書畫裝裱起源于中國，具有悠久的歷史，根據考古發現，湖南戰國楚墓出土的《人物御龍帛畫》就有了裝裱的雛形，距今 2000 多年的歷史。

據唐代張彥遠的《歷代名畫記》記載，書畫裝裱在魏晉南北朝時期開始萌芽，晉以前裝裱技藝不佳，唐代趨于成熟。宋代因為皇帝的熱愛達到興盛，出現了宋宣和裝，元代戰亂頻繁未有記載，明朝周嘉胄的《裝潢志》所寫更趨完善，清代周二學的《賞延素心錄》被認為中國古代書畫裝裱經典之作。

廣州，這座歷史悠久的商都，自1685年十三行開埠以來，便成了中外交流的窗口。經濟的繁榮帶動了文化的交流，也催生了廣式書畫裝裱與修復的興起。從蘇州裱匠的南下，到本地匠人的創新改良，廣式裝裱以其獨特的材料選擇和精湛技藝，逐漸在書畫界嶄露頭角。而修復技藝更是讓古老的藝術品重煥新生，等獨特方法，更是成了廣式裝裱與修復的一大特色。

今天我們就來認識一下廣式裝裱與修復的獨特技藝。

01

廣式裱藝

廣式書畫裝裱的形成于什么時間無從稽考。

廣州十三行和各國通商，經濟發展迅速。商賈以雄厚的財力向外省搜求古書畫，成為名收藏家，如潘正煒、孔廣陶、伍元蕙、潘仕成等；也有亦官亦商的，如吳榮光、葉夢熊等。他們收藏大量名貴字畫，對裝裱工作，必然十分講究。他們重金聘請蘇州的裱匠來工作。南來廣東的外省官員，有不少愛好金石字畫的，如阮元、戴熙、裴景福等，可能也有裝裱匠跟隨著來。而別處手工精良的裱匠，也來廣州開業謀求發展。這樣，便提高了廣州裝裱技術的水平。

但嶺南地理環境特殊，本地的裱匠積累了經驗，逐漸改良材料和工具，發展成獨具風格的廣東式樣。外省裱畫用的漿糊以面粉煮成；在廣東如用面粉制糊，因天氣潮濕，過些時日，畫幅便發霉起黑點。于是改用石花菜代替面粉，避免了發霉的毛病，重裱時揭底也較容易。

廣式書畫裝裱修復技藝步驟繁復，有定損、定案、去污、水洗、揭舊、補缺、貼頂條、托畫心、全色、接裱綾等十多道工序，由此解決由于收藏保管不善造成發霉、污染、蟲蛀及材料老化等問題，以延續古舊書畫的壽命和藝術價值、文化歷史價值。

“裝裱藝術作品展覽”

1987年，嶺南裱藝學會（廣州裱藝學會前身）在廣州文化公園正式成立，開啟了廣州裝裱藝術的新篇章。同年11月，學會主辦的“裝裱藝術作品展覽”更是被譽為新中國成立以來第一個裝裱藝術專業展覽，參展作品多達150余幅，吸引了眾多書畫界人士的關注與贊譽。

廣州裱藝學會不僅致力于廣州本地的文化傳承，更將廣式裝裱與修復技藝推向了東南亞。學會多次舉辦國際交流活動，讓更多人了解并愛上了這門古老的藝術。2018年、2019年，學會相繼被評為廣州市越秀區區級、市級非遺保護項目單位，更是對其多年努力的肯定與認可。

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廣州裱藝學會修復展覽

近日，廣州裱藝學會再次攜手裱藝學會所有會員們，精心策劃了一場修復展覽。此次展覽不僅展示了廣式裝裱的精湛技藝，還著重展示了修復藝術的魅力與成果。展品中既有歷史悠久的經典之作經過修復后的重生，也有現代裝裱藝術的創新嘗試，每一件作品都凝聚著匠人的心血與智慧。

【案例一】

陳嵩慶（片）花箋

主要問題：一通三張作品蟲害嚴重，蟲洞密布，筆墨大片缺失。

修復建議：刮蟲口（刮時需特別注意筆墨處蟲口，別把文字部分刮走）、配底紙（三張顏色不盡相同，需要配好底紙顏色，遵守寧淺勿深原則）、裝裱（裝裱能有效保護畫芯，美觀，便于欣賞）、信箋花紋需要修補。

修復前

修復過程

修復后

【案例二】

《水陸畫》的修復

《水陸畫》，其畫心長為163cm，寬為73cm。此作品并無詳細的可考修復記錄，但存在舊裝裱材料。盡管整體保存相對完整，畫心中的主圖像及龍形圖案形象依然清晰且生動，然而畫心卻有多處問題：

1. 存在多處折斷、殘缺和脫落；2. 局部局域受到霉菌侵蝕；3. 托底紙與腹背紙存在分層、部分托紙與畫心脫層現象；4. 畫心的部分區域，存在殘缺、斷裂和污漬；5. 畫心表面有大量斷裂及隨處可見的水漬，無法再起到保護作用；6. 肉眼可直接觀察到大量污漬，需要清洗。

修復前

修復過程

修復后

【案例三】

林風俗《公社假日》的修復

作品保存原狀：《公社假日》是林豐俗老師于1972年創作的重要紅色題材作品之一，因保管環境潮氣侵襲以及畫作自然老化，畫面出現水漬污漬，紙質發黃、缺損，非常脆弱，委托修復前畫芯已經斷裂。

保護與修復難點：本作品畫面上采用了不少鮮艷重彩的藝術表達形式，此類顏色在清洗的過程中容易與化學藥劑發生反應，導致跑色、變色的情況，嚴重會導致周邊畫面染色，破壞原作。

修復過程

作品修復完成 ( 作品藏于領南畫派紀念館 )

更多修復案例可現場觀展~

編輯｜雨葭

校對 | 周章勝

主編｜李木子

部分資料、圖片｜廣州裱藝學會????

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