風之行——當代代表性藝術家扇面主題微展

劉貞麟繪折扇面·花鳥系列專場

主辦：私享藝術 私享書坊

協辦：大石山房、鶴廬、知過堂、省齋、枕山廬、平水禪舍

策劃：王成業(yè)

學術顧問：陰澍雨

學術主持：劉大石

風雅頌

文/劉大石

扇子，一來幾千年，從權儀之仗到把玩納涼，從蒲草翎羽到竹紙一握，早已不止于消夏，王右軍、蘇東坡揮翰后，此風愈勝。至明清際，扇上詩書畫印幾已成風，江南煙雨間，詩畫相迎，游園驚夢，總是淑女“執(zhí)紈”公子“懷袖”。

無邊的風情，都在翻手間。

羽扇復綸巾，折扇隨輕步，即使不得“萬里舒霜合，一條江練橫”，亦可“葉隨彩筆參差長，花逐輕風次第開”，如此，亦足風雅。

揮扇既愜，書扇畫扇藏扇玩扇亦成一樂。無論是花塢樽前微笑，抑或接客不著衣冠，甚而撫琴聽者知音，好扇徐開，豈不快哉。

孟郊詩云： 儒風一以扇，污俗心皆平。

于是，歲逢消夏，揮扇為快，豈無筆墨。書扇畫扇，藏之賞之，一時之快，一世之情。

寫扇，寫意；畫扇，畫心。

而藏之賞之，亦非扇也，盈于心扉者，無非一份歲月靜好，更是彼時花開，此際閑情。

其實，對于風雅者，不光這個時代需要處理好，也當處理好往昔。閱盡千帆，然后，有一把紙扇可以相寄，一揮，一握，輕揮處，談笑時，清風與歸。

要引好風清戶牖，相與此地吟江湖。見到天地，見到歲月，畢竟是見到了自己。

劉貞麟，山東巨野人。致力于中國傳統(tǒng)花鳥畫的研究、創(chuàng)作和教學體系建設，在經學、畫論、書學、畫法源流等領域均有涉獵。出版有《空山花影》《劉貞麟作品集》等畫集。現為霍春陽傳統(tǒng)藝術研究會會長、清華美院書畫高研班導師、江西宜春市畫院名譽院長、中國美術家協會會員、百安書院創(chuàng)始人。

竹齋論畫

文/劉貞麟

古與新不是對立，是統(tǒng)一的，如同手心手背不可分割。對于今人，通古是了解規(guī)律，開新是應變時勢。也如同進軍校學習（通古），然后上戰(zhàn)場迎戰(zhàn)（開新）。

石濤話語錄要辯證的看，萬事有變化，也有不變處。有我在，也有無我在。中國文化的高點在無我處，即尊重萬物的規(guī)律，不強加自己的意識。故稱順應自然。有我之境還是小境界，是通往大道的中途驛站。石濤繪畫的優(yōu)點是豪放中的文氣、通透、酣暢痛快，不足的地方是不太講究，有些粗野習氣。

石濤的作品屬于古逸一路。他用筆厚重，有樸厚之氣，已通高古之法。

食古不化在任何時候都是不對的。尊重時時的感受，不重復過去，安住當下這一念，就是保持古新一體的狀態(tài)。好的畫，就是有感而發(fā)。

王冕的梅花和楊無咎相比，楊無咎的更精致，他小幅的畫，更能體現筆墨精妙。大家要知道，在宋朝的時候，寫意的筆墨已經很精妙了。王冕的梅花，是氣勢取勝的，他的梅花千枝萬蕊，很繁茂但是不雜亂，氣勢很大。

王冕的梅花，可說是寓剛健于婀娜，有清意，這個清意是骨子里的，后來者要到這個層次，必須要有一個脫胎換骨的過程，這是最艱難的過程，也是中國畫的特點。以后的所謂創(chuàng)新，必是要逃過這一段去，即使清初的石濤，縱使萬般聰明，也沒有橫超王冕，也是聰明反被聰明誤罷。

黃賓虹很難懂。他的畫算是“半成品”、“毛坯房”，他一生研究的東西太大，又要探索新的形式，又要統(tǒng)統(tǒng)裝進畫里去，所以九十五的壽命是不夠的，假如再有二十年，他一定給人們一個完美的觀感，內外一如的美。他的畫是“內美”--就是理法通徹，結構精良，內行看是極好。人們?yōu)槭裁床幌矚g呢？是因為還沒有搞外觀，就如房子還沒有精裝修。

【劉貞麟繪折扇面精選】

LOT01：《牡丹》

折扇面 設色

題識：既貴且清者世之少見。貞麟

尺寸：20x61cm

LOT02：《梅花》

折扇面 水墨

題識：雪里梅花予之愛也，辛丑十一月貞麟。

尺寸：20x61cm

LOT03：《游魚》

折扇面 水墨

題識：千江水有千江月，辛丑九月于京，貞麟作。

尺寸：20x61cm

LOT04：《幽香》

折扇面 水墨

題識：辛丑貞麟作。

尺寸：20x61cm

LOT05：《幽香》

折扇面 水墨

題識：司塵不偷懶，吾當學它。辛丑貞麟。

尺寸：20x61cm

LOT06：《尋覓》

折扇面 水墨

題識：辛丑十月貞麟。

尺寸：20x61cm

LOT07：《尋覓》

折扇面 水墨

題識：月下獨酌看花開，辛丑貞麟。

尺寸：20x61cm

LOT08：《荷花》

折扇面 水墨

題識：下葉留貞素，波心映淡妝。辛丑貞麟。

尺寸：20x61cm

LOT09：《幽枝棲禽》

折扇面 水墨

題識：幽枝棲禽。戊戌小暑，貞麟。

尺寸：20x61cm

LOT10：《蘭竹》

折扇面 水墨

題識：一生蘭竹為清事。辛丑，貞麟。

尺寸：20x61cm