昆曲藝術家甘貢三研究

簡澤菲

【作者機構】 南京市博物總館

南京市民俗博物館所在地甘熙宅第的主人是被稱為“南邦巨族”“江南甲姓”的金陵甘氏家族，甘氏祖先自戰國時秦丞相甘茂，秦上卿甘羅，三國時東吳折沖將軍甘寧，晉時于湖敬候、暴騎將軍甘阜（載晉書卷七士《甘卓》）始，至清甘福（人稱孝文先生），甘熙（著《白下瑣言》等書），世代嗜學暴古。清道光年間，曾建“津逮樓”，藏書數十萬卷。幾百年來，家族代代以“友恭”精神為家訓，世代書香，詩禮傳家，自清代以來成為以藏書、文學、地學聞名的文化世家。

甘鑫，字貢三，就是生于這樣一個世家門第，秉承先祖遺風，為人謙恭寬厚，深得鄰里崇敬。甘熙宅第有著深厚的昆曲底蘊。晚清、民國時期，在時任家主甘貢三的倡導下，加之較為開朗的家規，甘熙宅第內形成了一股昆曲研習之風，經前后三代甘氏族人的不懈努力下，在昆曲人才培養和音樂社團建設兩個方面作出了不可磨滅的貢獻。民國初年，甘貢三就學于法政大學經濟科，但自幼愛好戲劇、音樂，包括道教音樂，對此曾下過一番苦功夫，把道教音樂記錄成工尺譜。民樂方面，精于笙、簫、笛，彈撥樂器中擅三弦、琵琶，被人稱為“江南笛王”。他對昆曲尤為酷愛，曾向老藝人謝昆泉學習昆曲，唱法上很有研究。甘家與戲曲結緣，便是從甘貢三先生開始的。南京市民俗博物館藏有一對刻有龍鳳團的竹簫就是甘貢三先生當年使用過的，每只竹簫都刻有詩句，字體娟秀流暢，雕飾精美，享有“貢蕭”之美稱。

一、甘貢三昆曲生平

20世紀20年代，甘貢三與著名文人仇菜之先生等人經常于復成橋旁“江寧地方公會”舉行“同期”（集會清唱昆曲）。以后又與吳瞿安（吳梅）、消侗、俞振飛等常相往來，同切磋昆曲，邀請了尤彩云、李金壽、金虎等昆曲名家來家教授。還與吳翟安、沈仲約、吳舜石、薛天漢等人組織了“紫霞曲社”，紫霞曲社則是因曲友們曾到中山陵紫霞湖邊游覽唱曲而得名。當年社址在楊公井中華書局樓上。其后，南京“公余聯歡社”成立，甘貢三被聘為昆曲組組長，這個官辦的業余文化娛樂場所可謂名家薈萃，是民國時期南京著名的文化藝術中心。甘又受聘為國民政府中央文化計劃委員會委員。一九三五年上海百代唱片公司曾邀其灌制唱片《寄子》《掃松》等昆曲數折。

他也愛好詩詞、書法，精嫻音律。因南京為六朝勝地，人文薈萃，與其交往者多名流飽學之士，故深得教益。惜好景不長，日寇侵華，“漁陽彈鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”，哀鴻遍地，血染金陵?？箲鹌陂g，甘貢三挈全家輾轉入川。期間甘貢三為宣傳昆曲、繼承這個古老的傳統戲劇薪火做了大量工作。在重慶，遇穆藕初、項馨吾、倪宗揚、張充和等昆曲愛好者，因志同道合，故重整旗鼓，再建“渝社”，傅授昆曲。1939年初，因子女就職于西川五通橋鹽務總局，陪同前往?？偩致殕T中有愛好昆曲者，特邀請協助成立業余昆曲組織。1942年，受聘至北碚“重慶師范學?！睋卫デ處?，一年后回到重慶，與范崇石等組織“重慶曲社”。那時，章元善、藏夏、趙守鈺、李宗璜夫婦等，經常來家中唱曲。

抗戰勝利后，甘貢三返回南京甘家大院，在江寧師范學校擔任昆曲教師，同時在南捕廳私宅恢復“紫霞社”，每月舉行“同期”。他積極宣傳推廣民族優秀遺產，特別是昆曲，逢人介紹。甘貢三積極宣傳推廣昆曲這一民族文化優秀遺產，遇求必教。為解決青年人不識工尺譜的問題，曾花費數年時間，將百余出戲工尺譜翻成簡譜?？上н@些成果，在“文革”中連同早年與吳梅、溥西園先生等共同對昆曲詞、譜和十番鑼鼓研究的材料手抄，悉遭焚毀。呂恩（話劇、電影演員）、羅惠蘭（著名京劇演員）、嚴鳳英（黃梅戲表演藝術家）、顧鐵華（德籍華人著名業余昆曲愛好者）等，都曾先后向甘貢三學習昆曲。這些昆曲演出活動，不僅吸引了梅蘭芳、馬連良等國內京昆戲曲名家常來甘家，很多文人雅士更是趨之如鶩，因此，甘貢三也是積累了大量的資料、文章，成為他傳播昆曲的雄厚資源。

