《斯塔索夫肖像》是列賓于1901年創(chuàng)作的素描杰作，可是百余年來(lái)離奇失蹤。俄羅斯相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)苦苦尋覓近百年的作品2024年六月初突然出現(xiàn)在法國(guó)的一場(chǎng)現(xiàn)代主義藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)的目錄上，引起全山石先生的關(guān)注。

　　全山石憑借自己的專業(yè)眼光，從微信上發(fā)過(guò)來(lái)的作品照片，認(rèn)定這是一幅好素描。可是，令他疑惑的是，一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上怎么會(huì)有一張來(lái)自俄國(guó)的素描。他再仔細(xì)地研究了這幅畫(huà)，憑著閱歷和經(jīng)驗(yàn)，知道在畫(huà)布上畫(huà)素描是非常困難的，畫(huà)成深入細(xì)致的肖像更難。因?yàn)槿粲泄P誤很難修改，容易畫(huà)膩，需要高超的素描修養(yǎng)。據(jù)他所知，俄國(guó)只有列賓、謝洛夫這兩位巡回畫(huà)派的巨匠，常用木炭在畫(huà)布上畫(huà)出過(guò)精彩的素描肖像作品，但兩個(gè)人的風(fēng)格截然不同。全先生一眼直覺(jué)，認(rèn)定這應(yīng)該是列賓的作品。可是一百多年過(guò)去，列賓的作品大多都已典藏、陳列于俄羅斯各大博物館之中或被收藏家珍藏。難道還有“漏網(wǎng)之魚(yú)”？

列賓 斯塔索夫肖像 布上素描 1901年

　　從拍賣(mài)公司的拍賣(mài)圖錄和資料信息顯示：1.這是一幅20世紀(jì)初的俄羅斯學(xué)院的作品。2.作品標(biāo)題為《留胡子的老人肖像》。3.作者在畫(huà)布右上角用西里爾字母書(shū)寫(xiě)簽名（西里爾字母源于希臘字母，是由基督教傳教士西里爾〈827-869年〉在9世紀(jì)為了方便在斯拉夫民族傳播東正教所創(chuàng)立的，被斯拉夫民族廣泛采用，因此有時(shí)也稱為斯拉夫字母）。4.作品來(lái)源為DimitriSnegaroff先生的舊藏。當(dāng)前作品歸其后代所擁有。全山石從上述信息中得以判斷：1.拍賣(mài)公司并不知道這件作品的具體作者及歷史地位。2.他們也不知道所畫(huà)的是誰(shuí)。3.他們不認(rèn)識(shí)舊俄羅斯文，誤認(rèn)為西里爾字母。4.作品舊藏是迪米特里·斯彼德洛夫先生，這是俄國(guó)人的名字，估計(jì)這幅素描是十月革命之后一批白俄移居巴黎時(shí)攜帶的藏品。以上信息增強(qiáng)了他對(duì)作品真實(shí)性的判斷。

列賓、斯塔索夫、高爾基

　　雖然許多資料中可以看出這是列賓的手跡，可是要從拍賣(mài)公司微小的圖錄中判斷作品的真?zhèn)稳⒓痈?jìng)拍，心中還是忐忑不定，十分冒險(xiǎn)。

　　輾轉(zhuǎn)百余年的俄羅斯繪畫(huà)大師的

　　素描杰作終抵中國(guó)

　　為了證實(shí)這幅作品到底是列賓的親筆畫(huà)作還是臨摹品。全先生把照片發(fā)到俄羅斯尋求俄羅斯博物館專家作出判斷意見(jiàn)。俄博給的回復(fù)是：1、作品所畫(huà)的確實(shí)是斯塔索夫。2、列賓曾畫(huà)過(guò)斯塔索夫素描肖像，作品收藏在俄羅斯伊爾庫(kù)斯克地區(qū)藝術(shù)博物館。3、列賓作品都有作者簽名。所有材料都不能確定在法國(guó)這幅素描是列賓所作。回音幾乎是否定的。

