在樂(lè)平新編贛劇《李邇王》進(jìn)京演出之際，5月7日下午和晚上，樂(lè)平贛劇帶著傳統(tǒng)文化藝術(shù)的魅力分別走進(jìn)了北京高校——中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)等著名高校校園，為師生帶來(lái)了一場(chǎng)別開生面的地方傳統(tǒng)戲曲文化交流活動(dòng)，讓高校師生零距離接觸、感受贛劇文化內(nèi)涵和魅力。

樂(lè)平贛劇作為江西地區(qū)傳統(tǒng)戲曲文化的瑰寶，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。它融合了當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情、音樂(lè)特色以及表演風(fēng)格，其唱腔高亢激昂、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，表演形式豐富多彩，涵蓋了唱、念、做、打等多種戲曲元素。一直以來(lái)，樂(lè)平贛劇在當(dāng)?shù)厣钍苊癖娤矏郏休d著樂(lè)平地區(qū)的歷史記憶和文化內(nèi)涵。5月10日晚上，贛劇《李邇王》在北京保利大劇院演出，該劇改編自莎士比亞的經(jīng)典名劇《李爾王》。這是繼上世紀(jì)90年代創(chuàng)新改編經(jīng)典劇目《殺宮遺恨》之后，贛劇與莎士比亞戲劇的又一次跨時(shí)空對(duì)話，更是贛劇傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

此次走進(jìn)高校校園，樂(lè)平贛劇團(tuán)隊(duì)為師生們精心準(zhǔn)備了贛劇臉譜、服裝以及現(xiàn)場(chǎng)贛劇劇目片段表演，并對(duì)樂(lè)平贛劇演出形式以及樂(lè)平贛劇之鄉(xiāng)的傳統(tǒng)文化進(jìn)行了推介。

中國(guó)音樂(lè)學(xué)院自2003年起，圖書館啟動(dòng)了“中華傳統(tǒng)音樂(lè)數(shù)據(jù)庫(kù)活態(tài)資源建設(shè)”項(xiàng)目。二十多年來(lái)，他們一直堅(jiān)持以“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”與“走出去”的方式，對(duì)我國(guó)豐富而鮮活的傳統(tǒng)音樂(lè)資源進(jìn)行雙向、系統(tǒng)的搜集與采錄，并積累了海量的特色資源。這次樂(lè)平贛劇走進(jìn)該校，將會(huì)為其傳統(tǒng)音樂(lè)資源提供寶貴的素材。

在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的座談會(huì)上，樂(lè)平贛劇編劇、演員們一亮相，便吸引了在場(chǎng)師生的目光。精美的臉譜、服飾，以及演員韻味十足的演唱，那獨(dú)特的贛劇唱腔在空中回蕩，讓在場(chǎng)的相關(guān)專業(yè)師生們感受到了傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的獨(dú)特魅力。不少師生被樂(lè)平贛劇的音樂(lè)特色所吸引，他們?cè)诒硌萁Y(jié)束后紛紛圍攏到編劇和演員身邊，詢問(wèn)關(guān)于贛劇音樂(lè)的創(chuàng)作、演唱技巧等問(wèn)題。

樂(lè)平贛劇的表演則更多地展現(xiàn)出了其文化傳播與敘事的魅力。在中國(guó)傳媒大學(xué)，《李邇王》的編劇蔣良善為師生深入剖析這部劇目的獨(dú)特之處，并就贛劇文化導(dǎo)賞與劇目解析進(jìn)行了講解。傳媒大學(xué)的同學(xué)們被地方傳統(tǒng)小劇種的發(fā)展壯大經(jīng)歷所深深吸引，同時(shí)也對(duì)樂(lè)平贛劇獨(dú)特的表演形式和創(chuàng)新的表現(xiàn)手法贊不絕口。在交流環(huán)節(jié)中，樂(lè)平贛劇團(tuán)隊(duì)與廣大師生圍繞“劇本改編”“表演技法”“傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合”等話題展開討論。該院表演系副教授、京劇文武老生韓伯維，帶領(lǐng)表演系學(xué)生們親身感受“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的精彩，樂(lè)平市贛劇團(tuán)花旦演員劉瑛還表演了旦角的水袖技巧。

