6月22、23日，小劇場舞臺(tái)劇《我的小王子》登臺(tái)深圳華夏藝術(shù)中心小劇場。這部國內(nèi)首部面向成年觀眾市場的“小王子”，由法籍導(dǎo)演邵斯凡執(zhí)導(dǎo)，深圳生活戲劇工作坊出演。“太感動(dòng)了，看哭了。”“很深圳”“很法國”“我要帶老公和孩子，二刷。”連演兩場，該劇大獲好評，不少觀眾紛紛在社交媒體釋放共鳴，“非常走心，比商演的‘小王子’有溫度有哲思。”更值得一提的是，這本是一部素人戲劇工作坊的演出，卻成為國內(nèi)唯一入選“中法文化之春”藝術(shù)節(jié)的小劇場舞臺(tái)劇。究竟是什么讓這部舞臺(tái)劇以素人演員的身份出圈，卻得專業(yè)的認(rèn)可，并引發(fā)學(xué)術(shù)的關(guān)注？

破除兒童化，重構(gòu)小王子IP的哲思

《我的小王子》通過極具風(fēng)格化的戲劇、音樂、舞蹈、視覺、物件等形式在劇場再現(xiàn)“小王子”這一法國文學(xué)史上的經(jīng)典IP，充滿著獨(dú)特的舞臺(tái)韻味和魅力。這版舞臺(tái)劇出人意料地破除兒童化，立足成年化的改編與重構(gòu)，讓觀眾于這部劇中獲得更深邃的啟迪，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一。已經(jīng)為生活戲劇排演了三部戲的導(dǎo)演邵斯凡向記者介紹，該劇并非是一出兒童劇，而是國內(nèi)首部面向成年觀眾的“小王子”劇目，專門獻(xiàn)給每一位曾經(jīng)當(dāng)過小孩的大人。希望每個(gè)人都能用不同的觸角去感知世界，以自己最恰當(dāng)?shù)姆绞饺プ穼ぁ靶⊥踝印钡墓适拢瑥亩舱业阶约骸?/p>

“如果沒有前面三部戲，很難會(huì)有《我的小王子》。” 在導(dǎo)演邵斯凡看來，打造一部精品舞臺(tái)劇，素人演員需要有一個(gè)聚在一起進(jìn)行沉淀的過程。大家有必要對戲劇和表演形成基礎(chǔ)共識(shí)，這是至關(guān)重要的。幸運(yùn)的是，這個(gè)共識(shí)在生活戲劇的前三部戲里完成。“我并不想排演一部戲劇工作坊的匯報(bào)演出節(jié)目，而是要做一部真正的戲劇作品，我對演員是有要求的，不能因?yàn)槭撬厝搜輪T，就放低標(biāo)準(zhǔn)。”邵斯凡坦言，在這次排演過程中，看得出大家的努力幾乎都達(dá)到了一個(gè)極限，“我能強(qiáng)烈地感覺到大家對戲劇藝術(shù)的熱愛。”

邵斯凡的觀念是：演員們永遠(yuǎn)要做真實(shí)的自己，永遠(yuǎn)要將劇目和自己建立聯(lián)系。生活戲劇的素人演員們從一張自己兒時(shí)的照片開始感知回憶，逐漸找到了作為小孩子的自己，他們與自己心中的“小王子”相遇了，于是就有了全劇開頭每個(gè)演員的個(gè)性化獻(xiàn)詞。

事實(shí)上，這次排演，邵斯凡面臨的幾個(gè)重要挑戰(zhàn)：他一方面要為素人演員做專業(yè)的表演教育，同時(shí)又要制作一出完整的節(jié)目，這兩項(xiàng)任務(wù)很難完全統(tǒng)一。此外，還要考慮如何將專業(yè)團(tuán)隊(duì)與素人演員融合在一起。為此，邵斯凡從北京帶來了一個(gè)充滿創(chuàng)新活力的專業(yè)團(tuán)隊(duì)：音樂原子、流紫，燈光設(shè)計(jì)王京晶，肢體指導(dǎo)畢聰悟，視覺設(shè)計(jì)陳鈺可，舞者劉義豐……他們通過藝術(shù)創(chuàng)新，給出了精良的專業(yè)出品，同時(shí)也探索著突破劇場邊界。光影技術(shù)與舞美藝術(shù)融為一體，獨(dú)舞群舞和現(xiàn)場音樂的精湛演繹，為觀眾帶來更深層次的觀劇體驗(yàn)。

