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擁抱荒誕,才能真正《在人間》

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我可能真的瘋了?不然怎么會看見——

列車在麥浪與石林間疾馳,倏忽墜毀;



鴕鳥在車水馬龍中踱步,乖巧等公交;

精神病歷本上的名字幾度更改,造夢者醒來發現自己在另一個人的夢中……



看《在人間》,看夢境與現實互相滲透,像極了一場精神下潛:

初看是無限流解謎本,切中當代人的“都市病”,信息量密集,狠狠勾起好奇心。

細品是多重人格病歷本,“我殺了我”的人格爭奪戰,愈危險愈上頭。

再往下,是剝開自己,觸及那些被壓抑、被否認、但最真實的自我——第一次看劇把自己“套”進去了。

大衛·林奇曾說:

“創意就像魚,你若想捉小魚,留在淺水即可。但若想捉大魚,就得潛入深淵。”



當多數人滿足于在淺水里捕撈,感謝還有創作者擁有潛入深淵的勇氣,帶著我一頭扎進深層意識與多重宇宙,去看到——

終極的治愈是在崩塌中重建,極致的浪漫是擁抱完整的荒誕。

精神下潛

從未有過的追劇體驗,從打開《在人間》的瞬間即開啟——整個故事像是撥開“腦海”的褶皺,讓情緒和意識一同沉了下去。

起初我像個偵探,興致勃勃地邊看邊做筆記,試圖厘清每個世界。

第一層,是廣義的現實世界,由抓馬的人物關系構成,看點拉滿,一度讓我以為點開的是“瘋批戀愛腦的修羅場”。

賈小朵(趙麗穎 飾),密室的NPC工作人員,疏離,神秘,有巴掌扇過來也如NPC一般處變不驚。

徐天(尹眆 飾),朝九晚六程序員,也是暗戀順風車乘客的司機,多次車內偷錄賈小朵。

陰暗爬行style?



還沒完,前男友王陽名(張一山 飾)的加入讓一切更混亂。

看似是賈小朵借徐天擺脫前任的糾纏,實際是王陽名找徐天“接手”瘋批的前任,而徐天對此甘之如飴……一個兩個都有點癲。

漸漸,他們的瘋變得超乎常理,與現實邏輯產生明顯錯位,懸念悄然滋生,讓我多次感嘆“這不對勁”!

與兩位男嘉賓攀巖時,賈小朵決然割掉王陽名的保護繩,看他墜入深淵。

鬧出人命很可怕,更可怕的是,0人在意。



這種因果的失效、對常識的漠視,像是從人間抽離的信號,讓第二層“顯夢”浮出水面——這是被構建、能被識別的虛擬夢境。

為測評一款程序,徐天以賈小朵的身份進入虛擬世界,任務是在列車墜毀前解救乘客。

徐天戴上儀器的一刻,一個個腦洞大開的“新世界”在眼前拉開帷幕。

奇妙,瑰麗,詭譎,夢幻。

我尤其喜歡的一幕,要數女孩躍入深海,徜徉于靜謐,車廂隨之沒入海面,夕陽灑落,仿佛一切都沒發生過。

她用極致的方式獲得了靈魂的自由。



我這才回過味來,眼前發生的不僅是一場無限流解謎的視覺奇觀,更是一次向內的精神奇旅。

跟隨徐天的腳步走入一節節車廂,我們看到的是一個個被困住的人:

外科醫生虞旦(董子健 飾)不愿離開郵局,三年間,他不停給出走的媽媽寫信,信紙紛飛,執念如山,他是被困在童年創傷的男孩;

年輕女孩柳條兒(孫千 飾)待在出租屋混沌度日,外賣從窗口送進來,進入她的食道,再被她吐出,她困在了自我設限的審美牢籠中;

外賣員鐵林(葛錚 飾)沒有居所,悶坐在列車上,奔波在樓道間,手機上的文字扭曲、脹大,他拒絕與人溝通,卻執拗追逐好評,困在系統中與算法共生……



每一節車廂都是當代人困境的縮影,每一個伏筆都逼近生活的痛點。

徐天,或者說“賈小朵”,本以為自己是清醒的玩家,但他真的自由嗎?

