)完成日常所有活動。

《第七史詩》玩家對于掃蕩功能的評論

再看《銀與緋》，它在減負這一方面雖沒達到《公主連結(jié)Re：Dive》那樣“一鍵自動清日常”的程度，但相較于很多二游而言，已經(jīng)做得相當不錯了。這一點從玩家社區(qū)的反饋中可見一斑，“沒幾天就開始長草”之類的吐槽并不少見。這在某種意義上證明了《銀與緋》在減負上效果確實不錯。

出現(xiàn)這種狀況，主要與《銀與緋》養(yǎng)成資源的獲取有關(guān)。早在游戲內(nèi)測階段，就有玩家批評《銀與緋》借鑒了《勝利女神：新的希望》不少玩法，其中就包括養(yǎng)成系統(tǒng)；但從另一個角度來看，這套養(yǎng)成系統(tǒng)在減負方面是有優(yōu)勢的——它最大的特色就是取消了體力機制，將升級材料的獲取從消耗體力改成了消耗掛機時間。

同時，游戲還有同調(diào)系統(tǒng)，玩家最多可選取40名角色，將它們的等級提升至與全部角色中等級排名第5的角色持平。通過這個系統(tǒng)，玩家可以在游戲后期實現(xiàn)“抽到即畢業(yè)”。這種通過時間來制約戰(zhàn)力的設(shè)定，在有效減輕玩家負擔的同時，也使得玩家更容易早早進入長草期。

“盈月貢禮”允許玩家掛機獲得收益

提起為游戲減負的原因，制作組表示：“希望玩家可以更輕松、自由地享受我們所設(shè)計的內(nèi)容和故事。”也就是實現(xiàn)“沉浸式番劇體驗”中的“沉浸式”。

而在更重要的“番劇體驗”中，制作組主要運用了大量精美的Live2D手繪動畫。

在分鏡、作畫、演出等方面，《銀與緋》的手繪動畫大概位于同類題材番劇的中上水準——沐瞳畢竟是一家游戲公司，很難在這些考驗技術(shù)和成本的地方超過專業(yè)動畫制作團隊。但盡管如此，手繪動畫里細節(jié)伏筆的安排仍然讓玩家的實際體驗得到了顯著提升。

在大部分二游中，“伏筆”算是一個比較少見的敘事手法。這和二游的呈現(xiàn)方式相關(guān)，許多游戲采用“角色輪流對話”加“立繪堆疊”的形式，想要埋下伏筆基本上只能依靠對話內(nèi)容，而這無疑對制作組的文案功底要求極高。

動畫則在伏筆安排上有著天然優(yōu)勢。《銀與緋》制作組很好地利用了這一點，他們往往能夠在一些顯眼但玩家不容易注意到的細節(jié)埋下伏筆。比如第一段動畫中，主角目光投過去的時候，阿加雷斯身旁的士兵明顯從站立姿態(tài)變?yōu)榫渥藨B(tài)；以及第二段動畫中，安普莎為救男主變身蝙蝠前做了一個提裙的小動作。類似的細節(jié)在動畫中往往僅有一瞬，或藏于某個鏡頭的角落，玩家初見時極易忽略，但當看完劇情或逛社區(qū)發(fā)現(xiàn)這些細節(jié)后，就會產(chǎn)生深刻印象，并自發(fā)與其他玩家展開討論。

序章中，阿加雷斯提到“燃點”后，立刻說這個時代的人還不知道什么是“燃點”，這也是一個伏筆

成與失

《銀與緋》的“沉浸式番劇體驗”受到不少玩家好評，甚至吸引了一部分非核心玩家群體觀看劇情合集。然而與此同時，它確實也得到了數(shù)量相當?shù)牟钤u。

一方面，你可以看到眾多玩家在社區(qū)中建議制作組“別做游戲了，做番劇吧”。其中固然有開玩笑的意味，但至少證明了這部分玩家對于《銀與緋》的“沉浸式番劇體驗”是認可的。

玩家對于《銀與緋》劇情表示認可

可另一方面，《銀與緋》的缺陷也很明顯。比如到了后期，主線劇情中的動畫演出比起前兩章主線大幅減少。很多玩家覺得這是制作組“先忽悠人入坑”的套路。但在我看來，這更像是無奈之舉——開發(fā)產(chǎn)能有限，要是把有限的動畫演出平均分配到所有主線里，每章可能只有一兩段，觀感同樣不好；不如集中在前幾章，開頭就用驚艷的演出留住玩家，讓他們至少愿意去了解劇情，并且沉浸其中。當然，“動畫演出數(shù)量銳減”的確會影響觀看體驗，也是制作組需要解決的問題。

好在，《銀與緋》的劇本穩(wěn)扎穩(wěn)打，既避開了頻繁出現(xiàn)“謎語人”的問題，也能做到好好講故事，不會像另一些游戲那樣“暴雷”。單單這一點，放到二游中就可以排到中等、甚至中上水平。

不過，《銀與緋》做到的也僅僅只是講好故事，而沒能讓劇情一直保持“有趣”和“引人入勝”。這對于一款以“沉浸式番劇體驗”為特色的游戲來說確實有些可惜。隨著時代發(fā)展，社會的節(jié)奏越來越快，人們看番劇、玩游戲的節(jié)奏也越來越快，他們不再滿足于“一個完整的故事”，而是“有意思、有波動的故事”。在這一點上，《銀與緋》沒能做好，玩家社區(qū)對游戲劇情的吐槽也大多是“過于平淡”。

也有玩家認為《銀與緋》的劇情“很平淡”

《銀與緋》制作組告訴我，他們的目標是要做到“長期運營”，想要帶給玩家“陪伴感”。然而從社區(qū)的反饋來看，要做到這一點并不容易。《銀與緋》公測開始后的超高熱度是其他很多游戲所不具備的，可熱度最終沒能轉(zhuǎn)化成口碑，TapTap評分也下滑到了5.5左右。

對于這個結(jié)果，有的人認為，《銀與緋》生錯了時代，要是放到10年前，它應(yīng)該可以取得不錯的成績；有的人認為，游戲在定價策略上有些失誤，畢竟開局要玩家課金的新手池在國內(nèi)二游里少之又少；還有的人認為，就是因為游戲不好玩，《勝利女神：新的希望》那套早已過時……這些觀點都有一定道理，而我認為還需要加上一條——在帶給玩家“沉浸式番劇體驗”這條道路上，《銀與緋》走得不夠遠。

劇本平淡、主線后續(xù)劇情動畫演出大幅減少、3D建模不夠精美等問題，都在破壞玩家的“追番”體驗，使得“番劇”塑造角色的作用沒能發(fā)揮，最終導(dǎo)致玩家對于角色的共鳴不足。二游的玩家群體是很奇怪的，他們的錢即好掙又難掙，他們會為游戲給的福利而“斤斤計較”；可游戲中的角色若是能塑造得像《進擊的巨人》中的兵長、《刀劍神域》中的亞絲娜一樣成功，就算價格不合理，他們又會“邊罵邊掏錢”。

《銀與緋》制作組顯然也意識到了自身問題。7月4日，游戲官方發(fā)布了“公測十日紀念活動”，每日贈送一次10連抽，累計50抽。就挽回口碑來說，這么做或許只是一小步，但積少成多，制作組只要繼續(xù)保持誠意，對不合理的地方持續(xù)進行優(yōu)化，總有一天能夠像它的前輩《勝利女神：新的希望》一樣，在開局“逆風(fēng)”的情況下完成翻盤。