守護(hù)未成年人，沒有盡

最近，24集未成年人檢察題材電視劇《無盡的盡頭》熱播，引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注。該劇由中國檢察出版社、上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司、憶光年（廣州）影視文化傳媒有限公司聯(lián)合出品，聚焦未成年人司法保護(hù)，以多個(gè)真實(shí)案件為原型進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作，劇情內(nèi)容直面社會(huì)痛點(diǎn)，精準(zhǔn)傳遞了檢察機(jī)關(guān)的辦案理念與價(jià)值追求。今天，《檢察日?qǐng)?bào)》特別刊發(fā)3名檢察官撰寫的劇評(píng)，從題材選擇、人物塑造、罪案背后的家庭和社會(huì)成因等多維度，深度挖掘該劇的現(xiàn)實(shí)意義與藝術(shù)價(jià)值。

在法理與情理的激蕩中守護(hù)未來

作為基層檢察人員，我對(duì)《無盡的盡頭》這部以未成年人司法保護(hù)為內(nèi)核的劇作有著深度共鳴，它以血淚交織的案例為墨，以檢察人的初心為筆，塑造了檢察官林之桃、檢察官助理白恩宇等立體飽滿的人物形象，通過藝術(shù)化的表達(dá)引發(fā)大眾對(duì)立法、司法與社會(huì)責(zé)任的深層思考，在法治的長卷上鐫刻下新時(shí)代檢察精神的深刻印記。

劇中“張文軒墜樓案”的審判過程，猶如一面照見社會(huì)認(rèn)知撕裂的鏡子。當(dāng)3個(gè)未成年施暴者僅被判處八年、六年、五年有期徒刑時(shí)，被害人母親陳慧雯撕心裂肺的控訴與網(wǎng)絡(luò)輿情沸騰的“殺人償命”呼聲，將檢察官林之桃推向“情法沖突”的旋渦中心。這讓我想起2020年大連13歲少年惡性犯罪案引發(fā)的全民激憤，也正是此類案件推動(dòng)了刑法修正案（十一）調(diào)低刑事責(zé)任年齡。劇中林之桃那句“我用生命向你保證，他們成年后若再犯罪，我必追責(zé)到底”，既是對(duì)司法程序的堅(jiān)守，更是對(duì)修復(fù)社會(huì)信任的莊嚴(yán)承諾。新時(shí)代檢察精神，正是要在輿論風(fēng)暴中保持法治定力，讓每份判決都經(jīng)得起法律與人性的雙重檢驗(yàn)。

電視劇第一集中，時(shí)任少管所管教的白恩宇與少年犯的角力，撕開了未成年人司法中最易被忽視的褶皺。主犯黃家旺入監(jiān)后的囂張跋扈，與李暉深夜蜷縮在監(jiān)舍書寫懺悔日記形成鮮明對(duì)比，恰似未成年人犯罪矯治的AB面。當(dāng)林之桃將李暉的懺悔日記轉(zhuǎn)交給被害人母親時(shí)，那疊泛黃紙頁承載的不僅是少年的覺醒，更是司法體系對(duì)“懲治即挽救”理念的生動(dòng)詮釋。正如劇中老檢察官所言：“懲罰的盡頭不是毀滅，而是讓迷途者找到歸途。”

該劇最具前瞻性的，是跳出個(gè)案窠臼展現(xiàn)檢察監(jiān)督的系統(tǒng)性智慧。面對(duì)“陸聲二次犯罪案”暴露的原生家庭監(jiān)護(hù)缺失問題，檢察機(jī)關(guān)沒有止步于就案辦案，而是通過支持撤銷監(jiān)護(hù)權(quán)之訴，推動(dòng)建立困境未成年人預(yù)警機(jī)制。這種從“末端懲治”向“前端預(yù)防”的轉(zhuǎn)變，恰與督促監(jiān)護(hù)令制度的實(shí)踐創(chuàng)新形成呼應(yīng)。劇中檢察官在校園安全聽證會(huì)上展示的“欺凌行為大數(shù)據(jù)圖譜”，正是數(shù)字檢察在未成年人保護(hù)領(lǐng)域的具象化呈現(xiàn)。新時(shí)代法律監(jiān)督既要成為斬向罪惡的利劍，更應(yīng)化作防患于未然的安全網(wǎng)。

