書(shū)畫(huà)裝裱起源于中國(guó)，具有悠久的歷史，根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，湖南戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的《人物御龍帛畫(huà)》就有了裝裱的雛形，距今 2000 多年的歷史。

據(jù)唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》記載，書(shū)畫(huà)裝裱在魏晉南北朝時(shí)期開(kāi)始萌芽，晉以前裝裱技藝不佳，唐代趨于成熟。宋代因?yàn)榛实鄣臒釔?ài)達(dá)到興盛，出現(xiàn)了宋宣和裝，元代戰(zhàn)亂頻繁未有記載，明朝周嘉胄的《裝潢志》所寫(xiě)更趨完善，清代周二學(xué)的《賞延素心錄》被認(rèn)為中國(guó)古代書(shū)畫(huà)裝裱經(jīng)典之作。

廣州，這座歷史悠久的商都，自1685年十三行開(kāi)埠以來(lái)，便成了中外交流的窗口。經(jīng)濟(jì)的繁榮帶動(dòng)了文化的交流，也催生了廣式書(shū)畫(huà)裝裱與修復(fù)的興起。從蘇州裱匠的南下，到本地匠人的創(chuàng)新改良，廣式裝裱以其獨(dú)特的材料選擇和精湛技藝，逐漸在書(shū)畫(huà)界嶄露頭角。而修復(fù)技藝更是讓古老的藝術(shù)品重?zé)ㄐ律泉?dú)特方法，更是成了廣式裝裱與修復(fù)的一大特色。

今天我們就來(lái)認(rèn)識(shí)一下廣式裝裱與修復(fù)的獨(dú)特技藝。

01

廣式裱藝

廣式書(shū)畫(huà)裝裱的形成于什么時(shí)間無(wú)從稽考。

廣州十三行和各國(guó)通商，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速。商賈以雄厚的財(cái)力向外省搜求古書(shū)畫(huà)，成為名收藏家，如潘正煒、孔廣陶、伍元蕙、潘仕成等；也有亦官亦商的，如吳榮光、葉夢(mèng)熊等。他們收藏大量名貴字畫(huà)，對(duì)裝裱工作，必然十分講究。他們重金聘請(qǐng)?zhí)K州的裱匠來(lái)工作。南來(lái)廣東的外省官員，有不少愛(ài)好金石字畫(huà)的，如阮元、戴熙、裴景福等，可能也有裝裱匠跟隨著來(lái)。而別處手工精良的裱匠，也來(lái)廣州開(kāi)業(yè)謀求發(fā)展。這樣，便提高了廣州裝裱技術(shù)的水平。

但嶺南地理環(huán)境特殊，本地的裱匠積累了經(jīng)驗(yàn)，逐漸改良材料和工具，發(fā)展成獨(dú)具風(fēng)格的廣東式樣。外省裱畫(huà)用的漿糊以面粉煮成；在廣東如用面粉制糊，因天氣潮濕，過(guò)些時(shí)日，畫(huà)幅便發(fā)霉起黑點(diǎn)。于是改用石花菜代替面粉，避免了發(fā)霉的毛病，重裱時(shí)揭底也較容易。

廣式書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)技藝步驟繁復(fù)，有定損、定案、去污、水洗、揭舊、補(bǔ)缺、貼頂條、托畫(huà)心、全色、接裱綾等十多道工序，由此解決由于收藏保管不善造成發(fā)霉、污染、蟲(chóng)蛀及材料老化等問(wèn)題，以延續(xù)古舊書(shū)畫(huà)的壽命和藝術(shù)價(jià)值、文化歷史價(jià)值。

“裝裱藝術(shù)作品展覽”

1987年，嶺南裱藝學(xué)會(huì)（廣州裱藝學(xué)會(huì)前身）在廣州文化公園正式成立，開(kāi)啟了廣州裝裱藝術(shù)的新篇章。同年11月，學(xué)會(huì)主辦的“裝裱藝術(shù)作品展覽”更是被譽(yù)為新中國(guó)成立以來(lái)第一個(gè)裝裱藝術(shù)專(zhuān)業(yè)展覽，參展作品多達(dá)150余幅，吸引了眾多書(shū)畫(huà)界人士的關(guān)注與贊譽(yù)。

