在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，青年演員、舞蹈家尹昉遇到導(dǎo)演饒曉志，兩人一塊聊了聊戲劇、舞蹈和影像。“我很早之前就看過(guò)《你好，瘋子！》和《無(wú)名之輩》。作為戲劇導(dǎo)演，饒曉志對(duì)于整個(gè)劇場(chǎng)的概念和要素非常熟悉；作為電影導(dǎo)演，他也成功融合了舞臺(tái)和影像的邊界，其實(shí)舞蹈也是相通的。”

自2023年起，NOWNESS天才計(jì)劃舞蹈單元成立舞蹈影像創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)室（Move a Movie Lab），我們與聯(lián)合策展人尹昉、吳孟珂每年邀請(qǐng)一位影像導(dǎo)師，與創(chuàng)作者一同探索舞蹈和影像的邊界，最終完成了《早餐的培根》《開(kāi)心酒館》《未來(lái)舞廳》《環(huán)島》四部舞蹈影像作品。

今年是舞蹈影像創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)室的第三年。但作為導(dǎo)師的尹昉看來(lái)，“舞蹈+短片”對(duì)于舞者和導(dǎo)演背景的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，仍然是個(gè)充滿實(shí)驗(yàn)性的領(lǐng)域——當(dāng)觀眾進(jìn)入一個(gè)舞臺(tái)劇場(chǎng)時(shí)，會(huì)默認(rèn)進(jìn)入了一個(gè)自帶規(guī)則的空間，而同樣的故事或表演進(jìn)入到影像當(dāng)中，則需要具備真實(shí)感和可信度——如何在這一過(guò)程中重新解構(gòu)和建立內(nèi)容，一方面涉及技術(shù)的實(shí)現(xiàn)，另一方面也關(guān)乎舞蹈和影像這兩種語(yǔ)言的平衡。

“當(dāng)一個(gè)創(chuàng)作者有了初步的想法和構(gòu)思，作為舞蹈實(shí)驗(yàn)室的導(dǎo)師，我們?cè)趺礃硬拍芨行У貛偷剿麄儭⒆屵@些構(gòu)想落地和實(shí)現(xiàn)？和饒曉志導(dǎo)演聊完，我發(fā)現(xiàn)他作為創(chuàng)作者本身有充分的經(jīng)驗(yàn)，作為監(jiān)制也給予了青年導(dǎo)演很大指導(dǎo)，相信可以在舞蹈實(shí)驗(yàn)室中提供更多經(jīng)驗(yàn)上的幫助。”

2025年，NOWNESS天才計(jì)劃邀請(qǐng)到饒曉志作為新晉導(dǎo)師。導(dǎo)演系出身的他，在舞臺(tái)和電影領(lǐng)域都有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)——他自2008年陸續(xù)創(chuàng)作并執(zhí)導(dǎo)《你好，瘋子！》《你好，打劫！》《蠢蛋》等話劇作品，并在2016年將《你好，瘋子！》搬上電影銀幕，開(kāi)啟自己的跨界嘗試。

每個(gè)導(dǎo)師都對(duì)舞蹈和肢體語(yǔ)言有獨(dú)到的感知，饒曉志也不例外。他最早與影像相關(guān)的記憶，就和肢體動(dòng)作有關(guān)——小時(shí)候和父親去縣城里的電影院，年輕人會(huì)在開(kāi)場(chǎng)前用手指有節(jié)奏地去彈前排椅背，“噠噠噠、噠噠噠，就跟催場(chǎng)似的”。

雖然沒(méi)有直接學(xué)習(xí)跳舞的經(jīng)驗(yàn)，但在中學(xué)時(shí)期，年輕人當(dāng)中流行模仿港產(chǎn)片的情節(jié)和動(dòng)作，也不失為一種肢體啟蒙——在電影《英雄本色》中，小馬哥從花盆里掏出手槍的動(dòng)作，就是當(dāng)時(shí)最為流行、也最讓饒曉志印象深刻的肢體動(dòng)作。

