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戛納，這座因電影而生的城市，每年都在用獨(dú)特的儀式感沖擊著初次到訪的創(chuàng)作者。

2025 年初夏，當(dāng)戛納電影節(jié)的紅毯再次被全球目光聚焦時，兩位來自中國的青年導(dǎo)演羅兆光與廖書涵，帶著他們的短片《女孩》踏上了這片電影圣地。這部入圍戛納主競賽短片單元的作品，以9歲女孩暑期遭遇性侵的敏感題材，在光影交織中完成了一次關(guān)于美與痛的影像實(shí)驗。

《女孩》的誕生，始于一次偶然的閱讀。2024 年，一篇關(guān)于未成年性侵的公眾號文章，像一枚尖針刺痛了創(chuàng)作團(tuán)隊。導(dǎo)演廖書涵說："我們做社會調(diào)查時發(fā)現(xiàn)，每個受訪者身邊幾乎都有類似事件，它遠(yuǎn)比想象中普遍。"但如何將這樣的現(xiàn)實(shí)議題轉(zhuǎn)化為影像，成為擺在兩位導(dǎo)演面前的難題——太過直白會淪為傷痕展示，過于隱晦則可能消解痛感。

選角的波折也堪稱創(chuàng)作的縮影。開機(jī)前三天，團(tuán)隊才找到愿意讓孩子出演的家長。"很多父母一聽題材就拒絕了，他們害怕傷害孩子"廖書涵回憶道。而云南的實(shí)景拍攝，既是出于成本考量（羅兆光的大學(xué)時光扎根于此，上一部短片《夏日午后》也在此地完成），更是為了讓影像本身成為敘事的一部分——這片土地充滿靜謐與神秘，那些郁郁蔥蔥的植被，在鏡頭里既是庇護(hù)所，也是囚籠。影片中，云南的稻田、溪流、鳥鳴構(gòu)成詩意背景，9歲女孩在自然中的嬉戲與突如其來的侵害形成殘酷對照。"我們想在一個鏡頭里完成美與丑的裂變" ，羅兆光解釋道，就像波德萊爾的《惡之花》，讓腐爛與綻放并存，讓觀眾在視覺觀影中感受命運(yùn)的撕裂。

羅兆光的創(chuàng)作軌跡，帶著鮮明的跨界烙印。大學(xué)攻讀錄音專業(yè)的他，曾無數(shù)次目睹劇組因資金斷裂而流產(chǎn)，"看著自己錄的聲音永遠(yuǎn)無法成為成片，那種無力感催生了創(chuàng)作欲望"。從《夏日午后》到《女孩》，他始終在探索聲音與影像的共生關(guān)系——《女孩》中，環(huán)境的音效漸變與強(qiáng)弱的處理，反而讓畫面的痛感更具穿透力。也正是他親自操刀后期的剪輯與音效，用專業(yè)技能彌補(bǔ)資金缺口，同時讓影片獲得了更為準(zhǔn)確細(xì)膩的表達(dá)。

而與羅兆光的實(shí)踐派不同，廖書涵的創(chuàng)作帶著學(xué)術(shù)思辨的底色。目前正在中傳藝術(shù)學(xué)讀書的她，最近較為關(guān)注 AI 與電影、游戲的跨界研究。在她看來，《女孩》的創(chuàng)作本身就是一次實(shí)驗，雙導(dǎo)演的性別視角差異，成為影片獨(dú)特的敘事張力。廖書涵作為女性導(dǎo)演，更關(guān)注性侵事件對女孩心理的細(xì)微侵蝕，“我們希望影片呈現(xiàn)的內(nèi)容能夠在一定程度上保護(hù)小女孩”，羅兆光則從男性視角出發(fā)，刻畫外部環(huán)境的氛圍對事件和人物內(nèi)心的關(guān)聯(lián)與影響，這種視角的交織，最終凝聚成影片的開放性結(jié)局——不給出答案，卻讓每個觀眾在心底延續(xù)思考。

對兩位青年導(dǎo)演而言，戛納的入圍是一次榮譽(yù)認(rèn)證，同時也吹響了繼續(xù)前進(jìn)的號角。羅兆光說，自己下一部作品會聚焦于城鄉(xiāng)變遷中的少年心事，廖書涵則想探索AI 生成影像與真人表演的融合可能。他們清楚，在商業(yè)片與藝術(shù)片的夾縫中，青年導(dǎo)演的突圍之路依然漫長，但《女孩》在戛納收獲的掌聲證明：當(dāng)創(chuàng)作扎根現(xiàn)實(shí)，飽含溫度，真誠的表達(dá)一定能叩擊觀眾的心靈。

SPECIAL REPORT

OK!獨(dú)家對話

羅兆光 廖書涵

青年導(dǎo)演

OK!：用一個詞來形容你們來到戛納的心情？

羅兆光：不敢相信的美好。

廖書涵：我會用真誠這個詞來概括，我在這里感受到電影是一個非常真誠的東西。

OK!：對這個城市有怎樣的印象？

廖書涵：我們是第一次來戛納，可能剛好是在電影節(jié)期間，我會覺得這里的人好像對于戛納電影節(jié)都非常投入，很多居民也會在墻面上貼戛納海報，我們覺得非常有意思，希望之后會不是電影節(jié)的時候再來玩一次。

OK!：短片《女孩》的故事和題材有敏感的部分，導(dǎo)演們在做調(diào)查和拍攝過程中，有沒有遇到比較棘手的部分？

羅兆光：從我的角度最難的就是，當(dāng)我們確定這個題材去找身邊朋友聊的時候，會發(fā)現(xiàn)這個事情它遠(yuǎn)比你想象中的離我們更近。

OK!：作品入圍戛納電影節(jié)本身即是一個很大的肯定，這次經(jīng)歷對你們來說有怎么樣的意義？

羅兆光：我覺得它改變了我一個方向，可能沒有入圍這個事情，我已經(jīng)回家開“芋圓店”了。但這個消息突然來臨，我又回到了創(chuàng)作這個方向里，可能后面我們的片子推進(jìn)可能會更順利一點(diǎn)，好像是這個事情又可以繼續(xù)做了。

廖書涵：這次入圍它讓我跟電影的距離更近了一點(diǎn)。我覺得不管以任何方式，只要還在這個行業(yè)內(nèi)就是件很好的事情。

OK!：到目前為止，你們收獲了哪些創(chuàng)作經(jīng)驗？

羅兆光：我覺得每一次影片的經(jīng)驗真的都非常不一樣，比如我在創(chuàng)作完《夏日午后》之后，我覺得有某種規(guī)律可以依循，但到了后面我們一起拍《女孩》，又會有變化，可能每一個片子它都有不同的解法，不同的特質(zhì)，每個人物和區(qū)域它的聯(lián)系也是非常的不同的，很難找到一種經(jīng)驗參考性。

廖書涵：我會覺得每一次創(chuàng)作都是一次全新的開始，之前的作品已經(jīng)是一個過去式了，接下來又開始了一個新的嘗試。