“這幅民國時期的書法作品由于保存不當(dāng)，破碎的很厲害，很多字已經(jīng)不完整了。整體看下來最難補(bǔ)的就是這個字，大致能看出門字框的偏旁，但具體是‘閑’還是‘間’，要根據(jù)原意來判斷。”昨天，在蘭溪老城區(qū)的集古齋文化創(chuàng)意有限公司，“古字畫裝裱修復(fù)技藝”傳承人金宏平拿著一片缺損碎片輕蘸清水，放在缺損大小吻合處，輕輕按壓平整……一張殘損書法作品慢慢恢復(fù)原貌。

畫心：是本，要最大限度保護(hù)好

“古跡重裝如病延醫(yī)”。裝裱行業(yè)稱裝裱師為“畫醫(yī)”。“醫(yī)善，則隨手而起；醫(yī)不善，則隨劑而斃。”明代鑒藏家周嘉胄在《裝潢志》中說：“裝潢優(yōu)劣，實(shí)名跡存亡系焉。竊謂裝潢者，書畫之司命也。”

“中醫(yī)講究標(biāo)本兼治，作為‘畫醫(yī)’，要先保本再治標(biāo)。本就是畫心，就是要最大限度保護(hù)好畫心的質(zhì)地不受傷害，能用物理方法盡量不用化學(xué)方法，盡可能延續(xù)作品的壽命。”金宏平指著滿墻的字畫說，這些都是經(jīng)他手修復(fù)的。

裝裱技藝不是一朝一夕就能掌握的，古字畫修復(fù)更是處處蘊(yùn)含著“慢工巧活”的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)。金宏平說，15歲開始為村里人寫春聯(lián)、對聯(lián)，“只當(dāng)練字”。一個偶然的機(jī)會，認(rèn)識了師父章華峰，章華峰是民國時期金華地區(qū)著名花鳥畫家孫秉之的專職裱畫師。“那時候繪畫技術(shù)不好，師傅就讓我先學(xué)畫，臨摹了很多名家大師的作品。‘蘇裱’的技藝靠口耳相傳，上色落筆的顏色深淺、紙張覆蓋的厚薄，甚至漿糊濃度，每張字畫都不同，全憑經(jīng)驗(yàn)判斷。”

讓一幅古字畫重現(xiàn)光彩，“手術(shù)”前要清除身上的污垢，接著“開刀”“接骨”“整容”，最后“穿”上精美合適的“衣服”。金宏平介紹，古字畫修復(fù)分四個步驟：第一步“洗”，用清水把畫洗干凈；第二步“揭”，把后面的覆背紙揭掉；第三步“補(bǔ)”，把破損的地方修補(bǔ)平整；第四步“全”，把殘缺的地方用相同的墨上色。

作為一名古字畫修復(fù)師，金宏平除了有高超的修復(fù)技藝，更是具備較高的文學(xué)及書法、美術(shù)素養(yǎng)。“修復(fù)古字畫過程中，經(jīng)常會遇到很多意料不到的難題，而且每個細(xì)節(jié)都很重要。有時會發(fā)現(xiàn)古人修復(fù)過的痕跡，感覺在與古人對話、交流，分析、思考古時的修復(fù)方法，這種穿越的感覺真的很好。”

靜心：讓古字畫“瀕死重生”

2020年底，金宏平好友、中國書法家協(xié)會會員何志剛在朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)了一段金宏平修復(fù)古字畫的視頻，引起廣西南寧怡竹齋店主楊偉平的注意。楊偉平打電話給何志剛：“我有件東西要修復(fù)，得找個可靠且技藝精湛的人。”

楊偉平要修復(fù)的是康有為寫給愛新覺羅·溥儀的一幅奏折長卷（412厘米×19厘米），共1161字。這幅長卷具有重要的歷史價值，如修復(fù)不當(dāng)，便是二次破壞。

“這對我來說是一次挑戰(zhàn)。”2021年4月，金宏平和楊偉平在蘭溪見面，商定奏折長卷裝裱修復(fù)工作方案。

“拿到奏折長卷，我發(fā)現(xiàn)難度比想象中大多了，大大小小的紙張碎片有上千張。”金宏平邀請何志剛一起參與長卷修復(fù)工作。“這是一件書法作品，這一方面何老師更擅長。”

“除了書法作品內(nèi)容，我還專門找來同時期的紙張，這樣才經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)。”因?yàn)樾迯?fù)古字畫并不是把殘破之處補(bǔ)全，而是還原它本來的面目。

為了能靜下心來修復(fù)長卷，金宏平和何志剛常常從晚上忙到次日清晨。

歷經(jīng)兩個多月的“夜生活”，修復(fù)后的長卷交付驗(yàn)收，得到了楊偉平和廣西南寧市博物館館長張曉劍的高度認(rèn)可。

“學(xué)藝之人當(dāng)學(xué)最上一層之真法，既然做了就要做精品。”從業(yè)38年來，金宏平除了裝裱字畫、畫展策劃、布展，尤其擅長修復(fù)破舊的古字畫，成功修復(fù)明代、清代名家字畫60多幅，其中國寶級藏品有吳梅村雪景圖、梁同書書法、康有為奏折長卷3件。

匠心：源于敬畏之心

即便是絕技在身，金宏平修復(fù)古字畫時心里還是始終緊繃著一根弦，那就是“敬畏”。古字畫修復(fù)，不僅是對字畫的修復(fù)、保護(hù)和延續(xù)，還是對文明綿延記錄與見證的留存和傳承。

在古字畫修復(fù)時，金宏平堅(jiān)持最傳統(tǒng)的做法，“修舊如舊”是最基本的原則。雖然，現(xiàn)在的技術(shù)和化學(xué)試劑足以“修舊如新”，但他并不主張及認(rèn)同。而非遺，似乎可以將傳統(tǒng)進(jìn)行到底。

作為蘭溪市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“古字畫裝裱修復(fù)技藝”代表性傳承人，在書畫修復(fù)與裝裱技藝的傳承上，金宏平傳達(dá)出了樂觀的心態(tài)。“只要字畫收藏仍在，修復(fù)就不會消失。歷經(jīng)千年的技藝，不可能說沒就沒了。但要說修復(fù)技藝沒有流失，也是自欺欺人，在保留中與時俱進(jìn)，才是發(fā)展的，這也是一種進(jìn)步。”

“不遇良工，寧存故物”。時至今日，雖然科學(xué)技術(shù)發(fā)展水平與周嘉胄所處的時代不啻天壤之別，但“良工”仍然是為“故物續(xù)命”的關(guān)鍵因素。作為“八婺金匠”的金宏平，認(rèn)為書畫修復(fù)，要耐得住寂寞，這是一門程序繁復(fù)的“冷”技藝，費(fèi)神耗時，枯燥乏味，必須用心去呵護(hù)并“醫(yī)治”，才能讓“病入膏肓”的古字畫“活起來”，煥發(fā)出藝術(shù)生命的新風(fēng)采。

金宏平希望能有更多年輕人接力傳承，將古字畫修復(fù)這門傳統(tǒng)技藝發(fā)揚(yáng)光大，讓這一古老的行業(yè)煥發(fā)出絢爛的生機(jī)。