七絕·春光盡頭

長(zhǎng)橋煙系離舟，人在春光最盡頭。

何處飛來(lái)雙白鷺，一川云影自悠悠。

首句 “長(zhǎng)橋煙柳系離舟”：描繪出一幅充滿詩(shī)意的畫面。“長(zhǎng)橋” 給人一種延伸、悠遠(yuǎn)的感覺(jué)，暗示著空間上的距離。“煙柳” 營(yíng)造出一種朦朧、迷離的氛圍，柳絲如煙，增添了幾分輕柔與纏綿。而 “系離舟” 三個(gè)字，更是點(diǎn)明了主題中的 “離” 意，舟本是漂泊之物，如今被系于長(zhǎng)橋煙柳之下，似乎是暫時(shí)停留，卻也暗示著即將離去，為整首詩(shī)奠定了一種淡淡的離情別緒的基調(diào)。

次句 “人在春光最盡頭”：此句將人物置于特定的情境之中。“春光最盡頭”，既可以理解為時(shí)間上春天即將結(jié)束，也可以從空間意義上理解為在春光最濃郁、最美好的地方。人處于這樣的情境，可能會(huì)因春光的流逝而產(chǎn)生感慨，也可能是在這美好的春光中即將離別，從而增添了內(nèi)心的惆悵。“人在” 二字，強(qiáng)調(diào)了人物的存在和感受，使讀者能夠更直觀地感受到人物的情緒。

三句 “何處飛來(lái)雙白鷺”：在前面營(yíng)造出的略帶傷感的氛圍中，“雙白鷺” 的出現(xiàn)帶來(lái)了一絲靈動(dòng)和生機(jī)。“何處飛來(lái)” 增添了一種意外和驚喜之感，白鷺的突然出現(xiàn)打破了之前的沉靜。“雙” 字則強(qiáng)調(diào)了白鷺的相伴，與前面所表達(dá)的離人獨(dú)自的情境形成對(duì)比，或許會(huì)引發(fā)人物對(duì)孤獨(dú)與陪伴的思考，同時(shí)也為畫面增添了動(dòng)態(tài)之美。

末句 “一川云影自悠悠”：“一川” 描繪出廣闊的空間，視野開(kāi)闊。“云影” 寫出了天空中云朵的影子，給人一種空靈、縹緲的感覺(jué)。“自悠悠” 則生動(dòng)地表現(xiàn)出云影自在飄蕩的狀態(tài)，仿佛不受外界的干擾，與前面人物內(nèi)心的復(fù)雜情緒形成鮮明的反差。這種寧?kù)o、悠然的景象，進(jìn)一步烘托出人物內(nèi)心的孤獨(dú)和對(duì)離別的無(wú)奈，以景結(jié)情，余味悠長(zhǎng)，讓讀者在詩(shī)的意境中久久回味。

七絕·石橋春

石橋春影淡于煙，幾樹(shù)垂楊綠可憐。

野鴨不知人去盡，猶呼儔侶戲青漣。

首句 “石橋春影淡于煙”：此句開(kāi)篇便點(diǎn)明了地點(diǎn)和季節(jié)，將讀者帶入到一個(gè)春日的場(chǎng)景之中。石橋在春天的映襯下，其影子落在地面或水面上，呈現(xiàn)出比煙霧還要淡薄的形態(tài)。“淡于煙” 這一精妙的表述，生動(dòng)地描繪出石橋春影那種若隱若現(xiàn)、縹緲虛幻的美感，為整首詩(shī)奠定了清幽、空靈的基調(diào)，讓人仿佛置身于一個(gè)朦朧的詩(shī)意世界。

次句 “幾樹(shù)垂楊綠可憐”：“幾樹(shù)” 點(diǎn)明了垂柳的數(shù)量，并非一片茂密的柳林，而是幾棵垂柳錯(cuò)落有致地生長(zhǎng)著。“垂楊綠可憐” 則著重描繪了垂柳嫩綠的顏色，“可憐” 在這里是可愛(ài)、惹人憐愛(ài)的意思，生動(dòng)地展現(xiàn)出垂柳嫩綠的枝葉在春風(fēng)中搖曳的姿態(tài)，充滿了生機(jī)與活力。垂柳的綠色與石橋的古樸色調(diào)相互映襯，使畫面更加和諧，進(jìn)一步豐富了春日的景象。

三句 “野鴨不知人去盡”：這句詩(shī)運(yùn)用了擬人的手法，賦予野鴨以人的情感和意識(shí)。野鴨并沒(méi)有察覺(jué)到人們已經(jīng)離去，依然自由自在地在這片區(qū)域活動(dòng)。“人去盡” 三個(gè)字，暗示了曾經(jīng)這里可能是熱鬧的，人們?cè)诖擞瓮尜p景，但如今卻已人去樓空，只剩下野鴨還在。這種人與野鴨狀態(tài)的對(duì)比，為詩(shī)歌增添了一絲寂寥的氛圍。

末句 “猶呼儔侶戲青漣”：“猶呼” 生動(dòng)地表現(xiàn)出野鴨依然在呼喚著同伴，“儔侶” 即同伴之意。“戲青漣” 則描繪了野鴨在清澈碧綠的水波中嬉戲玩耍的場(chǎng)景。“青漣” 一詞，既寫出了水波的顏色，又給人一種清新、純凈的感覺(jué)。野鴨歡快嬉戲的動(dòng)態(tài)畫面，與前文所營(yíng)造的寂靜氛圍形成了鮮明的對(duì)比，以動(dòng)襯靜，更加凸顯出石橋邊在人去之后的寧?kù)o。同時(shí)，這種對(duì)比也流露出詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝、物是人非的淡淡感慨。