若你沿著長(zhǎng)江往上游走，在湖北襄陽(yáng)拐個(gè)彎，就能遇見一條奔涌了兩千多年的“黃金水道”——漢江。

在長(zhǎng)安、洛陽(yáng)作為都城的年代，它可是南北往來(lái)的必經(jīng)之地，從長(zhǎng)安（西安）往南，走陸路到漢中，再轉(zhuǎn)漢江水路直抵江陵（湖北荊州）；從成都往北，經(jīng)嘉陵江轉(zhuǎn)漢江，就能直達(dá)長(zhǎng)安。

更別說(shuō)漢江支流縱橫，既能運(yùn)糧運(yùn)兵，又能灌溉農(nóng)田，簡(jiǎn)直是“唐朝的經(jīng)濟(jì)大動(dòng)脈”。

在交通不便的古代，漢江見證了無(wú)數(shù)行者的足跡。唐代詩(shī)人要是沒在漢江邊上“浪”過(guò)，都不好意思說(shuō)自己“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路”。

因此詩(shī)仙李白、詩(shī)圣杜甫、詩(shī)佛王維，三位盛唐最耀眼的詩(shī)人，都曾被漢江的山水觸動(dòng)，揮筆寫下了難分高下的不朽詩(shī)篇。

《渡荊門送別》

李白

渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。

李白25歲“仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游”，此時(shí)的他剛離開生活多年的蜀地，滿心都是對(duì)未知世界的憧憬。

荊門山是蜀地與楚地的分界線，過(guò)了這里，眼前的景色從群山環(huán)抱變成了遼闊平原，這種巨大的視覺沖擊，讓李白詩(shī)興大發(fā)，寫下了這首《渡荊門送別》。

“山隨平野盡，江入大荒流”堪稱千古名句，如航拍鏡頭般將地理巨變盡收眼底：三峽的崇山峻嶺突然退場(chǎng)，浩蕩平原奔涌而來(lái)，長(zhǎng)江在無(wú)垠大地上舒展筋骨。

一個(gè)“隨”字讓山脈有了靈性，仿佛列隊(duì)退場(chǎng)的仆從；一個(gè)“入”字讓江水化作游龍，昂首闖入新天地。

“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓” 月亮倒映在江面，像一面飛落的鏡子；云霞升騰，仿佛海上的仙樓。只有李白這樣浪漫到骨子里的詩(shī)人，才能把把漢江的夜景寫得如夢(mèng)如幻。

最后一句“仍憐故鄉(xiāng)水”驀然回望藏著一點(diǎn)軟軟的鄉(xiāng)愁，但在這少年的豪情里，這一點(diǎn)反而顯得灑脫而不哀怨。

《旅夜書懷》

杜甫

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。

安史之亂后，杜甫輾轉(zhuǎn)來(lái)到成都，但沒過(guò)幾年，杜甫好友嚴(yán)武的去世，讓他失去了庇護(hù)，再次流離。他帶著家人乘船東下。途經(jīng)漢江時(shí)，他望著夜色中的江面，想起自己一生坎坷，于是在孤舟之中寫下了這首詩(shī)。

開篇 “細(xì)草”“微風(fēng)”“危檣”“獨(dú)舟”，幾個(gè)孤獨(dú)的意象疊加，瞬間把人拽進(jìn)杜甫的凄涼世界。

“星垂平野闊，月涌大江流”是千古名句，星星因?yàn)樵疤珡V闊而顯得低垂，月亮因?yàn)榻鲃?dòng)而像在涌動(dòng)。

這種“天地大、人渺小”的對(duì)比，把杜甫的孤獨(dú)感推到了極致：宇宙這么大，可哪有我的容身之處？看似寫壯美夜景，實(shí)則是 “以樂景寫哀情” 讓人揪心。

本想為國(guó)效力，卻因年老多病被棄。這種理想與現(xiàn)實(shí)的巨大落差，在詩(shī)句中化作一聲沉重的嘆息。最后把自己比作天地間的一只沙鷗，無(wú)依無(wú)靠，四處飄零，將內(nèi)心的無(wú)奈心酸表達(dá)的淋漓盡致。

《漢江臨泛》

唐·王維

楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無(wú)中。

郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。

襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。

唐玄宗開元二十八年（740 年），王維以殿中侍御史的身份，因公務(wù)來(lái)到漢江。不同于李白的年少輕狂、杜甫的暮年凄涼，此時(shí)的王維仕途平穩(wěn)，心境閑適。

漢江的壯闊與秀美，讓他暫時(shí)忘卻了公務(wù)的煩擾，以一種悠然自得的心態(tài)，描繪出了漢江的雄渾與襄陽(yáng)的美景。

王維稱為 “詩(shī)佛”，他的詩(shī)總有一種超然物外的寧?kù)o，并且還要 “詩(shī)中有畫”的特點(diǎn)，這首同樣如此。

尤其是名句“江流天地外，山色有無(wú)中。”在他的筆下，漢江仿佛流到了天地之外，遠(yuǎn)山在云霧中若隱若現(xiàn)，用虛實(shí)結(jié)合的手法，把漢江的風(fēng)光變成了一幅水墨長(zhǎng)卷。

城市像漂浮在江面上，波濤仿佛撼動(dòng)了天空， 世間萬(wàn)物，不過(guò)是山水間的一抹幻影。最后風(fēng)光太美，真想留下來(lái)痛飲一場(chǎng)。

這種從山水到生活的過(guò)渡，展現(xiàn)了王維身臨其境而又超然物外的感覺。

“江入大荒流”“月涌大江流”“江流天地外”，三首詩(shī)雖然寫的是同一片漢江，卻展現(xiàn)了三種截然不同的人生境界、生命體驗(yàn)和藝術(shù)追求。

李白的豪放是盛唐氣象的寫照、杜甫的沉郁是時(shí)代變遷的悲歌、王維的閑適是盛世中士大夫的精神追求，它們合在一起，就是一部鮮活的唐代文學(xué)史，也讓我們分別看到了青春的可能，歷史的重量，以及生活的詩(shī)意。

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