前段時(shí)間，很多朋友都在追《珠江人家》，為陳家三兄妹的悲歡離合動(dòng)容淚目，被珠江兒女的家國(guó)情懷點(diǎn)燃熱血，也沉浸于劇中接踵而來的嶺南風(fēng)味。與觀眾的熱情成正比，該劇在播出期間收視率屢創(chuàng)新高，捷報(bào)頻傳。

《珠江人家》的收視表現(xiàn)就如同嶺南名曲的名字——步步高，自10月15日首播第1集，以收視率破1開局，五天破2之后持續(xù)攀升，始終在各大收視榜單上名列前茅，連續(xù)多日雄踞冠軍寶座，并在11月2日第26-27集播出時(shí)達(dá)到了3.031%的峰值。

這一成績(jī)不僅領(lǐng)先于同時(shí)段的其它電視劇，放在整個(gè)2023年都是位于頭部位置，鑒于以往經(jīng)驗(yàn)，在收官階段還會(huì)有明顯提升。目前看來，《珠江人家》的成功離不開兩大根基，第一是依托嶺南文化的雄厚底蘊(yùn)，第二是立足于專業(yè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作實(shí)力，兩者兼容并蓄，實(shí)現(xiàn)美妙的共舞，用心發(fā)掘并呈現(xiàn)出人物和故事的魅力，帶給觀眾完整且愜意的追劇體驗(yàn)。

文化是民族的靈魂，也是影視的底蘊(yùn)

《珠江人家》聚焦1927-1950年代的廣東地區(qū)，表面上是講述一家人在特殊時(shí)代里的愛恨情仇，內(nèi)里卻貫穿了珠江兩岸嶺南文化的興衰榮辱，薪火相傳。

以往年代劇也有相近的題材，其中不乏槍林彈雨的正面交鋒，或者刀尖上跳舞的地下戰(zhàn)線，題材豐富多彩，風(fēng)格多種多樣，卻鮮少有正面表現(xiàn)文化在戰(zhàn)火中的傳承，《珠江人家》的出現(xiàn)，可以說是給國(guó)產(chǎn)年代劇開辟出一個(gè)全新的方向。

文化是民族的靈魂，一個(gè)國(guó)家的興衰，除了與軍事與科技的發(fā)展密不可分，文化是否興盛也是決定性因素之一。山河破碎還能收復(fù)，文化一旦消亡，民眾也就也失去凝聚力，所以古今中外，侵略者總是率先向文化舉起屠刀。《珠江人家》劇情中日軍強(qiáng)取豪奪，多次試圖運(yùn)用用“中日文化交流會(huì)”和“大東亞醫(yī)學(xué)促進(jìn)會(huì)”進(jìn)行文化侵略，都是歷史的真實(shí)寫照。

而珠江兒女從未屈服，“九一八”事變后，陳立夏排演新戲《劈山救母》表達(dá)抗戰(zhàn)決心，太平班開戲募捐抗日，唱《義勇軍進(jìn)行曲》，陳山河推動(dòng)同行用藥材支援抗戰(zhàn)，徐南祿率隊(duì)加入戰(zhàn)地救護(hù)，食評(píng)家譚耀亨缺點(diǎn)不少，關(guān)鍵時(shí)刻卻能說出“絕不做日本的漢奸”，堅(jiān)守文人的底線。

《珠江人家》沒有貪大求全，而是從一個(gè)又一個(gè)鮮活立體的人物著手，由小見大，以點(diǎn)帶面，展開粵劇、粵菜、粵中醫(yī)藥等具有代表性的行業(yè)圖景，進(jìn)而帶動(dòng)各行各業(yè)加入愛國(guó)行動(dòng)，拉開蕩氣回腸的抗戰(zhàn)大幕。

劇中的嶺南文化就如同暮鼓晨鐘，陪伴每一位珠江兒女的成長(zhǎng)，不僅教會(huì)他們生活的智慧，還賦予他們文化的風(fēng)骨，讓他們無(wú)畏敵人的鐵蹄與刺刀，在戰(zhàn)火中奮力抗?fàn)帲舸媪思亦l(xiāng)的文化火種。