隨著冒險深入,他們發現自己亦困于彼此的身體與情感聯結,越親密,越難看清。

令人頭皮發麻的細節,散落在他們的相知相遇相愛中——

為什么賈小朵的夢,徐天也曾做起?

為什么精神病歷本上的名字從王陽名變為徐天?



是角色關系錯綜復雜,還是……他們根本就是同一個人?

直到那句“我就是你”被反復提及,“多重人格”這個詞如同重擊,所有細思極恐的細節與線索串聯到一起,我才恍然大悟:

“不對勁”的是“徐天”本人,他處在巨大的錯亂和虛構中。

問題逐漸明確,反轉接連發生,也逼著我不斷追問:

列車上的乘客都是徐天的分裂人格嗎?那么,誰才是主人格?誰又能笑到最后?

有意思的是,《在人間》表面上聚焦解謎的過程,本質上卻在探尋謎題為何出現。

于是我們來到第三層——寫滿暗喻與符號的“隱夢”。從意識最幽微處出發,呈現夢境背后的無意識動機,用荒誕的方式直擊自我。

揮之不去的,先是那些無處不在的隱喻。它們如影隨形卻不強調存在感,像是潛意識在自我對話。

鏡子是身份確認的工具,也帶來“另一個我”的混亂,當徐天一次次照鏡子,其實是他一點點喪失對“我是誰”的確定感。

故事總在雨夜發生,雨水模糊視線,讓隱秘的情緒傾瀉而出,也模糊了真實與幻想,分裂人格悄然出現。



還有許多超現實的場景繞不開動物的出現,很有趣,也很耐嚼:

攀巖館陷入無垠黑暗,老鷹盤旋俯瞰;徐天尋找賈小朵時,鴕鳥踱步于街頭;虛擬空間斷裂,蝴蝶撲扇翅膀……

三種動物隱喻著人格的三重裂變——理性觀察、逃避本能、蛻變重生,映射著徐天的矛盾內心,一邊想掌控、想逃離,一邊又渴望成為那個值得被愛、被看見的存在。



想真正理解創作者的意圖,得看意象出現的時機。

比如蝴蝶,總在世界觀崩塌、角色陷入生命危險時出現,有種詭異的美麗。

對賈小朵和徐天而言,蛻變是被摧毀后的撕裂式重組,他們不斷輪替身體的使用權,或許只有殺死一部分自己,才能決定哪部分能留下,成為那個“值得被愛的存在”。



當動物闖入我以為的現實、鏡中映出他者、雨不停落下……三層世界彼此滲透,界限消失,潛意識已然入侵現實,我也放棄成為偵探,而成為沉浸的入夢者——這就是《在人間》與眾不同又難以定義的魅力。

有太多畫面、太多表達,能窺見創作者的審美與審美。

它是先鋒的,在于姿態,更在內核。

跟著徐天一起造夢又打破夢境的過程,像是一路潛進內心深處,看見復雜的自我;而看《在人間》,也像是打破我對國產劇創作類型邊界認知的過程,看見多元的可能性。

多重關系、多重敘事構建起豐厚的解讀空間,首播三集已經看得大家CPU狂燒,看出千萬個哈姆雷特。



最讓我著迷的,是它不滿足于多重人格的表層,讓故事拐進更本質的命題。

揭開“密室人格殺”這一高能設定后,人格廝殺不再只是懸念抓點,反而帶來新的可能性——

誰說賈小朵和徐天不能共存?誰說我們體內沒有另一個自己?

看似病態,實則自洽,成就了一種極致的浪漫和反常規的黑色治愈。

自我上岸

說到多重人格題材,最常見的是混亂與撕裂的呈現,如同《搏擊俱樂部》中無休止的暴力。

但賈小朵和徐天的關系卻不同,充滿著向死而生的浪漫氣息,這是《在人間》最難得也最動人的一筆。

前三集,我隱隱感受到了這對“怪人”間的默契,結合預告的種種細節,更能觸到強烈的宿命感。
大膽猜測,徐天和賈小朵本要在虛擬世界中“決一死戰”,卻發現他們在這個小世界里玩得很快樂——

