序言

想當年，有一位法國作家，在沒有網絡的時代，就寫出了一部類似于網絡文學的長篇小說，可以說是非常有開創性了。

這部小說在當時并不被主流文壇接受，在如今，仍然有人說他是網文的水平。

這本書就是羅曼·羅蘭（1866-1944）的《約翰·克里斯朵夫》，后來他還獲得了1915年的諾貝爾文學獎。

《約翰·克里斯朵夫》一書被我國近代的知識分子狂熱地推崇，著名翻譯家傅雷的譯本是公認的最佳版本，羅曼·羅蘭也是日本推理作家森村誠一非常喜歡的作家之一。

當我看完了這本《約翰·克里斯朵夫》，我發現它與確實與網文有很多共同點，下面就來詳細聊一聊。

順便說一句，我在這里對網文并沒有貶低的意思，也不想吹捧羅曼·羅蘭。我認為，無論是哪一種文學體裁，其存在必有其合理性，作為讀者，應該有自己的觀點，不要人云亦云。

一、篇幅長：跨越時空的文學巨著

網絡小說往往以長篇著稱，而《約翰·克里斯朵夫》同樣是一部篇幅龐大的作品。全書共四卷，一百余萬字，詳細描繪了主人公約翰·克里斯朵夫從少年到老年的一生。

這種跨越時空的敘述方式，不僅展現了主人公的成長歷程，更深刻地揭示了人性的復雜與社會的變遷。

如此龐大的篇幅，讓讀者在閱讀過程中仿佛經歷了一場人生的旅程，與主人公同呼吸共命運。

在網絡小說中，長篇的敘述方式往往能夠吸引更多的讀者，通常其字數非常多，上百萬甚至幾百萬字都是常態。

二、代入感強：身臨其境的情感體驗

網絡小說的一大魅力在于其強烈的代入感，讓讀者仿佛置身于故事之中，與主人公共同經歷各種冒險與挑戰。

《約翰·克里斯朵夫》同樣具備這一特點。羅曼·羅蘭以細膩的筆觸描繪了主人公的內心世界，讓讀者能夠深入地理解他的喜怒哀樂，甚至產生共鳴。

在小說中，約翰·克里斯朵夫的音樂才華、對愛情的追求、對友情的珍視以及對社會的批判，都讓讀者感受到了他的真實與熱情。

這種強烈的代入感，使得讀者在閱讀過程中不僅能夠欣賞到故事本身，更能夠從中汲取到人生的智慧和力量。

三、雙男主設定：復雜的人物關系

盡管《約翰·克里斯朵夫》并非嚴格意義上的雙男主小說，但是其中有大量章節描繪了主人公與奧利維之間的深厚友誼和相互影響，卻構成了小說中一條重要的線索。

奧利維作為約翰·克里斯朵夫的好友和知音，不僅在音樂上與他有著共同的追求，更在人生道路上給予了他巨大的支持和幫助。

這種設定在某種程度上與網絡小說中的雙男主模式相似，都強調了兩位男性人物之間的復雜關系和相互影響。

在《約翰·克里斯朵夫》中，奧利維的存在不僅豐富了主人公的形象，更使得整個故事更加立體和飽滿。

實際上，作者對他們的關系的描繪也比較隱晦，他們曾經租房子住在一起，他們之間是“相愛”的關系，克里斯朵夫曾經為了奧利維跟別人決斗，奧利維為了資助克里斯朵夫，不惜變賣財產，后來奧利維英年早逝了，留下了一個兒子，克里斯朵夫也很熱心地關懷他的成長。

如果按照雙男主的模式來分析，毫無疑問，克里斯朵夫是“攻”，奧利維是“受”。

四、后宮文特點：復雜的情感糾葛

后宮文作為網絡小說的一種類型，往往以復雜的情感糾葛和人物關系為特點。

雖然《約翰·克里斯朵夫》并非后宮文，但其中的情感糾葛同樣令人嘆為觀止。

主人公約翰·克里斯朵夫在愛情上經歷了多次挫折和磨難，與多位女性之間產生了深厚的情感紐帶。

這些情感糾葛不僅展現了主人公內心的矛盾和掙扎，更揭示了人性的復雜和多變。

讀者在閱讀過程中，不僅能夠感受到愛情的甜蜜與苦澀，更能夠從中領悟到人生的真諦和生命的價值。

盡管這些情感糾葛并非當代網文中后宮文中的那種多角戀愛關系，但它們同樣具有強烈的吸引力和感染力。

五、打怪升級模式：人生的挑戰與成長

在網絡小說中，打怪升級模式是一種常見的敘述方式，通過主人公不斷挑戰自我、戰勝困難來實現個人的成長和蛻變。

同樣，《約翰·克里斯朵夫》也具備這一特點。主人公在成長過程中經歷了無數的挫折和磨難，但他始終保持著堅定的信念和勇氣，不斷挑戰自我，最終實現了人生的蛻變。

在小說中，約翰·克里斯朵夫的音樂才華得到了充分的展現和錘煉，他在音樂道路上的每一次突破都象征著他在人生道路上的一次成長。

同時，他在愛情、友情和社會批判等方面的經歷也讓他逐漸成熟和深刻。

這種打怪升級的模式不僅使得故事更加緊湊和引人入勝，更讓讀者在閱讀過程中感受到了人生的無限可能和希望。

結語

盡管將《約翰·克里斯朵夫》歸類為網絡小說顯得有些牽強，但若從篇幅、代入感、雙男主設定、后宮文特點以及打怪升級模式這五個方面來看，我們確實能夠在這部經典作品中發現一些與網絡小說的相似之處。

然而，這些相似之處并不意味著《約翰·克里斯朵夫》就失去了其作為文學巨著的價值和意義。相反，正是這些特點使得這部作品更加豐富多彩、引人入勝。

《約翰·克里斯朵夫》不僅是一部描繪人生歷程的文學巨著，更是一部揭示人性復雜、展現社會變遷的鴻篇巨制。