《第一騎兵軍》中的杜霞

巴別爾著名的小說《騎兵軍》里，對(duì)騎兵軍里的女護(hù)士可沒有什么“美顏”的關(guān)照。

她們?cè)谛≌f里如出一轍，都是一種欲望發(fā)泄的工具。

《騎兵軍》中有一篇名叫《切斯尼基村》，其中提到一個(gè)女護(hù)士，名叫“薩什卡”，說她長(zhǎng)的很豐滿，“屬于騎兵連所有男人”。

這個(gè)定性的潛臺(tái)詞，可以說是不言而喻的。

在巴別爾的日記里，有更為直接的對(duì)這些女護(hù)士的描述：

——關(guān)于騎兵軍里的女人可以寫一本大書。騎兵連投入戰(zhàn)斗，煙塵，蹄聲，出鞘的馬刀，罵聲震天，她們騎著馬沖在前面，裙裾卷起，一身塵土，乳*房肥大，全是娼*妓……但也是同志，因?yàn)槭峭舅允擎?妓……這才是最要緊的，以其所能為大家服務(wù)，不愧是女中豪杰，但同時(shí)又受到大家的歧視，她們喂馬，運(yùn)干草，修馬具，偷天主教堂里的東西，還搶老百姓的東西。——

在一篇名叫《寡婦》的小說中，巴別爾寫到一位團(tuán)長(zhǎng)在激烈的交戰(zhàn)中身負(fù)重傷，不久于人世，他把一些貴重物品，交給與他相好的護(hù)士薩什卡。這個(gè)薩什卡，俄文寫成：Сашка，應(yīng)該正是《切斯尼基村》那一篇中的“人盡可夫”的薩什卡。

《寡婦》中的豐滿女護(hù)士

這個(gè)團(tuán)長(zhǎng)的馬夫，一邊照顧著彌留之際的團(tuán)長(zhǎng)，一邊對(duì)團(tuán)長(zhǎng)的女人，充滿著色迷迷的覬覦欲望，團(tuán)長(zhǎng)已經(jīng)不行了，他可以放任自己的欲望之流了，于是，他伸出了他的欲望之手，對(duì)團(tuán)長(zhǎng)的禁臠說：“就像在上帝面前一樣，大家都有罪，都得受苦……要么生，要么死。你就從了我吧……”

這個(gè)馬夫的話中，透露著的“三觀”就是說在戰(zhàn)場(chǎng)上，朝不保夕，隨時(shí)有生命之憂，還不如及時(shí)行樂，享受肉體之歡。

在小說里，這個(gè)馬夫繼續(xù)對(duì)薩什卡說道：“你就從了我吧，薩什卡，咱倆的日子還長(zhǎng)著呢……”

《寡婦》中的片斷

于是，在垂危的團(tuán)長(zhǎng)身邊的草叢里，這位車夫與女護(hù)士“滾”到了一起。

不久，團(tuán)長(zhǎng)死去，車夫看著傷心欲絕的女護(hù)士抱著團(tuán)長(zhǎng)的尸體，像是自言自語地說道：“啥也別說了，好好活著吧。她現(xiàn)在又得到處伺候騎兵連的兵老爺們了。這可不好過……”

這句道白，再次印證了上面所說的女護(hù)士“屬于騎兵連所有男人”的認(rèn)定。

在1984年拍攝的蘇聯(lián)電影《第一騎兵軍》里，也有一個(gè)女護(hù)士，俄文名為：Дуська，音譯名為：杜斯卡，上譯版里，譯成了杜霞，與小說里的人物設(shè)定一樣，長(zhǎng)相豐滿，欲情外溢，四處勾搭男人。

在電影的原劇本與電影拍竣版里，這個(gè)女護(hù)士在性格上都有共同的設(shè)定，就是得過且過，及時(shí)行樂，且屢屢地向男兵甩弄媚眼，發(fā)起“色授魂與”的攻擊。

在部隊(duì)里，那么多身強(qiáng)體壯的男兵，讓她有如魚得水之感。

在劇本里，她毫不掩飾這些男人都是她的掌中選項(xiàng)，說：“這里有這么多男孩，而我都愛他們……”