對(duì)于樂(lè)平贛劇走進(jìn)高校校園這一活動(dòng)，高校的師生們紛紛表示歡迎和支持。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系教授袁環(huán)表示：“今天看了聽了，更讓我們對(duì)贛劇有了更多的期待，期待能夠再次到實(shí)地去看一看，看它具體演出的內(nèi)容、演出的形式、演出的劇目以及具體的一些運(yùn)作規(guī)律。這對(duì)我們從事音樂(lè)學(xué)研究非常有啟發(fā)。在大力弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代背景下，無(wú)論是國(guó)有劇團(tuán)，還是民間劇團(tuán)，都在踐行這種文化政策。希望我們的學(xué)生能夠感受到傳統(tǒng)文化在民間的力量，戲曲的根基在民間，要走到它的原生環(huán)境去感受，我們才能得出一些相對(duì)客觀的認(rèn)識(shí)。所以我覺得今天僅僅是一個(gè)開頭，也希望未來(lái)我們能夠多向各位樂(lè)平贛劇老師請(qǐng)教。”

中國(guó)音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)教授王麗芬表示：“今天這個(gè)場(chǎng)面讓我深受感動(dòng)。我們可能更多在學(xué)校、劇院、劇場(chǎng)里面接觸戲曲，其實(shí)我們更應(yīng)該到生活當(dāng)中去。贛劇一線的所有演員在那種環(huán)境中演出非常辛苦，今天他們來(lái)到這兒非常好，我們非常珍惜這次交流機(jī)會(huì)。我們期待讓學(xué)生做一些田野調(diào)查，走到我們生活的劇場(chǎng)當(dāng)中去了解贛劇，也希望樂(lè)平在贛劇文化方面給予我們更多的幫助。”

以贛劇為橋，連接過(guò)去與未來(lái)。在中國(guó)傳媒大學(xué)，團(tuán)隊(duì)更多地與師生們分享贛劇《李邇王》改編創(chuàng)作的心得體會(huì)及排練中的感人花絮。表演過(guò)程中，傳媒大學(xué)的同學(xué)們被具有濃郁地方特色的傳統(tǒng)劇種程式化表演所深深吸引。演出結(jié)束后的交流環(huán)節(jié)中，同學(xué)們積極與演員和劇目的主創(chuàng)人員互動(dòng)，探討如何將樂(lè)平贛劇這樣優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化通過(guò)現(xiàn)代傳媒手段進(jìn)行更廣泛的傳播。（樂(lè)融宣）

贛劇演員現(xiàn)場(chǎng)為師生表演贛劇唱腔片段

樂(lè)平市贛劇編劇、演員在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院

向師生展示贛劇臉譜

贛劇《李邇王》劇組與師生互動(dòng)

劇組與師生合影

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江西樂(lè)平贛劇：古戲臺(tái)上的千年絕響

江西樂(lè)平，這座被譽(yù)為“中國(guó)古戲臺(tái)之鄉(xiāng)”與“中國(guó)民間文化藝術(shù)（贛劇）之鄉(xiāng)”的贛東北小城，正以獨(dú)特的文化基因演繹著國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——贛劇的千年傳奇。在458座明清古戲臺(tái)的映襯下，贛劇聲腔與雕梁畫棟交織出“臺(tái)上演盡人間事，臺(tái)下坐滿戲中人”的獨(dú)特景觀，成為中華戲曲文化活態(tài)傳承的典范。

歷史基因：從弋陽(yáng)腔到贛劇三合班的嬗變

樂(lè)平贛劇的根系可追溯至元末明初的弋陽(yáng)腔。據(jù)《宜黃縣戲神清源師廟記》記載，弋陽(yáng)腔北上至樂(lè)平后，與當(dāng)?shù)胤窖浴⒚耖g音樂(lè)深度融合，衍生出“其節(jié)以鼓，其調(diào)喧”的樂(lè)平高腔。至明代嘉靖年間，弋陽(yáng)腔在原發(fā)地“調(diào)絕”，而樂(lè)平腔卻蓬勃興起，縣境戲曲班社達(dá)二十余個(gè)，形成“鑼鼓震天響，村村有戲臺(tái)”的盛況。

清末民初，樂(lè)平成為南北戲曲的熔爐。湖北漢劇、安徽徽調(diào)、金華昆腔在此交匯，樂(lè)平高腔吸收亂彈腔曲調(diào)，形成“高、昆、彈”三腔合流的饒河戲。1950年，在江西省首任文化局長(zhǎng)石凌鶴的主持下，饒河戲與信河戲合流，正式定名為“贛劇”。這一歷史性整合，不僅保留了樂(lè)平高腔的古樸韻味，更使贛劇成為涵蓋九行頭、五花六生六旦等復(fù)雜行當(dāng)體系的多聲腔劇種。

