《喜劇之王單口季》的第二季已經開始在愛奇藝更新播出了，我也看了首播，但沒寫各種觀感。有幾位朋友問我，你不是喜歡唐香玉嘛，怎么沒見你寫文章點評幾句呢？在《喜劇之王單口季》第一季的時候，我是喜歡唐香玉這位選手說的那些內容的，我覺得，這些諷刺，是到位的，尤其是放在具體的山東地域環境當中。但是，在第二季上，唐香玉的火力明顯不如從前了。

第一季的時候，唐香玉諷刺女性不能上桌，諷刺女青年被催婚等等，都是具備時代和地域觀感的，是很容易獲得女性觀眾和部分有良知的男性觀眾認同的?？墒?，到了第二季當中，唐香玉首期講的是什么內容呢？是她在山東春晚后臺的所見所聞，是她家過年又吃飯了，親戚們都不說催婚的事兒了，是作為女性個體的她，可以上男性那桌吃飯了，是她可以端走一盤螞蚱了……http://m.yucqec.cn
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這些個人私事兒，一下子就沒有了時代女性們的共性特征了。“唐香玉”們的平庸，其實是很多喜劇名人最終平庸的必然。大量的喜劇名流們成名，都是靠著諷刺時代共性的痛點而快速成名的，成名之后，他們就快速離開自己所憑借的成名素材，轉而在非常平庸的內容當中混一混吃喝，甚至于要混名頭了。唐香玉的例子，其實和郭德綱也是很像的。

早期的郭德綱，憑借一個草根底層男的人設，展開對于世界的諷刺和自我諷刺，繼而，贏取了聽眾們的快速認同。在這個時期，郭德綱是和一切權威搞對立的，并且在他的相聲作品當中，作為敘事者的他，所有的不幸，都是權威造成的，是世界對他不公正待遇了。“我要上春晚”之類的相聲作品，其實就是通過搞對立的方式，呈現草根底層男的生存無奈。這種搞對立的方式，和部分脫口秀女演員需要向男性搞對象，是相同的道理。http://m.yucqec.cn
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而一旦上了春晚，一旦自己成為權威，那他們就沒有辦法也沒有膽量繼續搞對立了，所以，他們會迅速收縮到自己的舒適區當中，搞純屬個人領域當中的諷刺了。比如說，上過春晚之后的郭德綱，相聲質量水平迅速下滑，再也不是懟天懟地懟空氣、幫著底層青年搞諷刺的那個郭德綱了，相反，他成為一個只敢諷刺于謙和于謙夫人的市井之徒。畢竟，搞“于家樂”是最安全穩妥的，繼續為底層男性發聲，則可能面對更多的不確定性。

同樣的事情，也發生在唐香玉這里。當然，唐香玉上的是山東衛視春晚。在商業行為當中，上春晚，意味著什么呢？意味著被官方媒體蓋章了，認可了，可以獲得官方的商業演出資格了。這個時候，憑借“男性題材”獲得知名度的唐香玉，也面對著郭德綱早前面對的問題——是否繼續在自己的成名素材當中搞創作，并且挖掘出更多的、更深刻的作品內容出來。郭德綱選擇了放棄。唐香玉目前的狀態，似乎也是選擇放棄的。http://m.vbfgck.cn
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