誰能想到？

陳佩斯為這戲熬了整整十年！話劇版演了800多場(chǎng)，每場(chǎng)改臺(tái)詞、調(diào)節(jié)奏，觀眾笑點(diǎn)他都要親自把關(guān)。

功夫不負(fù)有心人，昨日首映票房直接殺瘋，豆瓣開分9.1！

連人民日?qǐng)?bào)都下場(chǎng)力挺，這次的陳佩斯，終于熬過了資本打壓的日子，苦盡甘來了！

十年磨的不是電影，是觀眾眼里的“那口氣”

要聊《戲臺(tái)》，得先把時(shí)間撥回十年前。

話劇版本身其實(shí)就是個(gè)話劇，當(dāng)時(shí)也受到了不少人的喜歡，但是陳佩總覺得這時(shí)候的《戲臺(tái)》差了點(diǎn)意思。

起初，他只是覺得結(jié)尾太‘軟’，像被人掐住了脖子。意思就是觀眾看完后覺得沒勁兒，有種話沒說完的感覺。

于是這十年，陳佩斯干了件“傻事兒”：今天改兩句臺(tái)詞，明天調(diào)個(gè)道具，甚至連“真霸王金嘯天”的戲份都推翻重寫。

原本這角色昏到結(jié)尾才醒，現(xiàn)在提前醒過來跟“假霸王”對(duì)戲，戲班、大帥、伙計(jì)幾方的矛盾“咣當(dāng)”一下全擠一塊兒，這戲越看越揪心！讓觀眾是意猶未盡的。

有人可能會(huì)覺得不理解，畢竟十年來，陳佩斯就光改一戲，他圖啥呢？陳佩斯說他就圖個(gè)戲比天大。老藝人常說戲是磨出來的，磨的不是劇本，是對(duì)觀眾的誠(chéng)意。

就說電影里一個(gè)戲箱的細(xì)節(jié)，為了查清楚“為啥戲箱不能隨便坐”，團(tuán)隊(duì)翻遍了戲曲行當(dāng)?shù)睦弦?guī)矩，最后在電影里用一個(gè)“老班主拍箱子”的鏡頭帶過。

觀眾可能沒注意，但陳佩斯說：“這箱子裝著幾千年的講究，觀眾先被滑稽逗樂，等琢磨過味兒來，才知道里頭藏著對(duì)藝術(shù)的敬畏。”

這十年，舞臺(tái)版《戲臺(tái)》從北京演到上海，從大劇場(chǎng)殺到小劇場(chǎng)，觀眾從白發(fā)大爺?shù)?5后小年輕，愣是沒斷過。

有人統(tǒng)計(jì)過，十年里這戲演了800多場(chǎng)，每場(chǎng)都有新調(diào)整，觀眾笑點(diǎn)在哪兒，節(jié)奏卡在哪兒，陳佩斯記在小本本上，下次演就改。

他從來都不糊弄觀眾，不把觀眾當(dāng)傻子，他深知誰糊弄觀眾，他們就用腳投票；越用心對(duì)觀眾，他們就會(huì)用笑聲反饋。

他的這份真誠(chéng)，也讓人民日?qǐng)?bào)下場(chǎng)為他加油，去采訪他的內(nèi)心。

人民日?qǐng)?bào)力挺

電影上映第二天，人民日?qǐng)?bào)的報(bào)道里寫了句話：“《戲臺(tái)》對(duì)于陳佩斯來說，不僅是一份熱愛，更是一種信仰。”

這信仰里頭藏著的是對(duì)藝術(shù)尊嚴(yán)的死磕。

電影里有段戲特扎心：大帥仗勢(shì)欺人，逼戲班唱堂會(huì)，臺(tái)上正演著《霸王別姬》，臺(tái)下大帥卻在罵沒看頭。

可戲班的人偏不低頭，真霸王被灌酒、被威脅，愣是咬著牙把戲唱完，連唱詞都沒改一個(gè)字。陳佩斯說：他們守的不是臺(tái)上的規(guī)矩，是對(duì)藝術(shù)的信仰。”