“要么活著，要么死去，”杜霞絕望地喊道。“怎么能拒絕呢，他明天可能會(huì)被殺……他們都是好人！”

在電影版里，對(duì)這些臺(tái)詞稍有改動(dòng)，不像原劇本里把杜霞寫成一個(gè)純粹的色欲熏心的女性。

布瓊尼的妻子

影片里，布瓊尼的妻子問杜霞，是否真的想嫁給她時(shí)常念叨著的那個(gè)男兵，杜霞放浪地笑道：“嫁也沒有意思，這里有那么多的男人。明天都有死的可能。不嫁也不行。”

純潔的瓦麗雅不同意杜霞的這種放蕩理念，說：“要愛只能愛一個(gè)人。”

杜霞反唇相譏：“反正死活也只有一次，照我看，都是好的。”

當(dāng)年影片在中國(guó)放映時(shí)，電影劇照宣傳畫里，就有這么一張圖片，有意思的是，中國(guó)宣傳畫里的文字說明是：“布瓊尼的妻子和衛(wèi)生員瓦麗雅在幫助另一女衛(wèi)生員要正確對(duì)待愛情。”

其實(shí)，在電影里哪里有中國(guó)宣發(fā)人員一廂情愿添加的“教育幫助”主題呢？實(shí)際上，我們倒可以說，這個(gè)女性角色，更像是對(duì)巴別爾小說里的女護(hù)士形象的吸納與致敬。

劇本里杜霞說的“要么活著，要么死去，（Раз жить, раз помирать,）”與《騎兵軍》里的那個(gè)馬夫說的“要么生，要么死”（Раз жить, раз подыхать）的及時(shí)尋歡的話語，是完全一樣的口吻。我們看一下兩句的俄語，基本是一樣的。電影劇本移用了巴別爾小說里的句式，是沒有疑義的。

誘惑對(duì)方臣服于自己，沒有比這個(gè)“生死由命，得過且過，及時(shí)行樂”中的內(nèi)在邏輯更為有效的了。男兵用這套理論，讓女人投靠，而女人誘引男人，同樣運(yùn)用這套理論。

可見，這個(gè)體態(tài)豐滿的女護(hù)士杜斯卡，它的形象來源，正是《騎兵軍》里的那個(gè)微胖、風(fēng)騷、浪蕩的薩什卡。

在電影版里，步兵團(tuán)里的老兵蘇爾科夫與她比較接近，兩個(gè)人在一起的時(shí)候，有一段聽起來怪怪的對(duì)話。

杜斯卡一手托腮，眼中含怨，談著自己的不幸的感情之路：“我第一個(gè)丈夫，被敵人打死了，他年輕能干，是一個(gè)好騎兵，可是第二個(gè)，我太傻，找的不好。”

身邊急欲得手的男兵也沒心思聽女人的抱怨，直接發(fā)起了自己的進(jìn)攻：“既然說到這個(gè)，你就快點(diǎn)拿主意吧。兵荒馬亂的。”

杜斯卡嘆了一口氣，無來由地轉(zhuǎn)到了另一個(gè)主題：“你會(huì)打老婆嗎？”

男兵此時(shí)自然把自己包裝成一個(gè)愛妻號(hào)的模范丈夫：“怎么打老婆呢？放心吧，杜霞。”

杜斯卡明知道男人嘴里沒有實(shí)話，但還是要套出他們的承諾：“你會(huì)愛我嗎？”

男人這時(shí)候會(huì)把謊言說成信誓旦旦，立刻脫口而出：“會(huì)愛到死。只不過我的年齡大了一點(diǎn)。別的不用擔(dān)心。”

電影里在后半部分交代，杜霞告訴女伴，那個(gè)男兵在大戰(zhàn)前夕曾經(jīng)找過她求婚，但她沒有答應(yīng)，扭頭走了。可以看出，這位女護(hù)士在電影里，還是潔身自好的，并不如巴別爾小說里寫到的那樣，是騎兵連里的共用的一個(gè)發(fā)泄工具。

