“只是一個夢，憑啥能讓那么多人如此惶恐？”

近段時間，日本的旅游業遇到了突然的“爆冷”，更是有不少民眾開始恐慌離島。

而這一切都來自一個名叫“7月5日日本將發生大地震”的傳言，這可不是一則簡單的“謠言”，因為國外僅僅一個平臺上，相關的視頻就超過1400個，播放量超過1億次。

由此可見這個“預言”的傳播范圍有多廣，那么這次預言到底從何而來？為什么會有那么多人愿意相信這個預言呢？

這一切的起點，居然只是來自一位日本漫畫家龍樹諒的“夢”。她并不是地震學家，也不是天體物理學專家，只是一位曾經在90年代創作過一部漫畫的作者。

這部漫畫名為《我所看見的未來》，出版于1999年，原本銷量平平，讀者也只是小圈層中的忠實粉絲。

但誰能想到，這部漫畫在2011年東日本大地震之后被人翻了出來，書中提到“2011年3月會發生大災難”的那一頁突然之間被賦予了近乎神諭的地位。

原本的一頁畫面，現在成了她“精準預言”的鐵證。從此，“龍樹諒”這三個字搖身一變，成了民間“預言女神”。

時間來到2021年，出版方又趁勢推出了這部漫畫的《完全版》。這一版可不再只是單純的復刻，而是加入了“新內容”，其中最引人注目的，就是那句“2025年7月將有大災難”。

更離譜的是，書中居然還標注了一個明確的日期：“7月5日”。這一次，不僅地震，連海嘯、火山爆發、城市沉沒、通訊中斷等災難元素一股腦兒全上了。

如果說2011年的那一頁只是巧合，那么這一次的7月5日，已經徹底成為各類陰謀論和“世界即將毀滅”視頻創作者的靈感源泉。

日本媒體并沒有坐視不理。面對傳得沸沸揚揚的“7月5日大地震預言”，日本氣象廳不得不出面緊急辟謠。

官方的說法很簡單直接：沒有任何科學依據顯示會在那個時間點發生大規模自然災害。

地震預測并不是靠夢，更不是靠漫畫。但是，現實往往比官宣更不講道理。即便氣象廳說得再理性，也抵不過社交平臺上的一個個剪輯精良的視頻、一個個“翻書找預言”的短片。

人們寧愿相信網絡上那張“海嘯淹沒東京塔”的合成圖，也不愿聽信專家的“不會有事”。

就在人們討論得如火如荼時，龍樹諒本人也終于發聲了。在她的新作《天使的遺言》中，她幾乎可以說是“親手推翻”了自己的預言。

她明確表示，“7月5日不一定會發生什么事”，夢中所見不過是可能發生的畫面，而非現實的倒影。

甚至她還補充了一句：“漫畫中提到的那些日期和場景，有些其實是出版社編輯從我的訪談內容里整理出來的，并不是我親筆畫的。”

換句話說她的意思就是夢歸夢，畫歸畫，真正把夢當成預言來對待的，可能恰恰不是她本人，而是那些懂得市場運作的出版人。

這番“澄清”看似誠懇，但并未起到降溫效果。社交平臺上的討論反而更加激烈。畢竟當一個人曾“預言成功”過一次，后續無論她如何否定，人們依舊會選擇相信她說的“萬一是真的呢”。

這是一種很有意思的心理現象：人們在面對不確定和恐懼時，寧可相信最壞的可能。

再加上如今網絡上“搬運”消息成為流量密碼，誰還會在意作者本人到底怎么說？龍樹諒越是否認，越是讓人覺得“她可能知道些什么，只是不敢說”。

不僅普通民眾神經緊繃，就連日本國內的旅游業也開始受到影響。有旅游機構反映，7月上旬的游客預訂量出現了罕見的下降，尤其是外國旅客。

一些人甚至在社交平臺上曬出“取消機票”的截圖，理由很簡單：“怕地震。”連帶著臺灣、香港的一些旅行社也開始收緊赴日團的行程安排，避免在“7月5日前后”赴日。

說到底，沒人愿意在一場“可能發生”的災難預言中成為犧牲品。

站在旁觀者的角度看，這一場圍繞“夢中海嘯”的社會風波，其實很像一場大型集體焦慮的體現。

在現實生活中，天災、疫情、戰爭等不確定性越來越多，人們對未來的安全感不斷下降。

當某個符號——比如龍樹諒的夢、漫畫中的畫面——能讓人們在混亂中找到一種“解釋”或“指引”，那么它的傳播就有了動力。而即便當事人親口否認，整個輿論也早已不再受她個人控制。

龍樹諒后來也只能順勢而為。她在媒體采訪中承認，雖然她不認為7月5日一定會發生災難，但大家因為這件事變得更關注災害預防，也未嘗不是好事。

換句話說，既然謠言已經傳開，真想扭轉也難，那就干脆把它變成一次全民防災演習的契機。

于是，災難預言的荒誕性，居然在不經意間帶來了“積極”效果——日本不少學校、社區甚至開始用“7月5日”為契機開展防災演練。

如今距離7月5日已經不足一周，網絡上的話題熱度卻絲毫沒有下降跡象。有人真的開始準備避難包，有人提前訂好了那天的高速巴士票，還有人索性打算那天不上班躲在家中。

即使越來越多的聲音指出這一切不過是漫畫誤讀、夢境加工、市場炒作和集體焦慮的混合產物，也依舊無法阻止它持續發酵。