藝術(shù)密碼：聲腔與程式的活態(tài)傳承

樂(lè)平贛劇的聲腔體系堪稱中國(guó)戲曲聲腔演變的“活化石”。其高腔源于弋陽(yáng)腔，卻發(fā)展出“滾調(diào)”特色，將原本“徒歌”的曲牌體轉(zhuǎn)化為“一唱眾和”的幫腔形式。在《江邊會(huì)友》中，尉遲恭垂釣時(shí)“竿起蟹出”的程式化表演，既保留了南戲“以歌舞演故事”的傳統(tǒng)，又融入樂(lè)平漁民生活細(xì)節(jié)，形成“古樸厚實(shí)，親切逼真”的表演風(fēng)格。

樂(lè)平古戲臺(tái)作為贛劇的物理載體，其建筑形制與戲曲演出形成共生關(guān)系。鎮(zhèn)橋鎮(zhèn)滸崦名分堂戲臺(tái)采用雙面戲樓設(shè)計(jì)，滿足“前村看正戲，后村聽反調(diào)”的觀演需求；洪巖水上戲臺(tái)以榫卯結(jié)構(gòu)創(chuàng)下“世界最大水上榫卯戲臺(tái)”紀(jì)錄，其藻井彩繪的《牡丹亭》場(chǎng)景與臺(tái)上正在上演的贛劇《牡丹亭》形成時(shí)空對(duì)話。這些戲臺(tái)不僅是建筑瑰寶，更是贛劇“程式化表演”的空間教科書。

現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯：從鄉(xiāng)村戲臺(tái)到國(guó)際舞臺(tái)

在數(shù)字時(shí)代，樂(lè)平贛劇正突破傳統(tǒng)傳播邊界。樂(lè)平市贛劇演藝公司通過(guò)新媒體平臺(tái)直播演出，單場(chǎng)點(diǎn)贊量突破20萬(wàn)；自編自排的“贛劇韻律操”將戲曲身段融入校園體育課程，在11所中小學(xué)設(shè)立興趣班，學(xué)生創(chuàng)作的課本劇《陶陽(yáng)十三里》獲全國(guó)少兒戲曲大賽金獎(jiǎng)。這種“傳統(tǒng)基因+現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯”的模式，使贛劇觀眾中35歲以下群體占比從2018年的12%躍升至2025年的38%。

國(guó)際傳播方面，贛劇展現(xiàn)出強(qiáng)大的文化穿透力。2025年5月，改編自莎士比亞《李爾王》的贛劇《李邇王》在北京保利大劇院上演，其將“九江十八灘”的贛鄱意象與英國(guó)宮廷敘事融合，獲得英國(guó)戲劇評(píng)論家“東方莎劇”的贊譽(yù)。樂(lè)平捐建的古戲臺(tái)模型入駐中國(guó)非遺館，向世界展示“一堂建筑即一臺(tái)戲”的東方智慧。

文化生態(tài)：戲臺(tái)經(jīng)濟(jì)與文明實(shí)踐的共生

樂(lè)平創(chuàng)新“贛劇+”發(fā)展模式，將戲曲文化轉(zhuǎn)化為鄉(xiāng)村振興動(dòng)能。全市40余家古建修復(fù)公司依托戲臺(tái)營(yíng)造技藝，年?duì)I業(yè)收入達(dá)40億元，帶動(dòng)3萬(wàn)人就業(yè)；打造的“古戲臺(tái)講堂”品牌，將黨的政策、移風(fēng)易俗等內(nèi)容編入戲文，2024年開展分眾宣講120余場(chǎng)，覆蓋群眾超5萬(wàn)人次。這種“以戲化人、以臺(tái)聚財(cái)”的實(shí)踐，使贛劇從藝術(shù)形態(tài)升華為社會(huì)治理資源。

從明代樂(lè)平腔的誕生到現(xiàn)代贛劇的全球巡演，從鄉(xiāng)村戲臺(tái)的煙火氣到國(guó)際舞臺(tái)的聚光燈，江西樂(lè)平的贛劇傳承始終遵循“守正不守舊、尊古不復(fù)古”的原則。當(dāng)古老的梆子聲與新媒體的流量密碼共振，當(dāng)?shù)窳寒嫍澋膽蚺_(tái)與鄉(xiāng)村振興的藍(lán)圖交織，這門穿越六百年的藝術(shù)，正以更自信的姿態(tài)走向未來(lái)。

責(zé)任編輯：馬 新 祁鐸才

值班總編輯：詹曉東