說(shuō)起宋徽宗，讓人想到的絕對(duì)是被當(dāng)皇帝給耽誤了的書法家，尤其是他所創(chuàng)作的瘦金字體，更是書法史上獨(dú)樹一幟的存在。這種字體就像用刀尖在紙上刻出來(lái)的藝術(shù)品 —— 橫畫收筆時(shí)陡然挑起，像仙鶴振翅時(shí)揚(yáng)起的羽毛尖；豎畫收筆處利落如斧劈，仿佛冰棱垂落時(shí)的鋒芒。

此作是他于大觀元年親筆所寫的《賜辟?gòu)b詔碑》，“廱”此字讀“yōng”，“賜辟?gòu)b詔碑” 的核心含義是皇帝針對(duì)辟雍這一重要禮制建筑或教育機(jī)構(gòu)頒布詔書，并將其刻石留存，反映了古代 “以文治國(guó)” 的理念及皇權(quán)對(duì)教育、禮制的主導(dǎo)地位。此作的書寫背景是當(dāng)時(shí)他在統(tǒng)治時(shí)期，為大力推動(dòng)教育改革，整頓和改革太學(xué)及地方學(xué)校而寫的。

《賜辟?gòu)b詔碑》碑頂正楷醒目地刻著 “皇帝賜辟?gòu)b詔” 六個(gè)大字。碑文里，詳細(xì)說(shuō)明了教育是怎么培養(yǎng)出優(yōu)秀人才，怎么讓社會(huì)風(fēng)氣越來(lái)越好，還怎么把老祖宗的文化一代代傳下去的，字里行間滿是對(duì)教育重要性的深刻見解。

其碑文書法展現(xiàn)出瘦金體的典型特征，他用筆犀利、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)且風(fēng)格獨(dú)特。瘦金體的筆畫雖纖細(xì)但卻富有彈性，起筆和收筆處的尖細(xì)挑腳，就好像是鶴腳挺立一般，使整個(gè)字充滿了靈動(dòng)之感與勁峭之美。

在字體結(jié)構(gòu)上，既遵循楷書的傳統(tǒng)規(guī)范，又融入行書、草書的意趣，左右結(jié)構(gòu)的字寬博舒展，撇捺開張，上下結(jié)構(gòu)的字則緊湊精巧，重心平穩(wěn)，整體呈現(xiàn)出一種端莊秀麗又險(xiǎn)勁俊逸的風(fēng)格。

他的瘦金體在繼承了楷書的傳統(tǒng)之上又融入了行書的流暢，既有楷書的嚴(yán)謹(jǐn)又有行書的流暢，他的字體通常呈長(zhǎng)方形，左右結(jié)構(gòu)的字較為寬博，撇捺開張給人一種大開大合的感覺(jué)。這一筆法在此作中得到充分的展現(xiàn)，每一筆畫都有如刀刻劍削，筆筆皆送到，毫不萎縮。

可惜啊，他把治國(guó)當(dāng)成了寫瘦金體：總想用最精巧的筆法畫出最大的格局，卻忘了宣紙底下是民生社稷的厚土。當(dāng)金兵的鐵蹄踏破汴京時(shí)，那些在御花園里被他反復(fù)打磨的 “瘦金”，終究沒(méi)能擋住彎刀的鋒利。但千百年后，人們提起宋徽宗，不再記得那個(gè)倉(cāng)皇北去的皇帝，卻會(huì)對(duì)著他所創(chuàng)造的“瘦金體”的鋒芒倒吸一口涼氣。

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