上：《英雄本色》

下：《古惑仔之人在江湖》

在早期創(chuàng)作話劇的過(guò)程中，饒曉志就展現(xiàn)出了對(duì)于肢體和動(dòng)作編排的調(diào)度思維。他擅長(zhǎng)利用舞臺(tái)調(diào)度來(lái)掌控話劇進(jìn)行的節(jié)奏，一些看似明顯或“夸張”的肢體編排，往往能被他作為引導(dǎo)的焦點(diǎn)、抓住觀眾的注意力，同時(shí)完成詼諧幽默的橋段設(shè)計(jì)。

跨界成為電影導(dǎo)演后，饒曉志也時(shí)常思考同?個(gè)故事從舞臺(tái)搬到銀幕上的不同。“戲劇和電影是兩碼事，戲劇展現(xiàn)的是全景，我們通過(guò)對(duì)演員的調(diào)度來(lái)告訴觀眾該看什么；但是作為電影導(dǎo)演，你如果沒(méi)有給對(duì)觀眾你想表達(dá)的東西，和觀眾之間沒(méi)有建立溝通，那就是失敗的。”

饒曉志工作照

在戲劇與電影創(chuàng)作之外，饒曉志始終在不同的工作坊與青年導(dǎo)演保持對(duì)話與溝通。2021年，他發(fā)起并創(chuàng)立了“曉年青劇團(tuán)”戲劇廠牌，“做了三年的戲劇后，我們也感覺(jué)如果死守在一種固步自封、不往外輸出的地方，就會(huì)太過(guò)單一，需要和大家保持更多交流。”

這也是NOWNESS天才計(jì)劃舞蹈影像創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)室所需要的。在尹昉看來(lái)，導(dǎo)師的作用正是和創(chuàng)作者一起去展開(kāi)舞蹈實(shí)驗(yàn)、帶著各自的經(jīng)驗(yàn)完成探索和交流——比如在編舞肖澤鑭的《早餐的培根》中，導(dǎo)師翁子光在節(jié)奏把控和視聽(tīng)語(yǔ)言上提供了很大幫助；舞者二高創(chuàng)作《未來(lái)舞廳》時(shí)，導(dǎo)師陳翠梅也通過(guò)客串的形式一同加入。

“過(guò)去對(duì)于編舞背景的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，他們對(duì)于影視和技術(shù)還存在一些盲區(qū)，導(dǎo)師可以提供經(jīng)驗(yàn)上的幫助；部分成熟的電影導(dǎo)演有自己的長(zhǎng)片拍攝經(jīng)驗(yàn)，但舞蹈影像仍是一個(gè)新的領(lǐng)域，像導(dǎo)演王子川在創(chuàng)作《開(kāi)心酒館》時(shí)沒(méi)有找到合適的音樂(lè)創(chuàng)作者，在完整的編曲、現(xiàn)場(chǎng)的聲音設(shè)計(jì)等問(wèn)題上，作為導(dǎo)師，我們也在想可以怎么做得更好。”

上：《早餐的培根》片場(chǎng)照

下：《環(huán)島》片場(chǎng)照

“我一直覺(jué)得，導(dǎo)師最大的意義是帶著創(chuàng)作者去做一些實(shí)驗(yàn)，不是說(shuō)我要教你什么，而是說(shuō)我們一起去看看——當(dāng)大家對(duì)這個(gè)領(lǐng)域都沒(méi)有很熟悉的時(shí)候，更重要地是怎么一起玩，一起發(fā)掘更多的可能性。”

2022年起，NOWNESS天才計(jì)劃邀請(qǐng)青年演員、舞蹈家尹昉與舞蹈家吳孟珂擔(dān)任聯(lián)合策展人，與世界知名舞蹈影像節(jié) CINEDANS FEST（荷蘭舞蹈影像節(jié)）合作，創(chuàng)立了舞蹈影像單元——“身影 Move a Movie”，持續(xù)向觀眾展示著肢體動(dòng)作、舞蹈藝術(shù)作為主體介入影像藝術(shù)的可能。

目前舞蹈影像創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)室正在火熱征集中。此外，今年我們還將首次自主策展、開(kāi)啟以華語(yǔ)創(chuàng)作者為主的舞蹈影像展映板塊，感興趣的個(gè)人或機(jī)構(gòu)可聯(lián)系xiongguo@nowness.cn。