為何不D一把？

香格納蘇河空間呈現(xiàn)陳問村個展“為何不D一把？”，展出藝術(shù)家新近完成的一系列以文字和標語為主要內(nèi)容的繪畫作品，體現(xiàn)語詞在其創(chuàng)作中扮演的特殊角色，尤其是那些看似簡單、語義不詳?shù)脑~句是如何在繪畫與平面設計兩種形式的交匯處產(chǎn)生全新的語境。

陳問村《為何不D一把？》，2024，布上油畫，180(H)x120cm

鮮明的色彩和顯著的標準化字體使陳問村的繪畫形成明顯的個人視覺特征，展覽同名作品《為何不D一把？》（2024）正是一個典型的例子：紅色中文字“為何不D一把？”和黑色大寫英文“WHY NOT MAKE A BET?”占據(jù)了近一半的畫面空間，類似大字報或商業(yè)廣告中的字體樣式與畫面中央那只取材自現(xiàn)成圖像的鶴組構(gòu)成作品的視覺語言——一種可提供無限解讀可能的符號的迷宮。

陳問村《為何不D一把？》局部

陳問村作品里的文字主要來自日常生活中某些熟悉的語句，它們被從原有語境中抽離或“解域”，從而重新構(gòu)造出一種模糊的、新的文化意味。這讓我們不得不重新審視文字這一元素在視覺藝術(shù)中的效能。

這些文字本身常常帶有強烈的情境性和情感色彩，然則，當它們脫離了原本所在的語境進入陳問村的繪畫中時，其語義發(fā)生了微妙的轉(zhuǎn)變；如在作品《即將售罄》（2024）中，藝術(shù)家挪用了電影《搏擊俱樂部》里的一句臺詞，與一個品牌廣告中銷售的男士皮鞋的圖像并置，并在下方加上“即將售罄”四個紅色的中文大字，在這里，這些文字就不再只是單純的傳遞某一信息的工具，而成為與繪畫互動的媒介。可能承載著某種情緒或教義的臺詞，當它們與一種冷峻的圖像并置時，所傳遞的訊息便被動搖、解構(gòu)進而轉(zhuǎn)化為另類的視覺體驗。

陳問村《即將售罄》，2024，布上油畫，200(H)x250cm

此外，他作品中圖像與文本的排布受到平面設計的啟發(fā)，在字母的排列、字體的選擇、文字與畫面結(jié)構(gòu)的互動層面都經(jīng)過精心的運籌，這同視覺傳達（Visual Communication）有著千絲萬縷的聯(lián)系。

結(jié)合了絲網(wǎng)印刷與繪畫的作品《出生：藝術(shù)》（2023）、從書籍裝幀設計得來靈感的作品《向后理解，向前生活》（2024）和《封面》（2024）等，文字在這些畫面中都承擔著表現(xiàn)構(gòu)圖、節(jié)奏，以及面對當代文化時略帶戲謔態(tài)度的功能。各式碎片化的短語的流行恰恰是這個時代的一種普遍象征，它們在互聯(lián)網(wǎng)上如病毒般散播開來，成為今天的大眾表達訴求和情緒的新型媒介。因而，此次展覽也是一次對視覺藝術(shù)與當下日常生活中各種媒介之碰撞的再思考。

陳問村《向后理解，向前生活》，2024，布上油畫，180(H)x120cm

作品《b.d》（2024）和《白色橫幅》（2023）各自記錄了一段來自網(wǎng)絡視頻中自動生成的字幕，但它們并不構(gòu)成一段完整的，具備任何語義的句子，這些英文單詞連接成一串羅蘭·巴特所說的“空無”（vide）的符號抑或“能指符號”，在意義與“所指”的消亡中，文字符號開始展露它本來的存在。

陳問村《b.d》，2024，鋁板上丙烯，30(H)x175cm

實際上，將文字作為繪畫內(nèi)容的創(chuàng)作方法自上世紀觀念藝術(shù)的產(chǎn)生就常見于包括Barbara Kruger，Christopher Wool，Lawrence Weiner，Glenn Ligon等許多藝術(shù)家的實踐中，它們往往帶有強烈的社會政治意涵。盡管都是將文字作為觀看的線索，那些直接的批判意識和視覺“暴力”在陳問村的創(chuàng)作里被一種更加內(nèi)斂的、擁有多重語義的表征符號及圖式所取代。正因此，在觀看他的作品時，我們可以關注其表層媒介（文字、圖畫、印刷）與深層媒介（廣告、電影電視、網(wǎng)絡）的作用力，透過它們，我們能思考自身是如何被嵌入這些媒介中的。

展覽現(xiàn)場

陳問村：為何不D一把？

學術(shù)顧問：李素超

展期：2025/1/10 - 2/24

（周三-周六 11:30-18:00，周日-周二預約觀展）

地點：香格納畫廊(蘇河)

上海市靜安區(qū)文安路30號蘇河皓司204