請年假去演“小王子”，生活戲劇的素人星光熠熠

素人演員，是這部舞臺(tái)劇最與眾不同，也是最為熠熠生輝的地方。

“太多的對白共鳴，給成年人的好劇，推薦！這是一群在深圳拼搏的人的呈現(xiàn)。”“每位演員眼里都有光，表演都是真情流露。當(dāng)年《小王子》只是草草翻過，今天在這場演出中，才更深刻理解這本書的價(jià)值。”深圳生活戲劇創(chuàng)始人、《我的小王子》出品人曹蕾蕾介紹該劇創(chuàng)作時(shí)，不斷地強(qiáng)調(diào)著觀眾看完之后的感受，“這是對質(zhì)疑素人演出質(zhì)量的最好回應(yīng)，素人演員樸實(shí)自然的演繹風(fēng)格不該被市場低估。”

“這一周每天上班都見不著老板，來了客人問起來，我就說，‘我家赫姐不務(wù)正業(yè)，去排戲了’……昨晚看完現(xiàn)場，哎呀呀，這也太贊了！我被演員導(dǎo)演圈粉了。看完演出后，我明白了，為什么赫姐身邊聚集著這樣一群朋友，為什么要如此全情投入去做可能在別人看來太過務(wù)虛的事。大概是因?yàn)椋瑹釔劭傻謿q月漫長吧。”生活戲劇成員、蛇口畫廊創(chuàng)始人周赫同事冬冬發(fā)在朋友圈的一段感悟。

“為了不錯(cuò)過這部劇，還有幾人專門請年假來排演，周赫腳趾骨折也硬撐著。因?yàn)槲覀儫嶂宰非笳鎸?shí)的感動(dòng)、真切的交流互鑒以及現(xiàn)實(shí)與夢想的交相輝映。”曹蕾蕾說，“生活戲劇是戲劇介入生活的社會(huì)劇場，是現(xiàn)代人情感的變革性訴說與釋放。只要你愿意擺脫疲憊的身心，誰都可以投入到專業(yè)的舞臺(tái)上，呈現(xiàn)獨(dú)特而珍貴的戲劇表演風(fēng)格。生活戲劇既能融會(huì)專業(yè)性，又能貫通非專業(yè)性。四年，我們已經(jīng)出品《Sunny》、《Sunny·我_深圳》、《Sunny·婚姻場景》、《我的小王子》四部戲劇作品，全部由工作坊演員在專業(yè)劇場出演。”

超越文化地域，法國經(jīng)典與中國現(xiàn)代都市文化的對話

從事聲音收集20余年的深圳城市聲音博物館館長李揚(yáng)，深知民間藝術(shù)團(tuán)體創(chuàng)作的韌性和價(jià)值，她看完首演在微信朋友圈感慨：“如果你沒看過《小王子》，你不知道人人心中都有一個(gè)‘小王子’，如果我不來看生活戲劇《我的小王子》，不知道還有那么多和我一樣孤獨(dú)的人。明天還有一場，別再錯(cuò)過！通過‘小王子’，我們彼此相認(rèn)！ 為深圳人的感動(dòng)而感動(dòng)。”

“深圳的包容制造了豐富性的底蘊(yùn)，多種藝術(shù)形態(tài)的活躍和共生興許便是得益于未曾被定格的主流審美和意識(shí)。生活戲劇素人演出的鮮活樣本，值得被更多人看見。”知名建筑師張健蘅是深圳兒童友好專家委員會(huì)專家，在她看來，《我的小王子》以戲劇演繹了“重要的東西看不見”。

