《唐朝詭事錄之西行》，好看！

很少有“劇二代”會超越前作，尤其近幾年的大部分續集皆是如此，但《唐朝詭事錄之西行》做到了，它比第一季姿態更新，底蘊更深，格局也更大！

眼看《唐朝詭事錄之長安》也官宣了，“唐詭”系列應該會像《少年包青天》、《神探狄仁杰》和《大宋提刑官》一樣，成為古裝探案劇新的代表。

從小被包拯、狄公和宋慈熏陶，喜歡古代懸疑故事的我們，終于有了新的精神食糧。

2022年時，我們曾寫過《唐朝詭事錄》。記得那時，對它的討論，還更多聚焦于外圍，它的人物配置、創作背景以及審美風格。

時隔兩年，這些角色已經是我們的老朋友，再看唐詭西行，情感積累不同，評價故事的標準也發生了變化，看劇的過程里少了旁觀和審視，多了理解和關心。

我們跟著五人組一路向西，見證他們仕途起伏，生死與共，越來越默契，越來越親密，心里油然而生出一種樸素的祝愿：你們五個把日子過好，比啥都強。

唐詭從一到二，最強烈的觀劇感受是，我們的歷史文化，底子真厚。

這部劇是很正統和老派的創作方式，故事本身就和歷史共融，每個案件里，大到地域，小到物件，都能展開，都可追溯，就像一把鑰匙，只要我們潛心去了解，就能通過它們回到歷史的現場。

很多觀眾都喜歡《仵作之死》，獨孤仵作身份卑微，一生遭受世人的輕視和嫌棄，他沉默接受了這樣的處境，對自己的職業始終鄭重對待，為逝者尋找尊嚴，為生者揭示真相。

故事是慢慢升華的，一個小人物，怎樣成為一個“大寫的人”，“西行篇”用6集的體量講完。

身處泥濘的底層，也有他堅守的信仰，行規沒有法律效力，他心里有不可撼動的原則。

當一個存在感極低的人，被旁人裹挾犯了錯，卻選擇用最決絕的方式去自我懲罰，我們心底的震撼、敬意和惋惜，久久無法平息。

其實回過頭看，這部劇里好幾個故事的主角，都在用他們的方式，堅定地去做“大寫的人”。

身處過盛世，浸潤在文化自信和經濟強盛的精神世界，就更樂于將信仰、責任、自我要求，置于錢財和虛名之前。

秦孝白作為大唐第一壁畫師，被公主欽點在成佛寺繪制《降魔變》，他豪邁狂放，赤誠執著，清楚自己的作品不過是朝堂之爭的工具，但手握畫筆，就要忠于創作。

點睛一拖再拖，他始終沒有向權力低頭，也不接受走歪門邪道。在他心里，丹青的崇高和圣潔大過一切，就像獨孤羊選擇舍棄自己的生命，當藝術喪失純粹，秦孝白也可以毫不猶豫地自割雙目，不再創作。

非常喜歡最后兩個案件，有女性的互助，也有文化的傳承。“西行篇”在一些故事里放棄了志怪元素，扎扎實實從人性入手，講述普世的價值觀。這樣處理并沒有削減唐詭的魅力，還讓劇集和現實靠得更近。

《上仙坊的來信》就是如此，一群女人聯手反殺了一個利用、傷害她們的男人，聽著非常現代的案子，發生在歷史的縫隙中。

原本以為它會是獵奇又狗血的，可是當幾個女人接連登場，眼神堅毅又哀傷，她們有條不紊、高效配合，完成一場對惡人的懲罰，作案過程中她們相互對視時，看劇的我們也被觸動了。

她們出身不同，性格各異，對人生心懷期許，相似的遭遇讓她們選擇站在一起，彼此支持，那是我們跨越時代都能共鳴的，來自女性的善良、勇敢和同理心。

《供養人》放在“西行篇”最后，是個完美的收尾。從南下，到西行，空間越來越遼闊浩蕩，故事的立意也越來越高，情感越來越澎湃。

小小的多寶，聰慧懂事，胸懷大志。他熱愛自己的家鄉，想要把敦煌文化發揚光大。孩子是未來，是希望，現代的視角為這個故事補充了情感基礎。

一個優秀的小郎君，有超越時代的遠見和志向，卻不幸在家族爭斗中被害。破案是敘事的表層，這也是西行篇做得越來越好的地方，漸漸地，我們看的不只是解開謎底，求得真相，而是故事內里，對晦暗人性的挖掘，對社會矛盾的揭示。

線索不斷分岔，真相接連翻轉，我們一邊感嘆案件的復雜，一邊從細枝末節的問詢碎片里建立對多寶更全面的認知，等到真相大白，多寶的日志被我們聽見，淚水奪眶而出。

但故事沒有止步于心疼和嘆惋，曹家更小的孫輩賽賽，接過了小阿舅的志愿，成為新的小牙人。

這一刻，西行篇早已不再是簡單的探案劇，它宣揚了文化，繼承了精神，留下光明和期盼，讓我們欣慰、振奮又感動。

以史為鑒，觀照現實；盛唐精神，致敬傳承。監制郭靖宇曾說過：“我們是為觀眾拍戲，不是為粉絲拍的。”而尊重觀眾的作品，也會被觀眾長久地記得。

期待唐詭系列能一直拍下去。期待在《唐朝詭事錄之長安》里，看見大唐更豐富的奇聞怪談。 歷史更替，盛衰有時，于我們后人而言，能學習的，還有很多很多。

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