由此我們可以看到，《第一騎兵軍》里的這個(gè)最醒目的女護(hù)士，保留了巴別爾小說里的女護(hù)士放浪形骸的基調(diào)，抱著生死難料的戰(zhàn)爭(zhēng)狀況下任由欲望橫流、今朝有酒今朝醉的人生哲學(xué)，可以說，概括了巴別爾筆下的女護(hù)士的千篇一律的共同屬性。

但是，我們也可以看到，電影里對(duì)這位欲望號(hào)女護(hù)士，并沒有把她寫成真的人盡可夫，就是那個(gè)追著她的男兵，她也在男人發(fā)起真正的攻擊的時(shí)候，及時(shí)鳴金收兵，撤出情愛戰(zhàn)場(chǎng)。

顯然，電影里強(qiáng)調(diào)了一個(gè)女性在戰(zhàn)場(chǎng)情境下的那種內(nèi)心傷痛，盡管她嘴里主張尋歡作樂，但她真的兌現(xiàn)這套理念的時(shí)候，還不得不觸碰到內(nèi)心里的憂思自己的命運(yùn)的女性自愛、自守、自護(hù)的本能選項(xiàng)中來。因?yàn)椋趹?zhàn)爭(zhēng)的危機(jī)四伏的情況下，女性不得不比男人多一個(gè)擔(dān)憂，那就是她根本無力承受風(fēng)流債可能留下來的巨大債務(wù)。電影里的女性，顯然比巴別爾筆下的那些沒有自我約束、隨“性”所欲的女護(hù)士更契合女性的真正的心理狀態(tài)。

杜斯卡這個(gè)角色，與《靜靜的頓河》里的妲麗亞有著相似的心理基礎(chǔ)。妲麗亞因?yàn)檎煞虿辉诩遥教巵y搞，染上了性病，最后投河自殺。這就是女人沒有自我約束之后必須導(dǎo)致的悲劇。

《第一騎兵軍》中扮演杜斯卡的演員埃琳娜·德拉佩科，曾經(jīng)在《這里的黎明靜悄悄》里扮演農(nóng)家女麗莎，她悄悄地愛上了準(zhǔn)尉，但又羞于表達(dá)，把這份愛，轉(zhuǎn)化為對(duì)上司命令的無條件執(zhí)行，命喪泥沼，讓我們看到的是一類因?yàn)閻鄱鵁o怨無悔去犧牲自我的女性形象。

埃琳娜·德拉佩科參演《這里的黎明靜悄悄》時(shí)才23歲，把女孩的那種癡情與執(zhí)著表現(xiàn)得非常到位，為影片里的悲情沖擊力添加了一道 強(qiáng)勁的力道，而到了《第一騎兵軍》里，她已經(jīng)35歲，出演一個(gè)風(fēng)情少婦確實(shí)游刃有余。

倒是影片里那個(gè)扮演男兵的演員弗拉基米爾·卡什布爾已經(jīng)58歲，在電影里，與小他20余歲的女護(hù)士，扮演一對(duì)戰(zhàn)地情侶，總給人一種怪里怪氣的感覺，一看就覺得這樣的愛情不匹配，也缺乏美感。

或許電影本來就無意于表現(xiàn)一場(chǎng)情投意合的戰(zhàn)地愛情，因?yàn)檫@種撕肝裂肺、情感匹配的愛情，在巴別爾的小說里根本沒有立足之地，所以，電影里直接把片中最醒目的一個(gè)女人的愛情碰撞搞得如此粗俗而乏味，巧妙地回避了巴別爾筆下人欲橫流的騎兵軍肉欲生活，用年齡的不相當(dāng)，略過了愛情應(yīng)該擁有的蠱惑人心的沖動(dòng)力量，恰如其分地給予了欲望一次恰到好處的“降溫”。

不過，在巴別爾小說里處處見到的以欲望符號(hào)而存在的那些女護(hù)士究竟是一種什么樣的狀態(tài)，我們倒可以在《第一騎兵軍》里的最顯眼的女性角色杜霞的身上，看到最典型的影子。

如此說來，《第一騎兵軍》里的杜霞這一形象，也算是巴別爾小說里的那些女護(hù)士的最鏡像式的一種銀幕存在。