解放后，他將祖遺“津逮樓”藏書連同《白下瑣言》《建康實錄》仿宋木刻版數百塊，全部無償捐贈南京圖書館。54年，在南京市文聯領導下，甘貢三主持成立了“南京樂社昆曲組”，成員多達百余人。當年，江蘇廣播電臺邀請他至電臺錄笛子曲牌十首，其時已年近古稀，抵笛飛聲，不減當年。甘貢三秉承先祖遺風，為人謙遜寬厚，惜老憐貧，樂善好施，每年夏季，即請專人做“十滴水”上萬小井。家中上下不分老幼人人動手，洗瓶、灌藥、火漆封口，廣為散發，并街口設茶缸，供勞力者解渴。冬則施米、棉衣和灌木。此乃繼承祖先遺訓，以示子孫。

二、甘貢三對其后世戲曲影響及南京京昆界貢獻

甘貢三先生熱愛昆曲，癡迷昆曲，甘氏一家，在他的影響下，子、女、侄、媳、妹，乃至孫輩無一不愛好昆曲，擅長表演。在甘氏封建大家族中，女孩兒學唱，認為不成體統，可是甘貢三敢于排除世俗偏見，特地從蘇州聘來了“全幅班”藝人施桂林教女兒、侄女孫女學習昆曲。因此，侄孫女十一、二歲即能唱昆曲多折。他對小輩們演唱，音律要求嚴格，教導唱曲不拍到百遍以上，不許上笛。他把一生中大部分時間都耗用在對音樂、戲曲的執著追求之中。甘貢三一家又被稱為“戲曲之家”。

1.新生社社長——長子甘南軒

南京票房從20 世紀20 年代起蓬勃發展，其中影響最大的就是1935 年成立的“新生社”，社長就是甘南軒，地址就位于南捕廳15 號的花廳。甘貢三長子甘瀏，號南軒（1910-1984)，就讀于金陵大學，曾拜紅豆館主溥侗為師，閑暇時間都用來研究京昆藝術，組建了“新生社”后擔任社長，多次邀請當年戲曲界名流出入甘家交流切磋，對新生社成員藝術水平提高有很大的影響?？谷諔馉幒?，甘南軒在重慶曾參加過幾次大地義演。抗戰勝利后，陸續回到南京，新生社又發展了大批社員，后成為新中國成立后南京最大的票社。1953 年，甘南軒與表兄盧前、弟律之合編劇本《傅善祥》，既成大半，因“三反”開始而停止。1954 年加入“汪劍耘京劇團”，在蘇、魯、皖等地演出。1959 年正式參加泰州市京劇團后，曾編寫過《吳運鐸》《小數點》《老游擊隊》等現代戲，在泰州市戲曲匯演中獲獎。后隨劇團并入揚州專區京劇團，直到1966 年退休回寧。“文革”結束后甘南軒擔任陳陽老巷居委會主任，并被選入為白下區人大代表。他積極從事群眾戲曲活動，編寫唱段、輔導表演。常帶領群眾參加市、區和街道的各類文藝會演，每次均獲獎勵。1978 年，甘南軒被任命為“南京樂社”尾曲組組長，后又擔任江蘇省昆曲研究會常委。

新生社雖然不是專業的劇團，但是繼承和傳承了前輩藝人的精湛演技，培養了大量的戲曲專業人才和業余愛好者。

2.民樂宗師——次子甘濤

甘貢三次子甘濤，號漢波，自幼深受父親影響，愛好民樂，是享譽海內外的中國民族音樂的一代宗師。從5歲時就隨父親去“文昌宮”聆聽道教音樂，并幫助乃父記錄整理。6 歲習笛，9 歲學胡笛，在器樂方面算得上多面手，擅長古琴、箏、笛等，尤以二胡之造詣更深，于京戲伴奏甚為出色，從民歌小調到戲曲曲牌，為京劇、昆曲伴奏，進而涉獵江南絲竹和廣東音樂，年少時經常上臺獻藝，被譽為“南湖圣手”。

甘濤青年時期就學于上海音專，畢業后回寧在當時的廣播電臺傳音科工作。抗戰勝利后任電臺國樂組組長，又任當時的中央廣播樂團團長兼指揮。新生社成立后，在社內負責民樂部分。梅蘭芳先生來南京演出，其著名琴師徐蘭沅、王少卿兩先生和頭牌須生昊嘯伯常來甘家，甘濤得益甚多。

