說(shuō)起來(lái)也挺有意思，平時(shí)我們看電影的時(shí)候，很少會(huì)想到那些坐在導(dǎo)演椅上的人原來(lái)可能是寫(xiě)小說(shuō)出身的。文學(xué)平臺(tái)開(kāi)始跟電影產(chǎn)業(yè)對(duì)接，會(huì)擦出什么樣的火花？

這次的"

韓松落、徐楚舒、走走、吳呈杰，這四個(gè)名字在文學(xué)圈都有一定的影響力，但他們的寫(xiě)作風(fēng)格和關(guān)注點(diǎn)其實(shí)很不一樣。

韓松落一直以來(lái)都比較關(guān)注都市生活和中年人的情感狀態(tài)，他的文字有一種特別的溫度和質(zhì)感。這次拍《浮花》，選擇三個(gè)中年女演員的聚會(huì)作為切入點(diǎn)，很符合他一貫的創(chuàng)作風(fēng)格。不過(guò)從文字到鏡頭，怎么保持那種細(xì)膩的情感層次，這肯定是個(gè)挑戰(zhàn)。

徐楚舒的寫(xiě)作一直比較有實(shí)驗(yàn)性，喜歡探索一些邊緣化的人物和狀態(tài)?！秵　愤@個(gè)題材選擇就很典型——口吃的小丑和聾啞男孩，這兩個(gè)角色都處在社會(huì)的邊緣，但正是在這種邊緣狀態(tài)中，可能會(huì)產(chǎn)生一些特別的化學(xué)反應(yīng)。

走走的《11.5》選擇了科幻設(shè)定，這在他的文學(xué)創(chuàng)作中也是常見(jiàn)的。他對(duì)未來(lái)社會(huì)的想象和對(duì)技術(shù)發(fā)展的思考，一直是他作品的重要組成部分。不過(guò)科幻短片的制作難度確實(shí)不小，特別是在有限的時(shí)間和預(yù)算下，怎么營(yíng)造出convincing的未來(lái)感？

吳呈杰的創(chuàng)作一直比較貼近現(xiàn)實(shí)生活，《該死的夜晚》這個(gè)設(shè)定也很符合他的風(fēng)格。夜晚的城市、偶然的相遇、代際之間的對(duì)話，這些都是他經(jīng)常關(guān)注的題材。關(guān)鍵是怎么在這些日常的元素中挖掘出不日常的深度。

這個(gè)300小時(shí)的設(shè)定其實(shí)挺聰明的。從產(chǎn)業(yè)角度看，它既保證了項(xiàng)目的可執(zhí)行性，又創(chuàng)造了一種特殊的創(chuàng)作氛圍。

首先，300小時(shí)對(duì)于一個(gè)完整的電影制作流程來(lái)說(shuō)確實(shí)很緊張，但又不是完全不可能。這個(gè)時(shí)間設(shè)定逼著所有參與者必須高效協(xié)作，不能有任何拖延和猶豫。對(duì)于習(xí)慣了相對(duì)寬松創(chuàng)作節(jié)奏的作家來(lái)說(shuō)，這種體驗(yàn)絕對(duì)是全新的。

其次，這種時(shí)間壓力也創(chuàng)造了一種特殊的媒體效應(yīng)。300小時(shí)的極限挑戰(zhàn)，四個(gè)作家同時(shí)開(kāi)工，這些都是很好的傳播點(diǎn)。從項(xiàng)目策劃的角度看，這種設(shè)定很容易引起關(guān)注和討論。

更重要的是，300小時(shí)這個(gè)周期對(duì)于整個(gè)阿那亞戲劇節(jié)的安排來(lái)說(shuō)也很合理。從開(kāi)拍到首映，正好形成一個(gè)完整的時(shí)間閉環(huán)，讓觀眾能夠參與到整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中。

28號(hào)晚上的首映和評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)得也很用心。李少紅、張楊、陳妍希、陳明昊組成的評(píng)委團(tuán)，既有資深導(dǎo)演的專(zhuān)業(yè)眼光，也有年輕演員的新鮮視角。

這種評(píng)價(jià)體系的設(shè)計(jì)其實(shí)傳達(dá)了一個(gè)很重要的信息：主辦方并沒(méi)有因?yàn)閰⑴c者是"跨界新手"就降低標(biāo)準(zhǔn)，而是按照專(zhuān)業(yè)電影的要求來(lái)評(píng)判。這種態(tài)度很重要，它讓整個(gè)項(xiàng)目顯得更加嚴(yán)肅和專(zhuān)業(yè)。

而且"比翼雙飛獎(jiǎng)"這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置也很有意思。它不是簡(jiǎn)單的優(yōu)秀獎(jiǎng)或者鼓勵(lì)獎(jiǎng)，而是一個(gè)有特定含義的獎(jiǎng)項(xiàng)名稱(chēng)，這讓評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)本身也成為了項(xiàng)目概念的一部分。

坦白說(shuō)，我覺(jué)得這個(gè)項(xiàng)目最有價(jià)值的地方可能不在于這四部短片本身，而在于它探索的一種新的產(chǎn)業(yè)合作模式。

現(xiàn)在內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的邊界越來(lái)越模糊，傳統(tǒng)的分工模式也在發(fā)生變化。作家不再只是寫(xiě)字，導(dǎo)演也不再只是拍戲，各種跨界合作正在成為常態(tài)。這次的"比翼雙飛計(jì)劃"某種程度上就是在為這種趨勢(shì)提供一個(gè)具體的實(shí)踐案例。

如果這次實(shí)驗(yàn)成功，完全可以想象這種模式會(huì)被復(fù)制到其他地方。不光是作家轉(zhuǎn)導(dǎo)演，也可能是導(dǎo)演轉(zhuǎn)作家，或者其他藝術(shù)形式之間的跨界合作。關(guān)鍵是要找到合適的平臺(tái)和機(jī)制，讓這種跨界合作能夠順利進(jìn)行。

無(wú)論如何，這次嘗試本身就已經(jīng)很有意義了。在一個(gè)需要不斷創(chuàng)新和突破的時(shí)代，任何能夠帶來(lái)新鮮感和可能性的實(shí)驗(yàn)都值得鼓勵(lì)。候鳥(niǎo)與青鳥(niǎo)的這次合作，也許真的能為整個(gè)行業(yè)打開(kāi)一些新的思路。