劇中“游船殺子案”的辦理過程，暴露出未成年人保護(hù)的多重困境。當(dāng)檢察官突破傳統(tǒng)辦案模式，引入心理專家輔助、創(chuàng)設(shè)“一站式”取證機(jī)制時(shí)，我們看到的不僅是司法技術(shù)的革新，更是檢察人對(duì)制度空白的主動(dòng)填補(bǔ)。這種“破繭”精神，在現(xiàn)實(shí)中體現(xiàn)為未成年人檢察業(yè)務(wù)統(tǒng)一集中辦理的改革探索，以及侵害未成年人犯罪強(qiáng)制報(bào)告制度的落地生根。正如劇中林之桃所說：“司法的意義不在于制造完美的判決，而在于推動(dòng)社會(huì)向更完善的制度進(jìn)化?！?/p>

站在少管所操場仰望星空的少年與檢察院門前飄揚(yáng)的國旗，在《無盡的盡頭》的鏡頭語言中達(dá)成精神共振。正義的刻度需要法律與人性共同校準(zhǔn)，這部劇作的價(jià)值不僅在于展現(xiàn)未成年人司法的復(fù)雜光譜，更在于揭示了新時(shí)代檢察精神的深層內(nèi)核——檢察官既是犯罪行為的追訴者，更是社會(huì)關(guān)系的修復(fù)者；既是法律底線的守衛(wèi)者，更是文明火種的傳遞者。

（作者系河北省大名縣人民檢察院黨組書記、檢察長李艷濤）

“我們懲罰的是罪行

但拯救的是人生”

作為一名從事未成年人檢察工作的檢察官，《無盡的盡頭》讓我在熒幕光影與現(xiàn)實(shí)卷宗之間反復(fù)震顫。這部劇以鋒利的手術(shù)刀式敘事，為觀眾呈現(xiàn)了一部兼具司法溫度與社會(huì)痛感的“未檢工作白皮書”。那些在法條背后沉默的倫理困境，那些在案卷之外流淌的淚水與吶喊，那些法理與人性、制度與現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜交織，恰是我們每天面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。

劇中檢察官林之桃面對(duì)被害者家屬“為何不判死刑”的質(zhì)問時(shí)，低頭擦拭制服上油漆的動(dòng)作讓我眼眶發(fā)熱。林之桃堅(jiān)持“修復(fù)性司法”，試圖讓施暴少年與被害者家屬對(duì)話，卻導(dǎo)致二次傷害。這種挫敗映射出司法實(shí)踐中“程序正義”與“實(shí)質(zhì)正義”的沖突——當(dāng)法律要求保護(hù)未成年施害者的隱私權(quán)時(shí)，被害者家屬的知情權(quán)與情感訴求如何安放？林之桃在法庭上建議對(duì)霸凌主犯黃家旺從輕量刑時(shí)，下頜肌肉的抽動(dòng)，正是職業(yè)理性壓制人性憤怒的微觀寫照。

刑法關(guān)于刑事責(zé)任年齡的修改曾引發(fā)社會(huì)熱議，但法律永遠(yuǎn)滯后于現(xiàn)實(shí)。“張文軒跳樓案”的判決爭議，映射出公眾對(duì)“年齡優(yōu)勢”的誤解。我們常被質(zhì)問：“法律為什么保護(hù)惡魔？”但未檢工作的核心恰在于此——未成年人司法不是簡單的“罰或不罰”，而是依據(jù)預(yù)防未成年人犯罪法、未成年人保護(hù)法構(gòu)建“懲戒—教育—回歸”的閉環(huán)。正如林之桃在法庭上的陳述：“我們懲罰的是罪行，但拯救的是人生?！?/p>

