創(chuàng)作感受

在我的水墨創(chuàng)作歷程中，始終懷揣著對(duì)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)融合的探索熱情。

從創(chuàng)作理念層面，我認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)受限于既定的邊界。傳統(tǒng)文人畫(huà)的審美體系固然有其深遠(yuǎn)價(jià)值，但也需要通過(guò)新的方式去突破與發(fā)展，由此我開(kāi)啟了這場(chǎng)精妙的“文化褶皺實(shí)驗(yàn)”。我嘗試將民間年畫(huà)、戲曲造型的稚拙與西方現(xiàn)代藝術(shù)的詭譎相融合，以“怪異”撕裂傳統(tǒng)文人畫(huà)的審美繭房，為觀者呈現(xiàn)一個(gè)全新的視覺(jué)空間。

在藝術(shù)手法上，我注重對(duì)民間藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。對(duì)于民間藝術(shù)，我采用的是“幻覺(jué)處理”與“碎片化挪用”。例如在《功夫Ⅲ》中對(duì)木版年畫(huà)門神輪廓的變形，在《影系列》中對(duì)皮影鏤空技法的解構(gòu)。這種“陌生化”處理，在保留民間藝術(shù)原始生命力的同時(shí)，注入當(dāng)代藝術(shù)的游戲性，讓傳統(tǒng)元素?zé)òl(fā)出新的活力。

天籟之1 198×98cm 紙本水墨 2016

在突破傳統(tǒng)審美過(guò)程中，水墨語(yǔ)言的精髓于我而言是不可或缺的。我在作品中通過(guò)細(xì)線勾勒與水墨潑染，營(yíng)造出“虛實(shí)相生”的張力，延續(xù)文人畫(huà)“寫心”內(nèi)核，并疊加“陰濕氣”與“魔幻色彩”，創(chuàng)造出屬于70后的精神圖景。

關(guān)于“無(wú)主題性”，我在創(chuàng)作中刻意保留這種模糊性。因?yàn)樵谖铱磥?lái)，這不僅能帶來(lái)豐富的內(nèi)涵，更是當(dāng)代水墨突破語(yǔ)言邊界的嘗試，它引發(fā)對(duì)水墨藝術(shù)本質(zhì)的思考。

我的創(chuàng)作是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的碰撞中尋找平衡，捕捉文化褶皺中的“異質(zhì)性”火花，以斑斕的筆墨探尋藝術(shù)那“言而未盡的意味”。

（文/張衛(wèi)）

天籟之2 198×98cm 紙本水墨 2016

張衛(wèi)對(duì)民間藝術(shù)的汲取并非簡(jiǎn)單模仿，而是通過(guò)“幻覺(jué)處理”與“碎片化挪用”實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。木版年畫(huà)的門神輪廓在《功夫Ⅲ》中化作扭曲的肢體語(yǔ)言，皮影的鏤空技法被解構(gòu)成《影系列》中若隱若現(xiàn)的神秘圖騰。這種對(duì)民間造型的“陌生化”處理，既保留了稚拙的原始生命力，又注入了當(dāng)代藝術(shù)的游戲性。正如邵大箴所言，張衛(wèi)的圖像“信手拈來(lái)，未經(jīng)刻意推敲”，卻以“溫和的荒誕”消解了西方超現(xiàn)實(shí)主義的壓迫感。

在突破傳統(tǒng)審美的過(guò)程中，張衛(wèi)并未全然拋棄水墨語(yǔ)言的精髓。其細(xì)線勾勒的工筆技法與水墨潑染的氤氳效果，在《天空之門》等作品中形成“虛實(shí)相生”的張力。這種對(duì)傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代性改造，既延續(xù)了文人畫(huà)“寫心”的內(nèi)核，又通過(guò)“陰濕氣”與“魔幻色彩”的疊加，創(chuàng)造出屬于70后的精神圖景。孫克指出，張衛(wèi)的探索“豐富了未來(lái)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展道路”，其意義不在于顛覆，而在于在傳統(tǒng)褶皺中拓出新境。

向莫蘭迪致敬之5 紙本水墨 66x44CM 2015

張衛(wèi)的“無(wú)主題性”引發(fā)了關(guān)于水墨藝術(shù)本質(zhì)的激烈討論。尚輝認(rèn)為，這種不確定性恰恰賦予作品“內(nèi)涵的豐富性”，與70后群體的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)；而梁江則驚嘆于其“模糊性方法”帶來(lái)的解讀困境，認(rèn)為這正是當(dāng)代水墨突破語(yǔ)言邊界的嘗試。這種爭(zhēng)議本質(zhì)上是傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方藝術(shù)話語(yǔ)的碰撞，張衛(wèi)以“折中模板”的姿態(tài)，為觀眾提供了多維度的思考路徑。

張衛(wèi)的水墨世界猶如一座文化熔爐，熔鑄著民間野性、戲曲詭譎與現(xiàn)代觀念。他的創(chuàng)作證明：真正的藝術(shù)創(chuàng)新不在于對(duì)傳統(tǒng)的徹底反叛，而在于在文化褶皺中捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的“異質(zhì)性”火花。當(dāng)邵大箴感嘆“西方人難以理解中國(guó)畫(huà)的形式美感與觀念的共生”時(shí)，張衛(wèi)已用斑斕的筆墨給出了東方智慧的答案——藝術(shù)的意義，或許正在于那些“言而未盡的意味”。

向莫蘭迪致敬之10 紙本水墨 66x44CM 2015

熒Ⅱ之4 張衛(wèi)

順德糖廠 張衛(wèi)

（來(lái)源：南通市文聯(lián)）

畫(huà)家簡(jiǎn)介

張衛(wèi)

1971年11月生于江蘇海安

1994年畢業(yè)于南通師專美術(shù)系

2002年結(jié)業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)研究生班

2008年畢業(yè)于蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位

現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、農(nóng)工黨江蘇省委文化工作委員會(huì)主任、江蘇省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、南通市政協(xié)常委、南通市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、一級(jí)美術(shù)師。2006年被江蘇省文聯(lián)評(píng)為江蘇省優(yōu)秀青年國(guó)畫(huà)家。曾在中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、今日美術(shù)館等機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)人畫(huà)展。