北京大學(xué)深圳研究生院人文學(xué)院執(zhí)行院長、通識(shí)中心主任于長江表示，擔(dān)綱《我的小王子》的素人演員，能在舞臺(tái)上勇于表達(dá)真實(shí)的感受，演繹出生活本真，“這是深圳人身上的現(xiàn)代性和未來品質(zhì)，也是這個(gè)城市文化的靈魂所在。觀眾應(yīng)該可以感覺到，該劇導(dǎo)演不僅是演技導(dǎo)演，更是演員和觀眾的心靈導(dǎo)演。”

作為中法文化之春藝術(shù)節(jié)入選作品，該劇自然受到推動(dòng)中法人文藝術(shù)交流人士和機(jī)構(gòu)的關(guān)切。

深圳木星美術(shù)館創(chuàng)始人呂紅榮，今年剛被授予法國藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章，她不僅給劇組提供排練場地，還從巴黎趕回，來不及倒時(shí)差就到劇場觀看。她感嘆演出不僅讓她重新審視了《小王子》，還令她內(nèi)心深處的那個(gè)“小王子”再次蘇醒，找回了那份久違的純真與美好。希望未來還能看到更多如此精彩的演出。這不僅是一場藝術(shù)盛宴，更是一場心靈之旅。

遠(yuǎn)在巴黎的法中文化藝術(shù)協(xié)會(huì)副會(huì)長吳飏，通過朋友要來演出實(shí)況視頻，她觀看后感言，《我的小王子》的成功首演，既是一次中法“小王子”的心靈碰撞，也是一場中法“小王子”具有創(chuàng)新意義的人文對話。吳飏認(rèn)為，有別于“讓孩子得到快樂”的“小王子”兒童音樂劇，《我的小王子》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)大膽創(chuàng)造，通過輕快講述、夸張表演、溫馨訴說等再創(chuàng)作，呈現(xiàn)情感與理性的交織，重點(diǎn)增強(qiáng)成年演員們精心研讀原著的自我解讀和情感釋放，經(jīng)歷決定人生，這種首次面向成年觀眾的人文關(guān)照與理性分析，給攜子觀看的成年觀眾帶來的不僅是好看和觸動(dòng)，更多的是超越文化地域的用心品看和人生思索。

“深圳生活戲劇以貼近時(shí)代貼近生活貼近心靈的特質(zhì)，傳遞著‘小王子’的人生哲思。深圳原創(chuàng)舞劇《詠春》10月在巴黎會(huì)議宮上演，我也希望《我的小王子》能揚(yáng)帆出海來法國演出，讓法國人感受一下深圳人對‘小王子’的演繹和探究。”吳飏說。

據(jù)悉，由深圳中教戲劇品牌生活戲劇工作坊出品的《我的小王子》，還將舉辦影像版分享會(huì)和展覽等活動(dòng)。南都記者了解到，深圳出品的該劇已引起國內(nèi)學(xué)術(shù)界的關(guān)注。2024年是中法建交60周年和中法文化旅游年，南京大學(xué)外國語學(xué)院近日舉辦“經(jīng)典的衍生和跨界傳播：《小王子》論壇”，《我的小王子》導(dǎo)演邵斯凡受邀參加，他將在論壇上介紹該劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并就《小王子》的跨界藝術(shù)性衍生，與中外專家展開深度研討。

專家觀察：帶我回家的小王子

冷炳冰 原深圳市文聯(lián)專職副主席、深圳電臺(tái)飛揚(yáng)971總監(jiān)、知名兒童節(jié)目IP老墨家族創(chuàng)始人

一群大人演小孩兒給小孩兒看并不奇怪，全世界絕大部分兒童劇都是這么干的，小孩子們也都看得津津有味，一點(diǎn)都不會(huì)覺得劇中大人演的小孩兒不真實(shí)、做作——這就是戲劇，能讓人迅速跨過現(xiàn)實(shí)和虛擬邊界的藝術(shù)，何況是最容易被騙的小孩兒。