林之桃在法庭上冷靜質(zhì)證后躲進(jìn)衛(wèi)生間干嘔的細(xì)節(jié)，精準(zhǔn)擊中了這份職業(yè)的精神重負(fù)。我們既是國家公訴人，須在法庭上與辯護(hù)律師短兵相接；又是未成年人的“國家監(jiān)護(hù)人”，須在量刑建議中為涉罪少年預(yù)留重生通道；更是社會(huì)治理的參與者，要對(duì)著教育局、網(wǎng)信辦一遍遍念“緊箍咒”。

劇中檢察官給受害兒童做心理疏導(dǎo)的情節(jié)引發(fā)“越界”爭議，但這恰是未成年人檢察創(chuàng)新制度的價(jià)值所在。我曾為遭受性侵的少女申請(qǐng)心理修復(fù)司法救助金，卻在法庭上被辯護(hù)人質(zhì)疑“用同情干預(yù)司法”。如何在法律框架內(nèi)構(gòu)建未成年人保護(hù)“防火墻”，始終是懸在每位未檢檢察官頭上的達(dá)摩克利斯之劍。

《無盡的盡頭》的價(jià)值不僅在于案件呈現(xiàn)，更在于推動(dòng)現(xiàn)實(shí)制度的進(jìn)步：

一是司法理念的轉(zhuǎn)型：從“懲罰機(jī)器”到“修復(fù)系統(tǒng)”的轉(zhuǎn)變，在劇中體現(xiàn)為“沙盤測試取證”“家庭監(jiān)護(hù)能力評(píng)估”等科學(xué)手段的應(yīng)用。這種“精準(zhǔn)司法”模式，打破了“一刀切”量刑的粗暴邏輯，為“教育為主、懲罰為輔”原則注入新元素。

二是社會(huì)共治的啟蒙：劇情通過“家庭教育反思潮”“監(jiān)護(hù)權(quán)剝奪搜索量暴漲460%”等數(shù)據(jù)，啟發(fā)公眾跳出事件反思自身責(zé)任。正如劇中臺(tái)詞“保護(hù)該被保護(hù)的，嚴(yán)懲該被嚴(yán)懲的”，未成年人保護(hù)需要家庭、學(xué)校、社區(qū)與司法的合力托舉。在本劇大結(jié)局中，林之桃看著少管所鐵門說“我們還會(huì)再見”，道出了未檢工作的現(xiàn)實(shí)：預(yù)防再犯滯后于犯罪發(fā)生。這也在提醒我們，未檢工作是一場沒有掌聲的馬拉松——它的“盡頭”不是某個(gè)案件的終結(jié)，而是無數(shù)人前赴后繼地尋找光的方向。

《無盡的盡頭》最珍貴的，不是展現(xiàn)司法者的崇高，而是真誠展現(xiàn)了制度修補(bǔ)者的無力與不甘。當(dāng)鏡頭掃過未檢辦公室墻上貼著的“雙向保護(hù)”原則內(nèi)容時(shí)，我仿佛看見無數(shù)未檢檢察官案頭堆積的《未成年人司法社會(huì)工作服務(wù)規(guī)范》。我們清楚地知道，法律無法消除所有黑暗，但至少可以用“檢察藍(lán)”為孩子撐起一片星空的微光?！拔礄z檢察官的榮耀，不在于辦過多少大案，而在于不放棄每一個(gè)迷途的少年?！爆F(xiàn)實(shí)生活中，我和同事的微信列表里都有多個(gè)“特殊好友”——被附條件不起訴的孩子，他們是我們的牽掛：有人定期匯報(bào)學(xué)習(xí)情況，有人深夜傾訴家庭矛盾，也有人很遺憾地再次犯罪。未成年人檢察工作教會(huì)我：法律可以劃定行為的邊界，但拯救靈魂需要更漫長的陪伴。

