序言

想當(dāng)年，有一位法國作家，在沒有網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，就寫出了一部類似于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長篇小說，可以說是非常有開創(chuàng)性了。

這部小說在當(dāng)時(shí)并不被主流文壇接受，在如今，仍然有人說他是網(wǎng)文的水平。

這本書就是羅曼·羅蘭（1866-1944）的《約翰·克里斯朵夫》，后來他還獲得了1915年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

《約翰·克里斯朵夫》一書被我國近代的知識(shí)分子狂熱地推崇，著名翻譯家傅雷的譯本是公認(rèn)的最佳版本，羅曼·羅蘭也是日本推理作家森村誠一非常喜歡的作家之一。

當(dāng)我看完了這本《約翰·克里斯朵夫》，我發(fā)現(xiàn)它與確實(shí)與網(wǎng)文有很多共同點(diǎn)，下面就來詳細(xì)聊一聊。

順便說一句，我在這里對(duì)網(wǎng)文并沒有貶低的意思，也不想吹捧羅曼·羅蘭。我認(rèn)為，無論是哪一種文學(xué)體裁，其存在必有其合理性，作為讀者，應(yīng)該有自己的觀點(diǎn)，不要人云亦云。

一、篇幅長：跨越時(shí)空的文學(xué)巨著

網(wǎng)絡(luò)小說往往以長篇著稱，而《約翰·克里斯朵夫》同樣是一部篇幅龐大的作品。全書共四卷，一百余萬字，詳細(xì)描繪了主人公約翰·克里斯朵夫從少年到老年的一生。

這種跨越時(shí)空的敘述方式，不僅展現(xiàn)了主人公的成長歷程，更深刻地揭示了人性的復(fù)雜與社會(huì)的變遷。

如此龐大的篇幅，讓讀者在閱讀過程中仿佛經(jīng)歷了一場人生的旅程，與主人公同呼吸共命運(yùn)。

在網(wǎng)絡(luò)小說中，長篇的敘述方式往往能夠吸引更多的讀者，通常其字?jǐn)?shù)非常多，上百萬甚至幾百萬字都是常態(tài)。

二、代入感強(qiáng)：身臨其境的情感體驗(yàn)

網(wǎng)絡(luò)小說的一大魅力在于其強(qiáng)烈的代入感，讓讀者仿佛置身于故事之中，與主人公共同經(jīng)歷各種冒險(xiǎn)與挑戰(zhàn)。

《約翰·克里斯朵夫》同樣具備這一特點(diǎn)。羅曼·羅蘭以細(xì)膩的筆觸描繪了主人公的內(nèi)心世界，讓讀者能夠深入地理解他的喜怒哀樂，甚至產(chǎn)生共鳴。

在小說中，約翰·克里斯朵夫的音樂才華、對(duì)愛情的追求、對(duì)友情的珍視以及對(duì)社會(huì)的批判，都讓讀者感受到了他的真實(shí)與熱情。

這種強(qiáng)烈的代入感，使得讀者在閱讀過程中不僅能夠欣賞到故事本身，更能夠從中汲取到人生的智慧和力量。

三、雙男主設(shè)定：復(fù)雜的人物關(guān)系

盡管《約翰·克里斯朵夫》并非嚴(yán)格意義上的雙男主小說，但是其中有大量章節(jié)描繪了主人公與奧利維之間的深厚友誼和相互影響，卻構(gòu)成了小說中一條重要的線索。

奧利維作為約翰·克里斯朵夫的好友和知音，不僅在音樂上與他有著共同的追求，更在人生道路上給予了他巨大的支持和幫助。

這種設(shè)定在某種程度上與網(wǎng)絡(luò)小說中的雙男主模式相似，都強(qiáng)調(diào)了兩位男性人物之間的復(fù)雜關(guān)系和相互影響。

在《約翰·克里斯朵夫》中，奧利維的存在不僅豐富了主人公的形象，更使得整個(gè)故事更加立體和飽滿。

實(shí)際上，作者對(duì)他們的關(guān)系的描繪也比較隱晦，他們?cè)?jīng)租房子住在一起，他們之間是“相愛”的關(guān)系，克里斯朵夫曾經(jīng)為了奧利維跟別人決斗，奧利維為了資助克里斯朵夫，不惜變賣財(cái)產(chǎn)，后來奧利維英年早逝了，留下了一個(gè)兒子，克里斯朵夫也很熱心地關(guān)懷他的成長。

如果按照雙男主的模式來分析，毫無疑問，克里斯朵夫是“攻”，奧利維是“受”。

四、后宮文特點(diǎn)：復(fù)雜的情感糾葛

后宮文作為網(wǎng)絡(luò)小說的一種類型，往往以復(fù)雜的情感糾葛和人物關(guān)系為特點(diǎn)。

雖然《約翰·克里斯朵夫》并非后宮文，但其中的情感糾葛同樣令人嘆為觀止。

主人公約翰·克里斯朵夫在愛情上經(jīng)歷了多次挫折和磨難，與多位女性之間產(chǎn)生了深厚的情感紐帶。

這些情感糾葛不僅展現(xiàn)了主人公內(nèi)心的矛盾和掙扎，更揭示了人性的復(fù)雜和多變。

讀者在閱讀過程中，不僅能夠感受到愛情的甜蜜與苦澀，更能夠從中領(lǐng)悟到人生的真諦和生命的價(jià)值。

盡管這些情感糾葛并非當(dāng)代網(wǎng)文中后宮文中的那種多角戀愛關(guān)系，但它們同樣具有強(qiáng)烈的吸引力和感染力。

五、打怪升級(jí)模式：人生的挑戰(zhàn)與成長

在網(wǎng)絡(luò)小說中，打怪升級(jí)模式是一種常見的敘述方式，通過主人公不斷挑戰(zhàn)自我、戰(zhàn)勝困難來實(shí)現(xiàn)個(gè)人的成長和蛻變。

同樣，《約翰·克里斯朵夫》也具備這一特點(diǎn)。主人公在成長過程中經(jīng)歷了無數(shù)的挫折和磨難，但他始終保持著堅(jiān)定的信念和勇氣，不斷挑戰(zhàn)自我，最終實(shí)現(xiàn)了人生的蛻變。

在小說中，約翰·克里斯朵夫的音樂才華得到了充分的展現(xiàn)和錘煉，他在音樂道路上的每一次突破都象征著他在人生道路上的一次成長。

同時(shí)，他在愛情、友情和社會(huì)批判等方面的經(jīng)歷也讓他逐漸成熟和深刻。

這種打怪升級(jí)的模式不僅使得故事更加緊湊和引人入勝，更讓讀者在閱讀過程中感受到了人生的無限可能和希望。

結(jié)語

盡管將《約翰·克里斯朵夫》歸類為網(wǎng)絡(luò)小說顯得有些牽強(qiáng)，但若從篇幅、代入感、雙男主設(shè)定、后宮文特點(diǎn)以及打怪升級(jí)模式這五個(gè)方面來看，我們確實(shí)能夠在這部經(jīng)典作品中發(fā)現(xiàn)一些與網(wǎng)絡(luò)小說的相似之處。

然而，這些相似之處并不意味著《約翰·克里斯朵夫》就失去了其作為文學(xué)巨著的價(jià)值和意義。相反，正是這些特點(diǎn)使得這部作品更加豐富多彩、引人入勝。

《約翰·克里斯朵夫》不僅是一部描繪人生歷程的文學(xué)巨著，更是一部揭示人性復(fù)雜、展現(xiàn)社會(huì)變遷的鴻篇巨制。