兄弟之仇——普洛斯彼羅公爵與弟弟、篡位公爵安東尼奧

《暴風雨》雖是一部奇幻的“傳奇劇”，內核卻深植于人性現實。從劇中兄弟反目、父女羈絆、戀人離合的母題，可以看到多部莎劇的身影，如《哈姆雷特》《李爾王》《羅密歐與朱麗葉》等。這些并非偶然的重復，而是莎翁對權力爭奪、親情矛盾與愛情考驗等人性普遍困境的深刻再現。在魔法島上的奇幻外衣下，隱藏著對現實社會最赤裸的隱喻與批判。但莎翁在劇中，對這些現實問題做出了不同于前的悲劇處理，他將主題引向寬恕與救贖，用人文主義的理性光輝化解仇恨。劇中普洛斯彼羅與安東尼奧的兄弟恩怨，與《哈姆雷特》中克勞迪斯弒兄篡位的情節如出一轍。普洛斯彼羅身為米蘭公爵，因醉心鉆研魔法，托弟弟安東尼奧代為理政。安東尼奧趁機勾結那不勒斯國王，將普洛斯彼羅與幼女米蘭達放逐海上，篡權奪位。這一背叛源于權力的誘惑，揭示人性中貪婪與野心的永恒存在。安東尼奧的臺詞直接暴露動機：“我強大的幻覺看到一頂王冠落在你頭上。”他后來甚至試圖慫恿塞巴斯蒂安效仿他的做法，謀取那不勒斯王位。這一系列行為與克勞狄斯難分伯仲，二者皆為攫取權力，達成個人政治目的，不惜踐踏血緣倫理，將親情化為籌碼。《哈姆雷特》中，克勞狄斯被哈姆雷特刺死，仇恨終以悲劇形式得報。相比之下，《暴風雨》之獨特在于以“和解”終局——普洛斯彼羅寬恕了安東尼奧。這一巨大差異折射出莎翁創作思想的演變：從“血債血償”的血腥復仇到“以德報怨”的仁慈寬恕，體現出莎翁希望通過道德覺醒，而非暴力，達成新秩序的理想愿景。這是莎翁眼里的美麗新世界！

父女之情——普洛斯彼羅公爵與米蘭達

普洛斯彼羅在絕境中所展現的堅韌，源于自身頑強的生命力和養護女兒的執著。他憑借魔法，在荒島為米蘭達搭建庇護所，讓她免受饑餓、疾病與野獸的威脅。這一行為本身是父愛的本能體現——即便身處絕境，仍竭力為女兒創造安全的環境。因此，米蘭達在未知真相時，勸阻父親停止暴風雨，父親對她說：“我所做，無一不是為了你——為了你，我親愛的，你，我的女兒！”同時，為保證女兒成長無憂，父親選擇忍辱負重，隱瞞真相，待女兒長大，再將真相告知，正如米蘭達所說：“您常剛開口講我是誰，就打住，留我徒勞地追問，結果總是‘等著，還沒到時候’。”可見，普洛斯彼羅為女兒精心打造出一個純潔的烏托邦世界，護其周全。其次，當米蘭達與斐迪南彼此生情，父親又怕女兒受委屈，認為“得把這飛速之事變難，以免贏得太容易，反使獎品變輕”。因此，他設局考驗斐迪南的真心，故意折磨他，要他“脖子、雙腳鎖一起”，給他“喝海水；食物是“淡水珠蚌、枯草根和為橡樹果做搖籃的果殼”，要他“搬上千根原木”等，只等看到兩情相悅，才說出“兩種最珍貴的情感美妙相遇！愿諸天降雨一般，將恩典落在兩人間生出的情感！”并許諾將米蘭達嫁給斐迪南。

此時，我們稍微看一下《李爾王》的劇情。在劇中，李爾要求三個女兒以言辭獻媚換取權力，當小女兒考狄利婭拒絕用浮夸的辭藻取悅他時，他卻說：“小小年紀，就這么心硬？”“還不如當初不生你！”顯然，李爾將父女關系異化成權力的交易，那扭曲的父權陰影與普洛斯彼羅的父愛光輝形成鮮明對照，這或許是莎翁對人性中仁慈與寬恕的終極叩問——在權力斗爭的黑暗之下，唯有愛與和解，方能抵達救贖人類靈魂的彼岸。

情侶戀情——米蘭達與斐迪南

再說到劇中的一對戀人。米蘭達與斐迪南的初見，像羅密歐與朱麗葉初見時的情景一樣，是莎劇中最動人的場景之一。但與朱麗葉不同，在荒島長大的米蘭達，從未接觸過除父親之外的其他人類，斐迪南的出現瞬間點燃她對世界的驚嘆：“我可以說他是件神圣之物，因我所見之人沒一個如此高貴。”斐迪南也被米蘭達的純真震撼，立馬就說：“我要讓您成為那不勒斯的王后。”這種情感不摻雜任何利益，是兩個靈魂在荒島隔絕中的相互吸引。在普洛斯彼羅對斐迪南的嚴酷“考驗”下，斐迪南甘愿背負千根原木，他說：“我這份低賤的勞作，對于我，既沉重，又可憎，但我侍奉的女主人使死東西有了生氣，把我的辛勞變成快樂。”對此，米蘭達情愿共同承擔，她表示：“您若肯坐下，我幫您搬一會兒原木。”不難發現，這場考驗成了他們感情的試金石，讓他們的戀情愈加深厚。更重要的是，二人的結合，也消弭掉普洛斯彼羅與阿隆索國王的舊怨。反觀《羅密歐與朱麗葉》，兩個年輕生命的消逝換來兩大家族的和解，如凱普萊特所說：“兩個可憐的孩子，是我們仇恨的犧牲品！”羅密歐與朱麗葉的愛情宛若荊棘中的玫瑰，以鮮血澆灌。米蘭達與斐迪南的情愛則似雨后陽光，清澈明亮。倆人間的愛情以其純粹性與救贖力，成為暴風雨后的“輝煌新世界”。他們沖破權力的陰霾，為劇中人物的命運注入希望。

莎士比亞借助魔法的外殼，由這對戀人，來探討權力、親情與愛情的永恒困境。它的現實性不在于復制悲劇，而在以寬恕與救贖喚醒人性中的悲憫。在某種程度上，該劇可與其他莎士比亞悲劇經典互為鏡像，尤其可貴的是，它穿透悲劇的極致黑暗，從中映射出永恒的人性之光。