盧沉、周思聰1980年遼源煤礦寫生

周思聰（1939-1996），女，河北寧河人。1955年考入中央美術學院附屬中學，1958年考入中央美術學院中國畫系，曾得到李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌滄、李苦禪、郭味蕖等名師指點，1963年畢業后分配到北京中國畫院（今北京畫院），一級美術師，1985年當選為中國美術家協會副主席，同年任美協北京分會副主席。

正當她的盛年，疾病最終奪走了周思聰無窮的創造力。然而，她那寧靜淡泊的品格，冰雪聰明的天資，繼往開來的才智，以及她對靜謐大自然和平凡人們的熱愛，卻永遠凝結在她的作品中，留駐在眾多同行和無數觀者的心靈深處，默默地煥發著永恒的光采。

毫不夸張地說，周思聰不僅是新中國女性畫家中德藝雙馨的出色代表，而且更是本世紀后期中生代里最優秀的畫家之一。

她的創作，突出地體現了二十余年來中生代畫家的沉思與勇進，集中反映了新時期中國畫發展的一個重要方面。

周思聰資質穎異，英才早發，五六十年代即是中央美院附中和中國畫系的高材生。在名師指導下，主攻寫實，兼攻寫意。

在九年的刻苦努力下，煉就了扎實全面的基本功，打下了堅實的造型基礎，敏悟了傳統筆墨的表現力，始以山水畫獲世界青年聯歡節獎，繼而遵從師教專攻人物。

至七十年代，她便以表現時代心聲又具有高強水墨寫實能力的《人民和總理》《清潔工人的懷念》（與其夫盧沉合作），名滿藝林，卓成大家。

《背井離鄉》《地獄之門》構圖稿

周思聰

鉛筆

北京畫院藏

《萬人坑》《火種》構圖稿

周思聰

鉛筆

北京畫院藏

《暴動》構圖稿

周思聰

鉛筆

北京畫院藏

藝術評論

◎馮遠：我們應該好好研究周思聰先生的思想和藝術道德，研究她的藝術觀。她是中國畫的代表。

◎譚平：“他們（周思聰、盧沉）是中國畫在新的歷史時期的開拓者，其創作實踐、藝術教育取得了舉世矚目的成就……他們的藝術思想是中央美院學術追求與學術理想的重要組成部分，他們是新中國畫發展進程的重要塑造者。”

◎邵大箴：“給了所有觀者一次重新感悟藝術、人生的機會，是一次精神體驗獲得升華的機會。”

◎郭怡孮：“他們是那一時期中國畫繼承與發展最為突出的代表人，同時也是中國畫前進之自覺的倡導者，其做人、作畫都堪稱后世之表率。”

◎王進玉：“單從中國畫的筆墨情趣與文化內涵角度考量，周思聰之后似乎就再也沒有一位能夠被公認的、有足夠分量的女性畫家出現了。”

◎吳冠中：“是個真正的藝術家，她的藝術和人品在中國都是一流的。”

◎朱乃正：在畫壇，盧沉、周思聰的“志同道合”、“和諧、默契”，是眾所周知的。是新中國時期成長的一代畫家中的佼佼者。周思聰作品滿譽中外。周思聰深秀于內，善于把主觀情愫和心靈感應化為繪畫，是一位人格高尚、追求執著、留下了諸多不朽作品的藝術天才。

◎王明明：曾有人說，周思聰是自李清照以來中國最偉大的女藝術家。在美術圈外的人聽來，這種評價也許過高，但周思聰的確是公認的杰出畫家，給人們留下了豐富的藝術遺產和寶貴的精神財富。她有著超人的天賦和悟性，是新時期以來中國畫當之無愧的引領者。

背井離鄉 素描稿

周思聰

鉛筆

北京畫院藏

背井離鄉 習作稿

周思聰

水墨設色

1978年

中國美術館藏

周思聰談畫錄

◎我主張到處有生活，要十分留心才行，不能一晃而過。我下去時，盡量要保持住當時最強的印象，當時實在畫不出來，用文字記下當時的印象，幫助自己回憶，保持這種很有詩意和趣味的印象。

◎在創作中連自己也不感興趣的東西，就不要畫，最好是另起爐灶。兒童畫純真，就是視覺感受強烈。

◎如特定環境中的人物的特定動態、面貌，一定要想辦法記牢、記住，不能只有一個模糊印象，模糊的東西是不會表達出強烈感受的。

◎農民畫、兒童畫，感情強烈，有天趣，有稚拙感，而不是像專業畫家那樣是技術的表演。

◎形式美感最重要的是對比手法和節奏的安排。互相襯托，對于表現人物有幫助。

◎對比強烈才能出味道，如兒童畫中畫兩個碗，一個畫成方的，一個畫成圓的，對比強烈有趣。這要加入自己主觀的處理，不至于受對象束縛過大。

井下告捷

周思聰

1974年

北京畫院藏

王道樂土——礦工圖之一

宣紙水墨

周思聰

北京畫院藏

山海關——礦工圖之二

鋼筆水墨稿

周思聰

北京畫院藏

人間地獄——礦工圖之三

紙本水墨

周思聰

北京畫院藏

遺孤——礦工圖之六

宣紙水墨

周思聰

1981年

北京畫院藏

老礦工

周思聰

水墨設色

1981年

◎皴擦也是為了形式美感，如果線的形體搞好了，線本身也很好看，就要保留下來。

◎要有這個概念，我畫的是畫，而不是對象，才不至于被牽著跟對象跑。

◎對人的觀察要注意大的感覺、整體的印象，如第一個老頭，給人的印象臉部橫線多，肌肉松弛，筆法上就要符合這種感覺。如山水畫的皴法，折帶皴就是根據石紋的橫向歸納出來的。

◎臉部的皴，有結構的意思，但也不全是，是為畫面形式的需要。如這邊皴了，那邊就不皴，如皴了，就太對稱（指老人臉部）。有時皴擦就像花鳥中的點子，是畫面的需要，而不是具體說明這是什么東西。

遺孤 水墨稿

周思聰

紙本水墨

人間地獄 水墨稿

周思聰

紙本水墨

◎講究線本身的味道很重要，否則就不必用毛筆了，我現在不喜歡“率”的線，喜歡兢兢業業，喜歡毛、澀的線。用筆慢一些易控制，可考慮到形的夸張，如過快很難出味道。態度要很嚴肅，千萬不能玩“率”，一筆下去，要負責任。

◎創作關鍵在于捕捉生活的深度“意境”，生活中美好的、很高情趣的東西。要極力地表現這種感受，排除其他人的影響，把自己的感受表現出來。最可珍貴的是自己的感受。

◎畫讓人看后應能使人神游，這是成功的，但是不能為了情趣而人為地去編造，只能是自己感受中的生活情趣。

◎搞裝飾、變形，不要太外露，要樸實自然。

◎生活的感受要通過自己的語言講出來，不要通過看別人的作品來啟發自己的感受，不然往往是不痛不癢。要有真實的感受。

王道樂土 變體稿

周思聰

水墨設色