河北
當時的ABBA還只是個初具雛形的組合，特雷托卻已展現出對聲音的執著：他會花幾個小時調試話筒角度，只為捕捉鋼琴聲最飽滿的共鳴；在合成器尚未普及的年代，他用三支C414麥克風錄制鋼琴，創造出如晶體般清透的音色。
ABBA成員們的悼詞里，特雷托的形象鮮活得像從未離開。比約恩說：“他讓我們的音樂超越時間限制。”阿格妮莎（Agnetha F?ltskog）在特雷托臨終前幾周探望時發現，即便被病痛折磨，他仍在用笑話化解沉重：“他咳得喘不過氣，卻還要模仿我們年輕時在錄音室跳踢踏舞的糗事。”
特雷托的創新不止于ABBA。當數字錄音技術還在襁褓中時，他已在嘗試多軌疊加與頻段切割。1976年的個人專輯《Let's Boogie》里，他用提前錄制好的節奏軌道與現場演奏互動，這種手法直到1980年代才被流行音樂廣泛采用。瑞典國家電臺的紀錄片配樂中，他用鋼片琴與電流噪聲音效結合，創造出超前于時代的太空感音效。
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