從《家有兒女》中古靈精怪的劉星，到《余罪》里亦正亦邪、痞氣十足的余罪，再到如今的《親愛的你》，演員張一山覺得，演藝之路最重要的是“積累”二字。

由徐兵自編自導(dǎo)，張一山、李沁、阮巨等主演的29集都市情感劇《親愛的你》日前會(huì)員收官。該劇講述了杭州青年徐天，在與長相酷似自己的北京青年周同擦肩而過之后，開啟尋找之旅，由此引發(fā)了一系列關(guān)于愛情、友情、親情的探討。近日，該劇主演張一山、李沁接受解放日?qǐng)?bào)記者獨(dú)家專訪，分享了他們對(duì)于角色的理解與思考。

張一山一人分飾兩角

在《親愛的你》中，沒有父親、幼年喪母的徐天在杭州做著傳統(tǒng)旗袍手藝人，普普通通，唯一不普通的是相信“平行宇宙”的存在；一個(gè)雨夜，他偶遇了來家中避雨的周同，由此踏上尋找另一個(gè)“自己”的征程。劇中，張一山一人分飾兩角，既是自閉內(nèi)斂的徐天，也是陽光開朗的北京攝影師周同。與此同時(shí)，一出越劇《白蛇傳》，一出芭蕾舞劇《白蛇傳》，串起杭州、北京這兩座城市里，幾對(duì)主角間的微妙糾葛。

這兩個(gè)“長得一樣卻完全獨(dú)立”的角色，一開始便讓張一山產(chǎn)生了創(chuàng)作欲：“導(dǎo)演跟我說，要演兩個(gè)性格截然相反的角色，長得一樣。雖然之前演過《柒個(gè)我》，但那是自己的七個(gè)不同性格。而徐天和周同是兩個(gè)完全獨(dú)立的人，我覺得挺有意思。”

劇中，徐天和周同的人設(shè)有著極大的跨度，兩人生活在不同的城市，過著不一樣的人生，有著不同的情感關(guān)系，人生軌跡也幾乎沒有重疊的部分。為精準(zhǔn)拿捏兩人差異，張一山把他們當(dāng)成“兩個(gè)戲的兩個(gè)角色”。“演徐天的時(shí)候，我會(huì)讓自己盡量降低對(duì)外界的反應(yīng)速度，有點(diǎn)社恐，用現(xiàn)在的話說，就是‘i人’；演周同的時(shí)候，盡量更‘e人’一點(diǎn)，大大咧咧的，行為舉止、語言都更利落些。”

有幾場(chǎng)戲，他需要在短時(shí)間內(nèi)切換身份。比如徐天來北京找周同這一場(chǎng)戲，兩人站在馬路對(duì)面，“平行線”第一次有了相交的機(jī)會(huì)。張一山記得，這場(chǎng)戲在北京的中關(guān)村大街拍攝，上午正是人多、車多的時(shí)候。為了不耽誤行人過馬路，他快速入戲的秘訣是換服裝，“換了誰的衣服我就變成誰，挑戰(zhàn)就是你得記得這個(gè)角色之前演到什么地方了，得接戲”。

在《親愛的你》中，李沁飾演性格頗為獨(dú)特的石典典，她說話耿直、有時(shí)還有點(diǎn)強(qiáng)迫癥，并患有間歇性失憶癥。作為徐天的相親對(duì)象，兩個(gè)并不那么完美的人最終相互治愈。“石典典是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的INFJ，她內(nèi)心很敏感，也對(duì)事情有著極為嚴(yán)格的規(guī)劃，可能不算世俗意義上完美的人，但是這個(gè)角色很立體，很豐富。”與張一山的回答一樣，李沁也用mbti人格測(cè)試來詮釋角色。為了精準(zhǔn)演繹這個(gè)角色，她多次讀劇本，琢磨角色應(yīng)有的狀態(tài)，“相信我自己是石典典，走到她的‘身體’里去成為她，才能更好地演出她。”