臺(tái)前幕后協(xié)力，金牌團(tuán)隊(duì)交出優(yōu)異答卷

就像珠江文化的傳承發(fā)展，要?dú)w功于技術(shù)高超的傳承者，一部年代劇成為爆款，幕后也必然有一支能力超群的金牌劇組，《珠江人家》臺(tái)前幕后強(qiáng)手如云。楊爍、張翰、郭曉婷、曹駿、于震、李乃文等新老實(shí)力派演員，把每一個(gè)角色都沉浸到特定的年代中，上演了一幕幕鮮活生動(dòng)的劇情場(chǎng)景，濃郁的煙火氣融合了文化的韻味，展現(xiàn)了珠江兩岸獨(dú)有的地域風(fēng)情。

在幕后，有一群熒屏觀眾的老朋友，大師級(jí)的金牌編劇高滿堂，總是能夠敏銳捕捉到不同年代的文化氣息，《闖關(guān)東》揭開白山黑水之上的不屈與抗?fàn)帲朵撹F年代》展現(xiàn)了第一代煉鋼工人的鐵骨柔腸，《溫州一家人》浮現(xiàn)出改革創(chuàng)業(yè)者的心路歷程，《老中醫(yī)》刻畫了醫(yī)者仁心，這一次他為《珠江人家》研磨了更加深情的筆墨，與聯(lián)合編劇柳樺共同描繪了一幅視野更寬、格局更高的年代畫卷。

導(dǎo)演吳斌是一位在年代劇領(lǐng)域佳作不斷新銳導(dǎo)演，《雪狼谷》《遠(yuǎn)征！遠(yuǎn)征》都是高分之作，并憑借《青島往事》榮獲白玉蘭最佳電視劇獎(jiǎng)，與之前的作品相比，《珠江人家》具有更寬闊的時(shí)空?qǐng)鼍埃詈竦娜宋谋尘埃\(yùn)用出色的影視語(yǔ)言和調(diào)度能力，與高滿堂的劇作擦出火花，交出一張優(yōu)異的答卷。

幕后團(tuán)隊(duì)中還有一位重要成員，音樂人李海鷹原本就是嶺南文化的大家，廣州流行樂壇的旗幟人物，他一向擅長(zhǎng)將嶺南文化的特色注入到旋律中，《七子之歌》《彎彎的月亮》皆是如此，這一次他為《珠江人家》創(chuàng)作的配樂，蕩氣回腸的家國(guó)情懷，深情柔婉的兒女情長(zhǎng)，鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)韻，盡在其中。

品質(zhì)源自專業(yè)，文化與娛樂相輔相成

除了王牌的影視團(tuán)隊(duì)，《珠江人家》為了保證情節(jié)與視覺的專業(yè)性，還邀請(qǐng)到眾多來自嶺南本地的專業(yè)人士，50位粵菜名廚，精心還原590道經(jīng)典粵菜，所以說，電視劇中那些色香味俱全的菜品，包括那出神入化的刀功，火候考究的芥蘭炒牛肉，還有忙而不亂井井有條的后廚，都有非常專業(yè)的呈現(xiàn)。

除了粵菜大廚，粵劇和粵中醫(yī)等領(lǐng)域也有非常專業(yè)的團(tuán)隊(duì)提供技術(shù)支持，力求還原每一個(gè)細(xì)節(jié)，菜艇上每一件器具，戲班紅船上每一件起眼的道具，藥鋪里每一籮草藥，都做到了有出處可考證，把嶺南文化在視覺上展現(xiàn)得淋漓盡致。

如此專業(yè)的表現(xiàn)，讓《珠江人家》做到了層層遞進(jìn)環(huán)環(huán)相扣的藝術(shù)表現(xiàn)力，第一層是人物成長(zhǎng)，在悲歡離合努力改寫命運(yùn)，第二層是國(guó)恨家仇，在國(guó)家危亡之際奮起反抗，第三層則是珠江兒女對(duì)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守與傳承，由表入里，由淺至深，既有清晰的紋理與脈絡(luò)，又是密不要分的整體。

《珠江人間》驗(yàn)證了年代劇一部耐看的年代劇不僅劇情要足夠精彩，更要與深厚的文化內(nèi)涵相結(jié)合。弘揚(yáng)文化與通俗娛樂并不矛盾，反而能夠相輔相成，互相助力，把作品達(dá)到更深更遠(yuǎn)的境界，文化營(yíng)養(yǎng)和娛樂效果都上線，才能被觀眾喜聞樂見，成為經(jīng)得住時(shí)光洗練的創(chuàng)作精品。