那么這種信仰怎么才能讓觀眾在電影中領(lǐng)悟到呢？

陳佩斯有招兒，用荒誕的外殼裝嚴(yán)肅的內(nèi)核。比如電影里“五慶班對(duì)戲”的橋段，表面是兩個(gè)戲班搶場(chǎng)子鬧得雞飛狗跳，實(shí)則是在說“老祖宗傳下來的東西，不能丟”。

有網(wǎng)友說：“以前看喜劇圖一樂，看完《戲臺(tái)》反而有點(diǎn)沉重，這話一點(diǎn)不假。陳佩斯自己也承認(rèn)：“喜劇的功能首先是讓人笑，但笑完得讓人能明白點(diǎn)啥。這也不是往喜劇里硬塞的道理，是從文化根里長(zhǎng)出來的東西。

就像電影里提到的雷海青——唐代琵琶師，安史之亂被抓去給叛軍彈琴，寧死不從，把琵琶摔了。

這故事是戲班的老藝人從小聽到大的，現(xiàn)在拍電影，得讓年輕人也知道：有些東西，夸張點(diǎn)說，比命還金貴。

陳佩斯的保守才是真超前

現(xiàn)在一提創(chuàng)新，很多人就跟“顛覆傳統(tǒng)”劃等號(hào)，可陳佩斯偏要反其道而行之。

就說《戲臺(tái)》里的戲曲元素：京劇的唱念做打、戲班的行話規(guī)矩、老藝人的講究，全被原汁原味地搬上舞臺(tái)和銀幕。

有人覺得老套，可大多數(shù)觀眾的反應(yīng)，已經(jīng)能說明了一切。

年輕小伙兒舉著手機(jī)拍“甩水袖”的鏡頭發(fā)抖音，大爺大媽邊看邊哼曲，連00后都在社交平臺(tái)感慨：這電影有意思！

陳佩斯說的意思是，創(chuàng)新不應(yīng)該把老東西砸了重捏，是讓它活在當(dāng)下。電影里還用了不少現(xiàn)代鏡頭語言：特寫戲箱上的雕花、慢鏡頭拍甩水袖的弧度、用蒙太奇剪接舞臺(tái)內(nèi)外的矛盾。

這些手法不新奇，但跟戲曲的“程式化”一結(jié)合，反而碰撞出不一樣的火花。

更讓人佩服的是他的鈍感，面對(duì)喜劇低俗化的爭(zhēng)議，他從不急赤白臉辯解，只是默默用自己的方式去傳遞正能量的東西。

人民日?qǐng)?bào)夸《戲臺(tái)》是喜劇該有的樣子，說白了就是在夸陳佩斯，他不追流量、不博眼球，只守著把戲演好的死理兒，而這種保守，在當(dāng)下反而成了最稀缺的超前。

結(jié)語

陳佩斯用十年時(shí)間證明了一件事：好作品從來不怕時(shí)間檢驗(yàn)。

話劇版演十年，觀眾從嘗鮮到沉迷；電影版剛上映，就成了現(xiàn)象級(jí)電影。

這不是偶然，是因?yàn)樗帽抗Ψ虼蚰コ隽苏鏂|西——對(duì)藝術(shù)的敬畏、對(duì)觀眾的尊重、對(duì)傳統(tǒng)的傳承。

現(xiàn)在再看人民日?qǐng)?bào)的夸贊，其實(shí)藏著更深的意思。

當(dāng)太多人在流量里打轉(zhuǎn)時(shí)，《戲臺(tái)》用一場(chǎng)戲、一部電影告訴我們，觀眾的眼睛是雪亮的，他們?cè)敢鉃檎鏂|西買單；真正的經(jīng)典，從來不會(huì)被時(shí)代拋棄。

所以，與其說《戲臺(tái)》火了，不如說觀眾心里那桿秤，終于壓對(duì)了分量。畢竟，誰不想看一出有笑、有料、有魂兒的好戲呢？

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