《斯塔索夫肖像》運(yùn)抵杭州

　　可是，他總感到這幅畫(huà)似曾相識(shí)，頭腦中不斷地翻飛著記憶，回憶著列賓的作品，恍然記得藏書(shū)中有一本上世紀(jì)五十年代出版的列賓畫(huà)集。可是數(shù)次搬家，他的藏書(shū)已分置于各處，這本畫(huà)冊(cè)早已杳無(wú)影蹤。就在彷徨之際，突然他在臥室的書(shū)架底下瞥到《列賓畫(huà)集》（莫斯科國(guó)家藝術(shù)出版社出版）。這是他在上世紀(jì)五十年代赴俄羅斯留學(xué)時(shí)購(gòu)買(mǎi)的。奇跡發(fā)生了，當(dāng)他翻到第68頁(yè)時(shí)，赫然地看見(jiàn)一幅與拍賣(mài)品一摸一樣的圖片《斯塔索夫肖像》（1901年作）。

　　全先生頓時(shí)感到興奮、欣慰和釋然——這是列賓為俄羅斯民主主義藝術(shù)理論家、美術(shù)史家斯塔索夫所畫(huà)的一幅素描肖像。而且畫(huà)冊(cè)上清晰地標(biāo)寫(xiě)著：“至今不知道收藏在什么地方”的注釋。也就是說(shuō)，在1948年到1950年間編纂這本大型畫(huà)集時(shí)，這幅畫(huà)就已流失。因此俄羅斯博物館的藏品檔案和清單造冊(cè)中沒(méi)有該畫(huà)的記錄。為此，他們也曾苦苦尋找這幅素描杰作，但百余年來(lái)，尋覓無(wú)果。

　　就在臨拍的那天晚上，全先生對(duì)拍下這件作品就更有信心了。他斬釘截鐵地對(duì)在法國(guó)的委托人說(shuō)：對(duì)本次競(jìng)拍咱們志在必得，不設(shè)限價(jià)，祝咱們好運(yùn)！

　　最終全山石藝術(shù)中心拍下了這幅作品。

　　時(shí)過(guò)3個(gè)多月，2024年9月21日，一個(gè)周六的上午，經(jīng)過(guò)辦理各種手續(xù)，由國(guó)際藝術(shù)品專業(yè)運(yùn)輸公司運(yùn)送，這幅在民間輾轉(zhuǎn)百余年的俄羅斯繪畫(huà)大師的素描杰作，繞半個(gè)地球，穿越大洋滾滾的波濤如約而至，來(lái)到了全山石藝術(shù)中心。

　　打開(kāi)箱子的一瞬間，在場(chǎng)的人都驚詫不已——嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨停林恼{(diào)性，分明的層次，交織有序的線條，以及畫(huà)筆所展現(xiàn)出的人物精神性格，栩栩如生！而且有著畫(huà)布上素描特有的底層肌理，更顯得斑駁、微妙而厚重。一百多年過(guò)去，保存基本完好，再看背部的畫(huà)框和畫(huà)布，顏色已經(jīng)暗黃，呈現(xiàn)出歲月的容顏和滄桑。在藝術(shù)中心緊鑼密鼓地準(zhǔn)備迎接建館2024年十周年慶之際，《斯塔索夫肖像》入藏藝術(shù)中心，誠(chéng)可謂“有鳳來(lái)儀，彌足珍貴”，對(duì)于藝術(shù)中心美術(shù)館“西方美術(shù)作品陳列”而言，是錦上添花。

　　俄羅斯美術(shù)史上一筆

　　濃墨重彩的軼事和佳話

　　這幅作品因?yàn)檫@樣一段離奇和曲折經(jīng)歷，平添了神秘的色彩和審美的價(jià)值。更重要的是，作品背后還有一段畫(huà)家列賓與畫(huà)中主人公斯塔索夫之間的充滿戲劇性的情緣，他們的故事成為了俄羅斯美術(shù)史上一筆濃墨重彩的軼事和佳話。

　　斯塔索夫（1824-1906年）是俄國(guó)藝術(shù)評(píng)論家，熱心研究音樂(lè)、繪畫(huà)和文學(xué)。他作為列賓藝術(shù)道路上的引路人之一，幫助列賓嶄露才華。列賓自然不負(fù)所望，最終成為19世紀(jì)俄羅斯最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，以其無(wú)比豐富的創(chuàng)作和卓越的表現(xiàn)技巧，把俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)推向高峰。可在他們交往的過(guò)程中，因在某些藝術(shù)觀點(diǎn)上截然不同，常常引發(fā)尖銳的沖突和爭(zhēng)論。