建國后，甘濤任南京藝術學院音樂系教授兼民樂教研組組長、南京樂社社長及南京市文聯副主席和市音樂舞蹈協會主席。1954年，甘濤和他的父親甘貢三，古琴家夏一峰，國畫家、古琴教育家張正吟共同發起組織“南京樂社”，這是一個頗有影響的民間音樂組織。甘濤在我國民族器樂的發展道路上，是一位辛勤的園丁，他總結了許多藝術處理過程中難能可貴的經驗，為我國培養了大量的民樂人才，知名的演奏家有龔一、閑慧芬、陳躍星、朱昌耀、楊積強、周維等，可謂“桃李滿天下”。作為民族音樂理論家，甘濤先生在長期的藝術實踐和教學活動中，將他的思索和領悟凝聚在他的著作中?！督辖z竹音樂》是他的代表作，這是我國第一部系統研究江南絲竹的巨著。它資料齊全、分析深刻，是國內罕見的民族音樂研究的專著。此外，甘濤先生還著有《怎祥吹笛簫》《江南絲竹演奏藝術》《二胡運馬藝術》《二胡音準問題》《中國民族樂器常識》《中國打擊樂器》等。

3.“南京梅蘭芳”——長婿汪劍耘

長婿汪劍耘（1916-1975)，南京人。工青衣，亦會花旦和小生。他從17歲開始學戲，苦練各種基本功。即使最苦最難的“曉功”，他也踩得很好。17歲汪劍耘登臺演出，即小有名聲。19歲參加新生社，其后至1952年一直在該社活動。他聲腔、扮相、動作各方面都酷似梅蘭芳，梅先生曾聽其唱曲，深為贊許。

長婿汪劍耘早年曾向林如松和喬鴻年學戲?？箲饡r期在川西五通橋，參加重慶鹽務局京劇票友俱樂部活動中，得到梅蘭芳師兄王惠芳的悉心指點，得益很大，素有“南京梅蘭芳”之稱。當時在這個俱樂部內，汪劍耘、楊宛農、王振祖、王麗雯被稱為“四大名旦”。梅派基本劇目，如《霸王別姬》《生死恨》《鳳還巢》《貴妃醉酒》《販馬記》《宇宙鋒》《玉堂春》等，大都經過梅先生親自指點。汪劍耘也會昆曲，《思凡》《游園驚夢》等折子戲均由甘貢三親授。約在1952年，匈牙利文藝代表團來南京訪問。柯慶施市長特請汪劍耘和甘紋軒在“南京會堂”演出昆曲《游園》招待貴賓。

4.金陵名票——四子甘律之

甘貢三四子甘法，號律之，幼年受父兄熏陶，愛上了京昆藝術。八歲開始學唱，先后從范汝霖、關盛明、張九奎、王惠芳學習京劇，從李金壽、施桂林、徐金虎、尤彩云學唱昆曲，工老生。1936年，甘律之與胞兄甘南軒、甘清組織“新生票社”，并首次登臺出演《南陽關》一劇，時年十七歲。1937 年，抗日戰爭爆發，來到四川。其間，與同事組織業余京劇團，每周末舉行京劇演出，并聘請王惠芳任教師。

新中國成立后，甘律之與一些南京知名票友在南京軍管會文藝處領導下組織了“友藝集”茶座，并擔任南京市戲劇改進會登記組組長。后參加“汪劍耘京劇團”，在南京藝術學院音樂系任代課教師二年，同時在許多大專院校和企業單位工會的業余京劇團、任京劇輔導教師。八十年代，甘律之先生仍積極從事京劇活動，無償地培訓京劇愛好者，組織群眾京劇活動，先后創辦了南京京劇藝術研究會、中山業余京劇培訓班，1987 年，被聘為江蘇省老年京劇研究會副會長兼秘書長，為弘揚京劇藝術和南京群眾京劇活動的開展做出了重要貢獻。

甘貢三的其他子女也是頗有建樹。三女甘長華，工青衣，其昆曲的《思凡》《斷橋》《販馬記》《游園》等折小戲，曾得到薄侗、俞振飛、尤彩云諸昆曲名家指點。新中國成立前經常與其兄妹等演出于勵志社、中華劇場、明星大戲院等處。建國后甘長華任秦淮區一中心小學教員，退休后參加南京樂社昆曲組活動。幼女紅華，別名紋軒，工青衣，昆曲曾得到尤彩云、李金壽、徐金虎等口授親傳。解放后畢業于復旦大學經濟系，在上海土產公司任職，81 年退休。業余從事昆曲研究，曾與趙景琛先生合演《玉簪記·探病》等折子戲。甘家子孫輩正是在甘貢三的影響下，在傳承京昆、民樂方面作出了杰出貢獻，均成為昆曲、民樂界不可缺少的中堅骨干。

【來 源】《劇影月報》 2023年第1期 P52-53