新春以來，DeepSeek成為各個行業所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數據分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現出對各行各業顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數據驅動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網＆中華網山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術評論的跨界融合，為傳統藝術領域注入新鮮活力。

——編者按

李向陽的藝術實踐始終以個體生命體驗為錨點，在具象與抽象的邊際地帶開辟出獨特的視覺路徑。他的創作既非對傳統范式的亦步亦趨，也非對西方現代主義的簡單嫁接，而是以數十年人生閱歷為底色，在畫布上沉淀出一種跨越二元對立的精神圖景。這種圖景在近年的系列作品中達到了極致——它既是對現實世界的詩意轉譯，也是對生命本質的哲學叩問。

《非相》系列作品之一 布面油畫

作為親歷過多元人生境遇的創作者，李向陽的藝術蛻變始終與生命體驗深度綁定。從早年寫實繪畫中對情感與人性的直白表達，到后來轉向 抽象性探索，這種轉變并非風格的突兀斷裂，而是內在精神訴求的自然流露。他曾坦言，“生活中真正能凝聚成藝術的部分，是體驗人生后最能觸動心中柔軟后生長出的東西”，這種對生活本源的回歸，讓他的創作擺脫了形式的桎梏，直抵情感與精神的內核。無論是 “下過鄉，扛過槍” 的崢嶸歲月，還是主持美術館建設、推動藝術展會的繁雜經歷，都化作無形的養分，融入他的筆觸與色彩之中。

《非相》系列作品之二 布面油畫

《非相》系列的誕生，既是偶然的靈感迸發，亦是必然的精神歸宿。在一次偶然的電腦操作中，李向陽刪去了具象形象、抹掉固有筆觸，意外發現了線條交織的全新世界——寬寬窄窄、粗粗細細的水平線條，成為他此后沉溺的視覺語言。這一轉變背后，既有對吳殿順老師 “把握大關系”教誨的回望，也暗含著對“刪繁就簡三秋樹”的東方美學的呼應。正如他自己所言，“終于回到了心心念念的工作室，既不想回到從前，又不知要去哪里”，這種看似迷茫的探索，恰恰催生了超越具象與抽象的 “非相”境界。其命名源自《金剛經》“若見諸相非相，即見如來”，既規避了具象的束縛，也拒絕了抽象的標簽，在 “不抽不具“的混沌中，為觀者留下了廣闊的解讀空間。

《非相》系列作品之三 布面油畫

材料與技法的創新，為李向陽的精神表達提供了物質載體。他在讓畫面呈現出粗糲、起伏的斑駁質感，如同巖石與土壤的橫切面，凝結著時光流淌的痕跡——既有霞云的流光溢彩，亦有雷鳴的瞬間張力。大面積的白色在他筆下超越了雪的輕盈，化作凍土般厚重的存在，而雪融后 “草色遙看近似無” 的意象，又暗喻著萬物將醒的早春黎明，于有限畫幅中承載著對生命循環的哲思。這種對材料的創造性運用，讓抽象的色彩與線條獲得了可觸摸的生命溫度，正如姜建忠所言，“平坦里、平面里涌動著一種東西，那是生命的細胞在涌動”。

《非相》系列作品之四 布面油畫

上海抽象藝術的深厚土壤，為李向陽作品的生長提供了養分。這座城市對抽象藝術的包容與接納，讓年近六十的李向陽得以從容“變法”，從 “形相” 轉向 “非相”。而他的創作又不止于地域語境，而是在東西方藝術的對話中開辟新境：既有里希特、羅斯科的色域影子，更沉淀著中國韻味的寫意精神。

《非相》系列作品之五 布面油畫

從“若見”到“抹見”再到“奢見”，李向陽的個展序列構成了一部精神自傳，這既是對歲月靜好的希冀，亦是歷經滄桑后的沉淀。那些交織的線條、斑駁的肌理，最終都指向對生命本真的追問——正如他在花甲之年所悟，“回歸生活本源，真情實感是創作最重要的基礎”。在這些看似簡約的畫面中，我們得以看見一個藝術家穿越半個世紀的喧囂，最終與自我、與世界達成的和解—— 原來，所有的峰回路轉，最終都會化作筆下的從容。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《非相》系列作品之六 布面油畫

《非相》系列作品之七 布面油畫

《非相》系列作品之八 布面油畫

《非相》系列作品之九 布面油畫

《非相》系列作品之十 布面油畫

畫家簡介

李向陽，山東青島人，1953年10月生于上海。

1996年畢業于上海大學美術學院，曾任濟南軍區空軍政治部創作組創作員，上海美術館執行館長，上海油畫雕塑院院長，上海當代藝術博物館籌建辦公室主任，上海視覺藝術學院美術學院院長，中國美術家協會理事，上海美術家協會副主席?，F為中國油畫學會理事，上海美術家協會顧問，一級美術師。