在李沁看來，石典典對(duì)徐天的情感中，存在一些偏執(zhí)和控制欲的成分。“恰好徐天又是一個(gè)需要被人管著才能感受到在乎的性格，他們更像是茫茫人海中遇到了注定的人，他懂她的敏感，她關(guān)心他的生活，彼此溫暖治愈。”石典典也在陪徐天尋找真相的過程中，經(jīng)歷了成長與轉(zhuǎn)變。“這種成長主要體現(xiàn)在內(nèi)心的強(qiáng)大，比如她不再去害怕鮮花的枯萎，學(xué)會(huì)去接受事與愿違，也會(huì)了解如何更好地去愛別人、愛自己。”

談及與李沁合作飾演情侶，張一山笑言：“石典典一絲不茍、一板一眼，還挺偏執(zhí)。李沁非常敬業(yè)和專業(yè)，因?yàn)槲覀z的角色和生活中的自己都差別挺大，我們經(jīng)常討論，今天誰先‘變身’。”

期待挑戰(zhàn)更多角色

整部劇中，家喻戶曉的《白蛇傳》，既在明面上串聯(lián)起主角間的復(fù)雜關(guān)系，同時(shí)也存在很強(qiáng)的隱喻意味。徐天的母親是越劇《白蛇傳》的戲迷，而周同的女友聞小搖（阮巨飾）正在北京的某芭蕾舞團(tuán)跳著舞劇《白蛇傳》。“《白蛇傳》說的就是他們之間的緣分，把他們和他們的上一代人都逐漸串聯(lián)了起來，讓故事有了一個(gè)清晰的脈絡(luò)傳承。”張一山說，對(duì)于徐天和周同之間的關(guān)系，導(dǎo)演采取了開放式的拍攝方式，“保留了很多可能性，最終呈現(xiàn)出來的就是現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)生活在不同城市，長得一樣的人，他們有各自的生活，但又有著一些奇妙的緣分。”

《親愛的你》是一個(gè)雙城故事，劇組分別在北京、杭州實(shí)景拍攝。張一山說，在塑造徐天時(shí)，他盡量貼近南方人的感覺。拍攝地杭州也給了他深刻印象，“杭州很美，生活也很舒服。拍雷峰塔的戲時(shí)，我第一次去那里。一看還有電梯，真先進(jìn)，省了不少力氣”。李沁在劇中則有不少旗袍造型，談及對(duì)杭州的印象，她贊不絕口：“景色很美，能讓心情放松下來，在自然里得到治愈。”

“小時(shí)候演戲主要靠靈光乍現(xiàn)，但這不能長久。通過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和積累，不斷地觀察，遇到事，遇到人，生活中發(fā)生的所有情況，都是表演的素材。表演其實(shí)就是在詮釋人物，所以要盡量多接觸人，感受不同人的狀態(tài)。這些在未來的表演中都會(huì)用得上。”飾演過的多個(gè)角色中，對(duì)張一山而言意義最特殊的仍然是《家有兒女》中的“劉星”。“每個(gè)角色都很重要，都是全心全意地投入，但非要找個(gè)特殊的，我覺得還是劉星。那時(shí)候還小，并不是很明白演員是什么，只覺得演戲挺好玩，有前輩指導(dǎo)，算是我的啟蒙角色，燃起了我對(duì)表演的興趣。”

未來，張一山期待更多挑戰(zhàn)。“挑選劇本時(shí)，價(jià)值觀和社會(huì)意義很重要，其次是劇情飽滿，角色鮮明。”他說，自己更愿意嘗試不同的角色，能激發(fā)創(chuàng)作沖動(dòng)。“比如《云雀叫天錄》是以京劇泰斗譚鑫培為原型的故事，對(duì)從沒學(xué)過京劇的我，是個(gè)很大的挑戰(zhàn)。邊演邊學(xué)，最終也是盡全力地完成了。”

在角色挑戰(zhàn)方面，李沁也有著自己的期待。“我對(duì)那種復(fù)雜的、設(shè)定上一直有反轉(zhuǎn)的角色很感興趣，更想要嘗試。”而回顧自己從初入演藝圈到現(xiàn)在塑造的眾多角色，她認(rèn)為每個(gè)角色都意義非凡，“她們身上可能都反映著我當(dāng)下的一些心境和特點(diǎn)，都是來時(shí)路，她們組成了現(xiàn)在的我。”

原標(biāo)題：《《親愛的你》收官，獨(dú)家專訪主演張一山、李沁》

欄目主編：施晨露

來源：作者：解放日?qǐng)?bào) 張熠