中日兩國(guó)都推崇書(shū)法，也都把“魏晉筆法”視為圭臬。唐代以來(lái)，島國(guó)派出了不少使者來(lái)華，他們帶回了大量的名家真跡，這些文物滋養(yǎng)了很多書(shū)家。啟功認(rèn)為，在繼承東晉六朝筆法這件事上，日本比我們更純正，他寫(xiě)詩(shī)贊到：“羲獻(xiàn)深醇旭素狂，流傳遺法入扶桑。不徒古墨珍三筆，小野藤原并擅場(chǎng)。”

以“三筆三跡”為代表的日本書(shū)家，不以碑刻、拓本、棗木板為師，而是從墨帖入手，所以能夠“實(shí)傳東晉六朝以來(lái)真諦，蓋自墨跡熏習(xí)，不染刀痕蠟漬也。”空海、藤原行成等名家將晉唐草法與本土?xí)老嗳诤希壤^承了正統(tǒng)用筆，又能獨(dú)出心裁。到了神戶時(shí)期，卷菱湖的出現(xiàn)，意味著中日草書(shū)徹底融合。

卷菱湖被譽(yù)為“島國(guó)草書(shū)集大成者”“日本的懷素”，當(dāng)時(shí)上至皇家、貴族、幕府將軍，下至商人、富豪，都請(qǐng)他為自己題字，凡是有條件者，都希望拜在他門下，以致于最終卷菱湖的徒弟超過(guò)了10000人。

卷菱湖章草、行草、大草、細(xì)草皆精，尤其是“細(xì)草”，更是再現(xiàn)了失傳已久的“二王”筆法。所謂“細(xì)草”，指的是筆畫(huà)連綿細(xì)勁，強(qiáng)調(diào)筆勢(shì)銜接、絞轉(zhuǎn)而不求頓挫的一種草書(shū)字體，想把他寫(xiě)好，不僅非常考驗(yàn)腕力靈活度，對(duì)書(shū)寫(xiě)時(shí)的一氣呵成、情感的自然也都有極高的要求。

卷菱湖的《細(xì)草千字文》如今是島國(guó)的“國(guó)寶”，一直珍藏于皇宮三之丸尚藏館。此作全卷縱約28厘米、橫超過(guò)5米，總計(jì)近百行、1000余字，字徑大小不一，在3至6厘米之間，洋洋灑灑、縱逸不羈，達(dá)到了“隨心所欲不逾矩”的境界。

《細(xì)草千字文》也影響到了清末以來(lái)不少中國(guó)書(shū)家，如于右任、林散之、沈鵬等。卷菱湖此作以王獻(xiàn)之、智永、懷素、空海、藤原佐理、藤原行成等大師筆法為基礎(chǔ)，更強(qiáng)調(diào)筋力，因此細(xì)細(xì)欣賞會(huì)發(fā)現(xiàn)妍美與剛健齊備、瘦硬與婀娜皆有。

書(shū)寫(xiě)時(shí)先空中取勢(shì)，再順?shù)h入紙，筆尖痕跡清晰，落筆后調(diào)轉(zhuǎn)中鋒行進(jìn)，偶有側(cè)鋒，筆畫(huà)圓勁瀟灑，牽絲引帶，連綿不絕。短橫粗實(shí)，長(zhǎng)橫首尾重、中間輕，豎畫(huà)挺勁，撇捺舒展，轉(zhuǎn)折處圓筆為主，如“折釵股”。收筆、出勾凌厲果決、干脆爽利。

結(jié)字中宮緊實(shí)，四面開(kāi)張，松緊對(duì)比明顯，欹側(cè)險(xiǎn)絕，各結(jié)構(gòu)間的呼應(yīng)揖讓、高低錯(cuò)了、輕重收放，變化多端。上下字之間筆勢(shì)虛連，雖字字獨(dú)立，但沒(méi)有遲滯之處，章法上也更有活氣。

縱觀全卷，筆法精到自然，結(jié)字豐富多變，氣息瀟灑妍美，處處妥帖，筆筆炫技，是我們領(lǐng)略晉唐名家草法的絕佳范本。

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