導語：在唐代徐浩、顏真卿書法造詣不相伯仲，甚至徐浩楷書頗有別人難到之境。只是清朝后，隨著顏真卿書法影響進一步擴大，傳世書記較少的徐浩漸漸淡出了人們的視野。但對于書法史來說，他們的功績是不可否定的。

《嵩陽觀記》

在古代，因人廢文的例子很多，而字因人貴的例子也不少，徐浩和顏真卿便是典型的代表。

徐浩與顏真卿是同一部門的公務員，因只相差6歲，且總被派去一同給人寫墓碑，所以私交很好，被時人并稱“徐顏”。當時的行文和現在的排名不分先后是不一樣的，他們將徐浩置于顏真卿之前，就說明那個時候顏真卿的地位是不如徐浩的。

雖然如今徐浩的知名度與影響力不能與顏真卿相提并論，但是倒回中唐時期，情況卻恰恰相反，當時的書壇可以說是在徐浩引領和籠罩之下的，徐浩作為御用書家，寵遇盛極一時，聲名自然是稍高于略有書名的顏真卿。

可惜，徐浩晚年德行有虧，身為丞相卻收受賄賂，選拔人才的時候卻加入了個人私心而因人廢文。而顏真卿卻因抗擊反叛的過程中表現出來的忠義之舉，和為國鞠躬盡瘁形象而字因人貴。

《朱巨川告身》傳

少年時期顏真卿古樸，不如徐浩妍巧

徐浩與顏真卿生前曾互敬互重，友善相待，在藝術追求上也互有影響。盡管徐氏的書法最終沒能像顏氏那樣具有開創意義上的革新，成為整個書法發展史上的一座豐碑，但他書作中所展示的那種線條圓渾、形體寬博、結構穩當的均衡之美，分明與顏真卿書法有異曲同工之妙。從某種意義上來說，徐氏書法為顏真卿書法的革新作了充分的鋪墊。

徐浩、顏真卿早期都受到初唐書風的影響，有著明顯的學褚痕跡。以二人早期的兩幅書法為例，會發現他們有些字的結體、神態相似，藏鋒起筆，姿態方正，結體舒展，粗細變化不甚明顯寬博，轉折處都有明顯折筆頓按。

徐浩《陳尚仙墓志》

整體平正剛健，結體疏朗精巧，氣韻秀潤頗有魏晉之風，可看出師法褚遂良、二王的痕跡，楷書中摻入行書，諸多字跡類似《蘭亭序》，攲側取勢；還有《圣教序》的“集字”的特征。個人風格不太明顯，但其書法水平已屬上乘，楷書已經逐步成熟。

顏真卿《王琳墓志》

整體規整、氣勢雄逸，方正勻稱、疏密有致，筆畫均勻稍顯單薄，未出現過肥或過瘦的情況，多用內擫筆法，提筆頓挫不甚明顯。

也和徐浩一樣，能看出師法歐陽詢與褚遂良的痕跡，卻比褚書少了寫靈巧與勁媚。整篇墓志過于端正平穩缺少變化，雖有婉麗之感，但總體偏于笨拙，書寫不成熟還未具有個人特色。

相比于顏真卿字的平正，徐浩書筆姿變化多端，轉換靈動，敧側卻能整飭，妍美而天然，姿態亦正亦斜、字形忽大忽小較生動有變化，在“奇”這一點上，顏真卿不如徐浩。但顏真卿的書中卻有未加修飾的淳樸和古意拙趣。

顏真卿《王琳墓志》局部

顏真卿效仿徐浩時，發現天然拙趣

《墨池編》說：“歐陽詢傳張長史，長史傳李陽冰，陽冰傳徐浩，徐浩傳顏真卿?！毙旌圃鴤魇跁ㄓ陬佌媲?，在這樣亦師亦友的兩個人在長時間交流切磋中，徐浩的天分、基礎及水平，無形間會給當時書法方面不如他的顏真卿帶來壓力，《多寶塔碑》書于《崔藏之墓志》一年后，從整體風格以及布局筆法都有著明顯的《崔藏之墓志銘》 的特點，可視為顏真卿在精巧雄壯書風方面的嘗試，也可當作顏真卿在精巧方面努力追趕徐浩的結果。

徐浩《崔藏之墓志銘》

因唐“尚法”，徐于其書中行書用筆也較為少見，更有規矩與格律，但又于繩律之中見遒雅華潤。

整碑字體結構平正寬博，仍有褚書特點，姿態秀麗，中宮內收，將早期瘦長字形進行高度壓縮，使其更為規整穩定。字與字間布局舒朗，大小合適、疏密正宜，受中唐書風影響，變早期清秀為中期圓厚。

顏真卿《多寶塔碑》

顏真卿、徐浩的第一次合作，顏真卿正書，徐浩題額。對比《王琳墓志》，不難看出其書風大變，向徐浩靠攏學習的跡象明顯。

此碑結體嚴謹勻穩，用筆清勁腴潤，中宮開始縮緊，轉折處頓挫尤為明顯，長橫收筆處也多有頓挫，露鋒處理增多，起筆收筆處尤顯尖銳鋒利，筆畫上橫輕豎重的特點開始出現，橫畫普遍左低右高，出現欹側之勢，字形變化也較豐富，有宮廷院體之風。