徐天,一個連坐公交都希望車上沒人,與世界絕緣的木訥程序員,他的神情與姿態,總帶著局促與尷尬。



可當他和賈小朵在一起,他會希望那輛公交只載著他們兩個人。

雖然“我們”本質上還是一個“我”,但那個“我”,突然有了生機,變得熱烈、浪漫,甚至能跟著音樂扭動身體。

有別于那些布滿壓迫感的意識空間,這個小世界像一場溫柔的幻覺——透明的泡泡、迷幻的霓虹燈、定格的路人,所有喧囂被隔絕,只剩“我”和“我”在起舞。



很浪漫,也很令人心碎,幾個一閃而過的畫面就令我幾乎落淚,人要多寂寞又得多強大,才會創造出另一個自己陪伴自己,取暖、玩耍、相愛?

這種浪漫貫徹到最后,預告里那句“沒準玩著玩著就過了一輩子呢”,或許點出了他們最終共存的結局。



倘若結局真是如此,那實在夠反叛,夠大膽。

這并非尋常意義上的Happy Ending——徐天依舊是他人眼中的“患者”,是世俗標準中不值得被愛、被信任的人。

但,那又如何?

與其等待未知的愛與認同,不如“自己愛自己”,他不再需要第三者的價值判斷,從評判體系中掙脫,因為徐天和賈小朵在一起,就會產生另一個世界,一個值得的人間。



這不僅是“愛自己”的故事,更是對馴化與規訓的反抗。

我們所處的社會,總在教我們剝離自我、壓抑欲望,變得合理而可控。

《在人間》卻拋出一句反問,給出另一種解法:

為什么我們非要臣服于平庸的現實?所謂“正常”真的有固定的標準嗎?

擁抱完整的荒誕,保有不被理解的勇氣,也許同樣能在混沌世界中找到真正的自己。

注意一個細節——劇中所有能折射人物身影的鏡頭都藏有玄機:鏡子、燈光、水洼……它們制造迷失、彼此吞噬,也悄然引導尋找,互相塑造。



最終,從水中孤獨的倒影到燈光下并肩的兩個影子,賈小朵不再是幻象的“她”,而是徐天接納的“完整的我”。這是徐天的選擇也是一切的本質——“我”找到“你”,即是找到我自己。

痛苦的藥方就在痛苦之中,直面那些好壞摻雜的真實,精神下潛之后才是自我上岸。



徐天找到了自我,而“徐天”這個名字,本身也像是導演徐兵放置在不同作品中的“自我錨點”。

熟悉徐導的人都知道,從《新世界》《歡顏》再到《在人間》,徐天、賈小朵、鐵林這幾個名字反復演繹新的命運。



如果說《歡顏》中信仰被賦予人性溫度、用血色完成精神啟蒙是宏大而悲壯的浪漫,那么《在人間》中用自我探尋對抗虛無、以擁抱荒誕消解孤獨則是渺小卻勇敢的浪漫。

徐兵通過不同維度書寫人的困境與掙脫,而浪漫始終是“徐天的多重宇宙”的底色,借用公路片、多重人格等類型設定,在荒誕中重建人與世界、自我的關系,創造出充滿可能性的精神世界。

在《歡顏》引起多方辯論的時候,徐兵說他比較排斥創作者“答疑解惑”,更愿意看到“仁者見仁,智者見智”。

《在人間》也給予觀眾充分自圓其說的空間。

徐兵的不解釋,恰恰是對觀眾直覺與思考的尊重,鼓勵人人擁抱不同的生命體驗。

劇里,徐天從不斷向外求解轉為向內自我接納;劇外,創作者允許不同解讀存在,讓多種意識相互碰撞。它們共同構成了《在人間》存在價值的一體多面。



有人覺得這是一個極致的愛情故事,有人在其中窺見現代人的精神匱乏,有人則認為徐天根本不不存在……

解讀各異,但先鋒、有趣、引起感官與心靈雙重舒適,是絕大多數觀眾的共識。

在國劇創作日益流水線化的當下,能有這樣一部好劇出現,讓我覺得“人間”也很值得。

很欣喜有人勇敢地潛入深淵,也希望有人繼續下潛,捉到大魚,喂飽我們的心。

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