《二十首情詩和一首絕望的歌》是智利詩人巴勃羅·聶魯達的情詩合集，其中收錄了他在不同時期創作的《二十首情詩和一首絕望的歌》、《船長的詩》和《一百首愛的十四行詩》三部詩集。這些詩中，有的講述著年少時期聶魯達與交往對象之間飽含美麗與哀愁的青春回憶；有的講述著流亡時期聶魯達與戀人關于愛情、迷戀和痛苦的經歷；還有的講述著中年時期聶魯達向妻子傾訴的心聲。透過這些情詩的表述，讀者可以充分感受到聶魯達字里行間傳達出來的，從小情小愛到家國大愛，這位傳奇人物思想感情的成長變化。

【智利】巴勃羅·聶魯達著《二十首情詩和一首絕望的歌》

和某些專情的詩人一本合集都是寫給妻子一人的情詩不同，《二十首情詩和一首絕望的歌》中收錄的情詩是聶魯達不同時期創作的、寫給不同女人的情詩。到他老年撰寫回憶錄時，有些詩甚至連他自己也分不清是寫給誰的了。其實，究竟這些情詩是寫給誰的不重要，重要的是詩中表達出來的真情實意。通過這本情詩合集，讀者在領略詩人筆下“永不枯竭的熾熱的愛”的同時，也能感受到詩人思想的變化，從對個人的小情小愛，到投身革命的動力，再到對祖國和家鄉的強烈感情。

透過這本情詩合集的第一部分《二十首情詩和一首絕望的歌》，我能明顯感覺到這二十一首詩并非描寫的同一女性。而這些詩首次發表時，聶魯達才20歲。這些詩中充滿了青春的激情與活力，生動表現了年輕人對愛與性的渴望，以及患得患失的情緒波動。

出版《二十首情詩和一首絕望的歌》時的聶魯達

在《二十首情詩和一首絕望的歌》的二十一首詩中，第十六首附加了一行特別的說明，“泰戈爾《園丁集》第三十首意譯”，這句話引起了我的注意。原來，這首詩背后還有一段特別的故事，曾經掀起一場指責聶魯達抄襲、剽竊的軒然大波。

第十六首情詩的女主人公喜歡泰戈爾的詩，曾經寄給聶魯達一本《園丁集》。他在還書的同時，附上了一首他以意譯的方式改編的新詩。在出版詩集時，那首詩也被收錄進去。但他后來想起沒加注釋，囑咐朋友第二天提醒他補上時，朋友卻勸他不如不加注釋，以此引來抄襲指責，從而作為營銷手段。

然而，事與愿違，詩集最初出版時，原本計劃的“抄襲”營銷手段并沒有發揮作用，反而是在十年后才被競爭對手指出。面對來勢洶洶、遲到的抄襲指控，聶魯達本人顯得很冷靜，一直保持著沉默。自有他的擁護者、其他作家們幫他進行回擊，直到詩集出第五版時才加上了那句簡短的說明。

這段“抄襲”的小插曲，也讓我注意到了聶魯達和泰戈爾表達方式的差異。同樣是獲得諾貝爾文學獎的詩人，面對相同的題材，泰戈爾的詩句讀來讓人感覺更清新脫俗，聶魯達的詩句則令人感到更熾熱濃烈。沒有好壞之分，完全取決于讀者的個人喜好。

這本情詩合集的第二部分《船長的詩》，曾被聶魯達比作“私生子”，因為這部分詩最初是以匿名方式出版的。這些詩是他獻給后來成為他第三任妻子的瑪蒂爾德·烏魯蒂亞的，是“自然的兒女，自然的愛的結晶”，字里行間都充滿了他對瑪蒂爾德的愛、對智利的懷念和一個公民對祖國和家鄉的強烈感情。

聶魯達與第三任妻子瑪蒂爾德

關于《船長的詩》匿名出版的原因，也有一些不實的傳聞。據我了解，《船長的詩》是聶魯達在流亡歐洲期間于不同地方創作的，最初于1925年在意大利那不勒斯匿名出版，之后的好幾個版本也都沒有署作者名字。

有批評家曾提出，《船長的詩》之所以匿名出版是有政治動機。對于這種惡意的揣測，聶魯達后來曾明確予以否認。據他透露，匿名出版的唯一真相是：他不愿意傷害當時已經與他分手的第二任妻子德麗亞·德爾卡里爾。

這本情詩合集的第三部分《一百首愛的十四行詩》也都是聶魯達寫給瑪蒂爾德的情詩。這部分情詩由一天的四個時段：早晨、中午、傍晚和夜晚組成，象征著人生的四個階段：青年、中年、老年和死亡。詩句由呼喚瑪蒂爾德的名字開始，到天長地老的勝利之吻結束，簡潔、性感地表達著濃烈的愛意，充分體現了聶魯達豐富的想象力和敏銳的詩思。

既然聶魯達為瑪蒂爾德創作了那么多情詩，想來他對這位妻子的愛應該更深一些。但令我感到意外的是，1959年《一百首愛的十四行詩》就出版了，彼時瑪蒂爾德已陪伴在聶魯達身邊多年，與他共同經歷了顛沛流離的逃亡生活，但直到1966年他們才在被稱為黑島的科爾多瓦海灘結婚。

顧念前妻的感受，最初選擇匿名出版《船長的詩》的聶魯達，為何不早點給陪伴他四處漂泊的瑪蒂爾德一個明確的身份呢？明明在《一百首愛的十四行詩》中，他都已經開始暢想他死后瑪蒂爾德的生活，但那時的瑪蒂爾德卻還只能算是他的情人。

總之，在我看來，聶魯達的人生經歷堪稱傳奇，不過他也是位多情的詩人。透過這本《二十首情詩和一首絕望的歌》情詩合集，能充分感受到聶魯達從一個情竇初開的少年，到一個投身政治的外交人員，在思想感情方面的成長變化。（作者：李淑媛）