顏真卿《多寶塔碑》局部

《多寶塔碑》、《崔藏之墓志銘》皆舒展穩健，上粗下細，有輕盈之感。捺畫厚實粗壯，且捺尾較長，有厚重感與立體感，如“豫”字。從“郎”、“都”字可以看出此時顏書也開始出現敧側之勢，不像早期《王琳墓志》橫平豎直，已經效仿徐浩，字體富于變化，使結構上更緊斂遒媚。

顏真卿于結體、筆法等方面效仿徐浩，一變其樸拙書風，想于精巧雄壯方面努力追趕徐浩， 雖達到了一定的成就，但其水平遠遠達不到徐浩書法的精妙脫俗。

徐浩《崔藏之墓志銘》局部

徐浩書法較早期清秀到中期的拙中見巧，其作品的完美度與精巧度都有著顏真卿極力效仿卻達不到的造詣，顏真卿知道若在求巧方面若繼續發展，其水平也不能超越徐浩。在徐浩的無形壓力下，出于對藝術追求上的焦慮，顏真卿開始進行思考其藝術道路，在過程中逐漸發現其長處，即其書法中的天然拙趣。

徐浩精巧完美，顏真卿樸拙雄厚

徐浩取百家之長融為一家，于拙中見奇巧、見精妙，天才般的造詣，代表了盛唐宮廷書家的最高水平。

《獨孤峻墓志》局部

顏真卿晚年則放棄了中期像徐浩靠攏的路線，進而揚長避短，將自己早期拙而無巧的平正樸素風格加以粗壯雄偉，鑄成一種創造性很強的個人風范，徹底與二王、虞、褚風格告別，開創了新風。

徐浩晚期作品的精巧度與完美度已經遠遠超出顏真卿，但顏書的樸拙雄厚也遠遠勝過徐浩，兩人異大于同，但卻各有所長。

《不空和尚碑》

《獨孤峻墓志》《不空和尚碑》

整體風格端莊雍美，字體骨肉相稱，雄厚且溫潤，雖有法度，但也不甚顯拘束，一改較前中期的露鋒為藏鋒，且中鋒用筆，力透紙背，筆畫肉中裹筋，血肉豐滿。

董逌曾于《清河書畫舫》稱：“（徐書）方而有規，圓而藏矩，未嘗角耀鋒，構成斛棱。正如大匠掄材，斫木就器，繩墨既陳，潛刃其間，求礱削之跡，殆不可見”說的應該就是徐浩這一時期的書法。

《獨孤峻墓志》局部

徐浩在書法創作后期即體現出集大成綜百家的宏大格局，書中可見對鐘繇、王羲之、王僧虔、北朝平正風格、北魏《張玄墓志》、隋代《董美人墓志》、褚遂良、智永書風等多家精髓的博收廣取，融于一爐，達到了“集大成”的高度，年高手硬，拙樸中寓險巧，人書俱老，與顏真卿并為雄壯風范，但比顏書要多幾分精巧與神妙。

顏真卿《李玄靖碑》局部

《李玄靖碑》《顏家廟碑》

顏真卿晚期楷書的代表作品，也一直被定義為“顏體”最高水平。呈現出高古雄渾，蒼勁壯美的風格特點，字體雄強厚重，筆畫富有張力，氣勢逼人，同時還融入了篆籀筆意，如由字體結構中宮收緊變為外緊內松，將收緊的內部改為向外擴張，類似于篆書筆法。

早前的露鋒逐漸消失，也和徐浩一樣改為了藏鋒入筆，起筆更顯得圓潤，有如篆書起筆。拋棄了所謂的技巧，少了雕琢的痕跡，橫平豎直，字字以正面示人，具有穩定性，有篆書的樸拙之感。

左側兩列依次為顏真卿的《李玄靖碑》《顏家廟碑》和徐浩的《獨孤峻墓志》《不空和尚碑》。

從結構來看，顏書更為平正，整體結構類似于矩形，更為結實厚重，徐書則相對更富于變化，如“唐”字。

顏書于《多寶塔》中的敧側之勢于其晚期也很少看到了，筆畫橫平豎直，多有篆籀之意，而徐書對王羲之開創的敧側筆法已經運用到爐火純青的地步，即看似崎險，卻又整體平正和諧，如“柱”字、“書” 字。

顏書轉折處減少內擫的使用而多用外拓，使字達到外緊內松的視覺效果，而徐書多用內擫，字顯骨力，雄姿英發，如“開”字、“朝”字。

顏書晚期為了使重心收緊，撇捺已經相對弱化，表現為長度較短，如“夫”字，徐書撇捺依舊舒展，整體更為靈動飄逸，徐于《不空和尚碑》中的“夫”字捺劃依舊有行書的痕跡，更為生動有趣。

顏真卿于《多寶塔》探索時期，字跡就帶有經生體的特點，即使用筆巧妙，也不免帶有俗氣，不似徐浩般精妙脫俗，在其反思摸索中，決定返璞歸真，揚長避短，回歸本性，舍棄技巧， 在書中參入經生的篆籀筆意，其看似散漫不安排，樸素不雕琢，卻大拙若巧，在其從樸拙變精巧，再從精巧中回歸古拙，書法已經達到了最高的境界。

徐浩《陳尚仙墓志》局部

結語：

蘇軾說：“古之論書者，兼論其平生，茍非其人，雖工不貴也?！?/p>

晚年氣節有虧的徐浩自然不會為儒家士大夫所看重，以至于逐漸消失于歷史的長河中。而作為儒家的殉節者顏真卿，書因人貴，其人被打上了道德楷模的印記，其書也轉化為了藝術的楷模。最終站到了盛、中唐審美風氣的風口浪尖，成就了唐楷的輝煌。