趙孟頫的書法水平，時常遭到低估，后世很多學(xué)者，因其簡化“二王”筆法，書風(fēng)秀媚，而嘲諷其字淺薄、庸俗，他的早期作品，確有這種問題，不過中年時期，他意識自身問題，開始提升。

不僅臨學(xué)顏真卿、李邕，還再次深入“二王”，掌握古法，臨帖透徹，將其化為己用，字體做到“簡約而不簡單”，我們看到的簡明、率性筆勢，只有表層，仔細品析，趙孟頫的質(zhì)感也極其深厚，乃是800年最具古韻之人。

他高舉“復(fù)古”大旗，曾說“用筆千古不易”，亦言：“臨帖之法，欲肆不得肆，欲謹(jǐn)不得謹(jǐn)；然與其肆也寧謹(jǐn)，非善書者莫能知也”，趙孟頫臨帖，不求過于嚴(yán)謹(jǐn)，或者表層相似，而在內(nèi)層神韻下功夫。

正如孫過庭所言：“察之者尚精，擬之者貴似”，臨帖的最高境界，并非形似，而是“神似”，只要神韻、氣脈相接，才算學(xué)古得勝，譬如欣賞臺北故宮，所藏晚年時期，挑戰(zhàn)王羲之的大作——《臨王羲之草書13帖》。

此帖是罕見墨跡，臨摹王羲之13件法帖，分別是《知遠帖》《大熱帖》《干嘔帖》《周常侍帖》《吾唯帖》《不大思帖》《得西問帖》《中郎女帖》《發(fā)虐帖》《如常帖》《執(zhí)手帖》《先生帖》《荀侯帖》《八日帖》。

就拿第一幅《知遠帖》分析，從外型看，趙孟頫的草書與王羲之，并不算十分相似，王羲之的今草婉轉(zhuǎn)、嬌小，而趙孟頫的體勢開闊，筆畫舒展，著墨濃潤，具有大氣磅礴之象。

字體之間，筆畫經(jīng)常相連，王羲之大多字字獨立，造勢和姿態(tài)，頗為不同，可是分析筆法，以及藝術(shù)氣韻，趙孟頫多用中鋒運行、衄錯，深化氣力和筋骨，這點與王羲之相同。

并且氣韻虛和，暢意悠然、典雅自然，盡顯本真之妙，神韻方面，寫出魏晉氣息和水準(zhǔn)，不夸張的說，能達到這種水平的，800年來只有他一人。

吳寬評價：“寫照者以得風(fēng)神氣韻為妙。此臨晉十三帖，非松學(xué)翁妙手不能至此若以右軍真跡較其一波磔之間，反不若刻印者之似。然果得其風(fēng)神氣韻乎？”

趙孟頫也自述：“余臨此卷，不求點畫之似，唯以意背馳，庶幾神采相近”，如此完整、清晰的真跡，非常適合臨摹，掌握古法，兼得藝術(shù)活力和變化性，寫出真正的草書之美

而今，我們對趙孟頫《臨王羲之草書13帖》，進行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計，便于臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，此帖極為高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有字體的細節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。

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