一群大人演小孩子給大人看就不那么容易了。大人可不是小孩兒，不那么容易被騙，大人還熱衷于評判：這個(gè)人演的不好，那個(gè)人太做作，還不如我呢！大人心里坐了一個(gè)評審團(tuán)，看戲的過程就是毒舌評委們毫不留情評頭品足的過程。等“評審團(tuán)”的聲音烏鴉一般蓋過了臺(tái)上的聲音時(shí)，這個(gè)大人就會(huì)煩躁得憤然離席，扔下一句：“演的什么玩意兒！”

所以，南島在華夏藝術(shù)中心小劇場參演這么一出戲《我的小王子》，我就很為他捏了一把汗。要知道，他根本就不是個(gè)演員，頂多二十多年前認(rèn)識(shí)他的時(shí)候，覺得他長得很像演員徐錦江而已。等我進(jìn)了華夏才知道，媽呀，臺(tái)上的演員好像都是他這樣看著像演員的，有的看著連演員都不像，更像編劇或?qū)а荩械娜绻淮┮路恫皇悄且馑肌钦f如果不穿那身區(qū)別于觀眾的黑戲服，就是路人甲乙丙丁嘛！

這可是《小王子》啊！這些年被中國大人熱捧給小孩兒看的文學(xué)作品，不管小孩兒懂還是不懂。就像中國的《西游記》一樣，明明是給大人看的，卻過早地淪為兒童文學(xué)，估計(jì)真沒幾個(gè)大人長大了還看的。

“這部戲，我們要演給在座的孩子和曾經(jīng)是孩子的大人看，”得，這開場白，一下子把在座的都給囊括進(jìn)來了。即便是家長，今天也不是來看“親子戲”的——實(shí)際上，看到最后，這更像是一場“子親戲”：孩子陪大人來看的戲。

南島們呼啦啦一起上場，演的不是小孩兒，就是大人，而且是沒有裝萌扮嫩咬著舌頭說話哄小孩兒的大人——這一下我放心了。真誠，他們很真誠，演的就是他們自己，他們把自己搬上了舞臺(tái)，搬到了小王子身邊，就像前些年電視上突然流行讓評委像演員一樣表演一樣，差點(diǎn)就要親切地問小王子：“能告訴我你的夢想是什么嗎？”

沒有，這部戲里沒有，我預(yù)設(shè)和擔(dān)心的一切都沒有發(fā)生。圍在小王子身邊的南島們只不過是我內(nèi)心“評審團(tuán)”的外化，燈光不僅照亮了舞臺(tái)，也照亮了自己看不清的一顆大人的內(nèi)心。，他們是大人，“大人們總是這樣”——小王子是臺(tái)上唯一的評委，他離開自己只開了一朵玫瑰花的小星球，游歷了各個(gè)星球，最后來到了地球。他發(fā)現(xiàn)，每個(gè)小星球上都住著一個(gè)大人，他們都那么奇奇怪怪。直到他在地球上遇到了蛇和狐貍，卻偏偏沒有遇到孩子——這難道不奇怪嗎？

那一晚，華夏小劇場的舞臺(tái)也像極了一顆簡簡單單的小星球——簡單的燈光，簡單的服化道，簡單的現(xiàn)場彈唱，南島們看似很輕松很簡單地就把《小王子》想告訴大人的道理告訴了大人：你的內(nèi)心曾經(jīng)住著一個(gè)小王子。

所以最后，當(dāng)小王子離開地球，回到自己的小星球的時(shí)候，我看到演員們眼里噙著淚水，像有一顆顆星星掉進(jìn)了他們的眼睛里。我覺得那時(shí)，他們心里的小王子一定才真正回來。因?yàn)槟菚r(shí)，我心里的小王子醒了，打了個(gè)哈欠，問我：“你怎么還在這兒？我們回家吧！”

于是，小王子牽著我的手，帶我回到了我們的家。