廣州裱藝學(xué)會(huì)不僅致力于廣州本地的文化傳承，更將廣式裝裱與修復(fù)技藝推向了東南亞。學(xué)會(huì)多次舉辦國(guó)際交流活動(dòng)，讓更多人了解并愛(ài)上了這門(mén)古老的藝術(shù)。2018年、2019年，學(xué)會(huì)相繼被評(píng)為廣州市越秀區(qū)區(qū)級(jí)、市級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目單位，更是對(duì)其多年努力的肯定與認(rèn)可。

02

廣州裱藝學(xué)會(huì)修復(fù)展覽

近日，廣州裱藝學(xué)會(huì)再次攜手裱藝學(xué)會(huì)所有會(huì)員們，精心策劃了一場(chǎng)修復(fù)展覽。此次展覽不僅展示了廣式裝裱的精湛技藝，還著重展示了修復(fù)藝術(shù)的魅力與成果。展品中既有歷史悠久的經(jīng)典之作經(jīng)過(guò)修復(fù)后的重生，也有現(xiàn)代裝裱藝術(shù)的創(chuàng)新嘗試，每一件作品都凝聚著匠人的心血與智慧。

【案例一】

陳嵩慶（片）花箋

主要問(wèn)題：一通三張作品蟲(chóng)害嚴(yán)重，蟲(chóng)洞密布，筆墨大片缺失。

修復(fù)建議：刮蟲(chóng)口（刮時(shí)需特別注意筆墨處蟲(chóng)口，別把文字部分刮走）、配底紙（三張顏色不盡相同，需要配好底紙顏色，遵守寧淺勿深原則）、裝裱（裝裱能有效保護(hù)畫(huà)芯，美觀，便于欣賞）、信箋花紋需要修補(bǔ)。

修復(fù)前

修復(fù)過(guò)程

修復(fù)后

【案例二】

《水陸畫(huà)》的修復(fù)

《水陸畫(huà)》，其畫(huà)心長(zhǎng)為163cm，寬為73cm。此作品并無(wú)詳細(xì)的可考修復(fù)記錄，但存在舊裝裱材料。盡管整體保存相對(duì)完整，畫(huà)心中的主圖像及龍形圖案形象依然清晰且生動(dòng)，然而畫(huà)心卻有多處問(wèn)題：

1. 存在多處折斷、殘缺和脫落；2. 局部局域受到霉菌侵蝕；3. 托底紙與腹背紙存在分層、部分托紙與畫(huà)心脫層現(xiàn)象；4. 畫(huà)心的部分區(qū)域，存在殘缺、斷裂和污漬；5. 畫(huà)心表面有大量斷裂及隨處可見(jiàn)的水漬，無(wú)法再起到保護(hù)作用；6. 肉眼可直接觀察到大量污漬，需要清洗。

修復(fù)前

修復(fù)過(guò)程

修復(fù)后

【案例三】

林風(fēng)俗《公社假日》的修復(fù)

作品保存原狀：《公社假日》是林豐俗老師于1972年創(chuàng)作的重要紅色題材作品之一，因保管環(huán)境潮氣侵襲以及畫(huà)作自然老化，畫(huà)面出現(xiàn)水漬污漬，紙質(zhì)發(fā)黃、缺損，非常脆弱，委托修復(fù)前畫(huà)芯已經(jīng)斷裂。

保護(hù)與修復(fù)難點(diǎn)：本作品畫(huà)面上采用了不少鮮艷重彩的藝術(shù)表達(dá)形式，此類(lèi)顏色在清洗的過(guò)程中容易與化學(xué)藥劑發(fā)生反應(yīng)，導(dǎo)致跑色、變色的情況，嚴(yán)重會(huì)導(dǎo)致周邊畫(huà)面染色，破壞原作。

修復(fù)過(guò)程

作品修復(fù)完成 ( 作品藏于領(lǐng)南畫(huà)派紀(jì)念館 )

更多修復(fù)案例可現(xiàn)場(chǎng)觀展~

編輯｜雨葭

校對(duì) | 周章勝

主編｜李木子

部分資料、圖片｜廣州裱藝學(xué)會(huì)????

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