　　列賓完成《伏爾加河上的纖夫》后的1873年，去歐洲考察，由于歐洲的藝術(shù)觀念與俄羅斯民主主義的藝術(shù)觀念相互激蕩，形成了他十分矛盾的心情，甚至貫穿了他整個(gè)藝術(shù)生涯。所以，從列賓與斯塔索夫認(rèn)識(shí)的第一天起，兩人就爭(zhēng)論不斷。他們之間爭(zhēng)論的焦點(diǎn)就是“藝術(shù)何為”的問(wèn)題：是為藝術(shù)而藝術(shù)，還是為民族、為人生而藝術(shù)？

　　對(duì)于斯塔索夫而言，藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任是不言而喻的。關(guān)心列賓的朋友都對(duì)他提出告誡：作為一個(gè)血管里奔流著俄羅斯精神的畫(huà)家，最重要的應(yīng)是描繪俄羅斯生活中沉重的、堅(jiān)強(qiáng)的、幾乎是粗野的身體……

　　列賓并不否認(rèn)斯塔索夫主要的藝術(shù)觀念，他的藝術(shù)創(chuàng)作也堅(jiān)定地遵循著民族性和人民性，可是在幾次歐洲考察中對(duì)歐洲繪畫(huà)語(yǔ)言是如此著迷。因此自身成了巨大的矛盾體，他與斯塔索夫的爭(zhēng)論也體現(xiàn)了內(nèi)心矛盾和掙扎。一方面列賓接受斯塔索夫的引領(lǐng)，一方面又固執(zhí)地去歐洲學(xué)習(xí)、體悟西方油畫(huà)的語(yǔ)言魅力。他在繼1873年至1876年游學(xué)歐洲三年后，于1883年與斯塔索夫相約又一次去歐洲考察。

　　有一天，他們到了德累斯頓，由于趕上過(guò)節(jié)，所有的博物館都關(guān)閉了。列賓就用兩天的時(shí)間為斯塔索夫畫(huà)了一幅油畫(huà)肖像。列賓把斯塔索夫的精神狀態(tài)和剛毅的外表畫(huà)得惟妙惟肖。這是一幅正面像，神情十分嚴(yán)肅，顯現(xiàn)出斯塔索夫?qū)W洲藝術(shù)審慎的態(tài)度。這一趟旅行，他們最滿意的是倆人之間那些有意義的談話，講述一生中最有意義、最重要的思考。列賓本希望通過(guò)這次旅行，讓斯塔索夫?qū)W洲油畫(huà)有直觀的感受和理解，并能包容自己的想法和觀念，但最終還是斯塔索夫說(shuō)服了列賓，使他受到了震動(dòng)，思想矛盾得到了一些化解。

　　回國(guó)后，列賓相繼創(chuàng)作了作家托爾斯泰、作曲家穆索爾斯基、女演員斯特列別托娃等肖像作品，構(gòu)筑了體現(xiàn)俄羅斯民族精神的形象長(zhǎng)廊……憑借這些具有民族性和人民性的創(chuàng)作以及爐火純青的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技巧，列賓在俄羅斯美術(shù)史上確立起了不可撼動(dòng)的地位。對(duì)于這些從生活中來(lái)到生活中去的作品，斯塔索夫持十分贊成的態(tài)度。

　　這段佳話所體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)為時(shí)代、為人民、為社會(huì)服務(wù)的巡回畫(huà)派民主主義美學(xué)觀，以及油畫(huà)本土化、民族化的指歸，其思想的精髓是“美是生活”，至今并未過(guò)時(shí)。相反，對(duì)于當(dāng)前中國(guó)因長(zhǎng)期受西方繪畫(huà)觀念沖擊，而存在一些認(rèn)知焦灼、彷徨無(wú)據(jù)的現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作如何適應(yīng)新時(shí)代人民的審美需求，應(yīng)該具有很大的啟示性的意義。這也正吻合了全山石藝術(shù)中心辦館的宗旨。

　　幸甚至哉！憑借全山石先生的慧眼及睿智，藝術(shù)中心收藏到列賓的素描杰作《斯塔索夫肖像》，實(shí)乃藝術(shù)中心之幸事，也是中國(guó)美術(shù)界之幸事！