《無盡的盡頭》不是一部完美的劇，但它撕開了社會(huì)肌理上的膿瘡，讓光照進(jìn)司法系統(tǒng)最隱秘的角落。作為檢察官，我期待更多作品能展現(xiàn)這種“不完美的真實(shí)”——畢竟，在守護(hù)少年的路上，承認(rèn)困境才是改變的開始。而我們，愿永遠(yuǎn)做第一批在黑暗中舉起火把的人。

（作者系河南省睢縣人民檢察院未檢檢察官黃繼偉）

“不劃算”的堅(jiān)持彰顯司法溫度

“未檢工作就像一顆種子，而孩子們需要這顆種子?！痹凇稛o盡的盡頭》這部劇中，林之桃、白恩宇用責(zé)任、擔(dān)當(dāng)、愛心來澆灌這顆種子；在現(xiàn)實(shí)生活中，無數(shù)從事未檢工作的檢察官也用“守護(hù)未成年人”的初心在培育這顆種子。作為一名從事了7年未檢工作的檢察官，《無盡的盡頭》讓我內(nèi)心激蕩，久久不能平靜。看這部劇，更像是一次與現(xiàn)實(shí)困難的堅(jiān)定博弈、一次與心靈的溫暖對(duì)話。影畢，未檢人也將繼續(xù)向前。

在選材方面，該劇選取的案件原型都是話題度高、社會(huì)關(guān)注度高，甚至推動(dòng)了司法進(jìn)步的典型案例。這些案例通過影視藝術(shù)的加工，將一些專業(yè)的法言法語化作觀眾能理解的語言，將卷宗中的內(nèi)容以一種更形象、更藝術(shù)的形式向觀眾講述，讓觀眾都能夠共情，都能夠找到各自的代入點(diǎn)，從而沉浸于故事中。劇中給我印象最深的是“舞蹈培訓(xùn)機(jī)構(gòu)性侵案”，作為校長的萬學(xué)民長期利用教學(xué)的便利，對(duì)未成年女學(xué)生實(shí)施性侵犯，犯下了不可饒恕的罪行。這個(gè)案件性質(zhì)惡劣、社會(huì)關(guān)注度高，然而一審卻只能以猥褻兒童罪判處萬學(xué)民有期徒刑五年，令人憤慨。對(duì)此，林之桃始終未放棄尋找新的證據(jù)，最終通過依法抗訴讓萬學(xué)民得到了應(yīng)有的懲處，彰顯了嚴(yán)懲犯罪的司法態(tài)度。該劇將性侵案件發(fā)現(xiàn)難、取證難、指控難等問題一一拋給觀眾，讓觀眾知道了辦理性侵案件的困難程度，也了解了每一個(gè)案件背后，都有無數(shù)個(gè)像林之桃那樣不畏困難、狠抓細(xì)節(jié)的未檢人的默默付出。

在內(nèi)容方面，劇中主角們“升級(jí)打怪的”日常，恰是我在未檢工作中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。劇中林之桃、白恩宇那個(gè)堆滿雜物的未檢辦公室令我動(dòng)容：幾張舊桌椅，一塊寫滿日程的小黑板，承載著改變無數(shù)少年命運(yùn)的重量，見證著未檢事業(yè)的“從無到有”。我所在的都江堰市檢察院，未檢工作于2014年2月從公訴科分離，同年10月正式設(shè)立未成年人刑事檢察科。與林之桃、白恩宇等人的經(jīng)歷一樣，我們?cè)何礄z工作的開展也經(jīng)歷了漫長的嘗試與探索，也經(jīng)由幾代人的付出與托舉才有今天的成績。記得我初入未檢部門時(shí)，一名資深的老檢察官總說：“我們辦公室的打印機(jī)總是全院最忙的打印機(jī)，因?yàn)樗蛴〉牟粌H是法律文書，還有幫教方案、心理評(píng)估報(bào)告……”在涉未成年人案件量上升的態(tài)勢下，未檢檢察官依然堅(jiān)持對(duì)每個(gè)孩子進(jìn)行社會(huì)調(diào)查，依然愿意為每一次附條件不起訴召開不公開聽證，依然會(huì)在深夜接聽涉罪少年的求助電話。這種“不劃算”的堅(jiān)持，體現(xiàn)了未檢人的負(fù)責(zé)，也彰顯了司法應(yīng)有的溫度。

劇中一個(gè)個(gè)熟悉的名詞，一個(gè)個(gè)熟悉的案件，正是我們未檢工作的最真實(shí)寫照：傾力打造未檢工作辦案區(qū)、未成年人“一站式”保護(hù)中心、青少年法治教育基地，奔走企業(yè)聯(lián)系觀護(hù)幫教基地；為了追求案件的真相，依法介入引導(dǎo)偵查，和公安的同志一起熬更守夜；為了查清案件事實(shí)，追求公平正義，在法庭上與辯護(hù)律師唇槍舌劍；開展法治進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)活動(dòng)，把法治的種子播撒到每個(gè)角落……這部劇的熱播能讓更多人了解并理解未成年人檢察工作，也能讓更多人懂得當(dāng)權(quán)益受到侵害時(shí)可以用法律武器保護(hù)自己。可以說，《無盡的盡頭》在檢察普法宣傳工作史上寫下了濃墨重彩的一筆！

在人物塑造方面，劇中檢察官形象生動(dòng)自然。林之桃被潑油漆時(shí)那僵硬的肢體、聽被害人講述遭遇時(shí)那泛紅的眼眶、在法庭上發(fā)表公訴意見時(shí)那一長段的慷慨陳詞，都體現(xiàn)了扮演者任素汐扎實(shí)的演技和臺(tái)詞功底，她用自然又細(xì)膩的表演，精準(zhǔn)呈現(xiàn)出角色人物疾惡如仇、剛正不阿的特點(diǎn)。高偉光演繹的白恩宇，嚴(yán)肅中不乏幽默、成熟中透著天真。劇中白恩宇的插科打諢為同事帶來輕松時(shí)刻，也讓觀眾在沉重壓抑的氛圍里得到緩解。這個(gè)角色設(shè)定雖然很討喜，但是多一分幽默則顯輕浮，多一分嚴(yán)肅又顯厚重，高偉光的演繹恰到好處，將一個(gè)接地氣的、鮮活的檢察官帶到觀眾面前。

在細(xì)節(jié)方面，劇組精心設(shè)計(jì)的小細(xì)節(jié)也值得觀眾深挖。片頭序幕里，沙盤上散落的書本、在舞臺(tái)上跳舞的女生、藍(lán)色的沙發(fā)、關(guān)在籠子里的兔子玩偶、沾滿血跡的剪刀，都對(duì)應(yīng)著劇中的一個(gè)個(gè)案件，劇組將劇中用來療愈孩子的沙盤和案件共同呈現(xiàn)出來，這一巧思使觀眾觀影思路更加清晰。

站在未成年人檢察路上回望，既有否定者的質(zhì)疑也有開拓者的堅(jiān)持。當(dāng)司法不再滿足于“案結(jié)事了”，而是追求“案結(jié)事好”時(shí)，法律就不再是冰冷的條文，而成為點(diǎn)燃希望的火焰。當(dāng)看到幫教過的少年考上大學(xué)，成為足球教練、設(shè)計(jì)師、程序員時(shí)，當(dāng)看到曾經(jīng)被侵害的孩子走出陰霾健康成長時(shí)，當(dāng)看到那些破碎的家庭因?yàn)槲覀兊呐υ谥饾u向好時(shí)，我終于懂得：未成年人司法保護(hù)的盡頭，是讓每個(gè)迷途的孩子、暗夜里掙扎的孩子都能在法治的陽光下，找到屬于自己的星辰大海。正如劇中所說：“未檢工作的本質(zhì)是一棵樹搖動(dòng)另一棵樹，一朵云推動(dòng)另一朵云，一個(gè)靈魂喚醒另一個(gè)靈魂。”

（作者系四川省都江堰市人民檢察院黨組成員、政治部主任劉靜怡）

來源：檢察日?qǐng)?bào)·未來周刊

編輯：陸青 鄭凱文