晉唐傳世的墨跡，數(shù)量極少，特別長篇作品，更是屈指可數(shù)，就用最難學(xué)的草書舉例，它的姿態(tài)狂野、簡潔，但是這并不代表，能隨寫一氣，恰恰相反，它最重規(guī)范，筆筆精準(zhǔn)，字字遒實，把“草法”刻入骨髓。

只有這樣，寫出來的字跡，才能沉著自然，沒有虛浮、油滑之病，至于如何學(xué)習(xí)“草法”，臨學(xué)晉唐為優(yōu)，此時古法最醇厚、最正統(tǒng)，有助于強悍根基，可是目前風(fēng)靡的晉唐法帖，多是《十七帖》、《書譜》等。

首先“集字”作品，刻意編排，章法不夠自然，它們的內(nèi)容和風(fēng)格，僅有一種，內(nèi)容籠統(tǒng)，不夠豐富且靈動，而且大多是拓本，字跡模糊，無墨色變化，學(xué)不到精細、純正的筆法。

幸好近期臺北故宮，展出“壓箱底”的書法珍寶——《效古人草書冊》，此帖藏有20幅懷素真跡，經(jīng)專家鑒定，乃是晚年所寫，已達“人書具老”的境界，對于諸家風(fēng)格，可謂熟悉至極。

全卷共計1500余字，懷素依據(jù)不同的名家風(fēng)格，所寫20幅手稿，依據(jù)每篇的署款可知，模仿對象有張芝、索靖、崔瑗、杜度、皇象、鐘繇、王羲之等。

懷素并非機械復(fù)制，而是以禪意提煉古人神韻，就像崔瑗的章草，把個別波磔筆勢，化為行草牽絲，提升靈活性、動勢，給人帶來新鮮感和妙趣。

至于效仿“二王”的草書，則是充分延續(xù)秀逸一脈，駿健灑脫、暢意自如，王獻之的外拓，以及王羲之的內(nèi)擫，盡數(shù)還原，用筆提按分明、雄秀兼具，章法和結(jié)體，也是動態(tài)中追求平衡，讓古人血脈，在自己的筆墨中重生。

不夸張的說，此作就是懷素存世字數(shù)最多、風(fēng)格最全的墨跡真品，從古至今，一直遞藏有序，卷末附帶諸多的名人題跋，白居易、巨然、趙孟頫、祝允明、項元汴等，均曾鑒賞和評價，確認真跡無疑。

譬如白居易寫道：“懷素書沉若云郁，輕若蟬揚，蓋以章草為公笙……則虛心向往之，意抑又非操觚家所可及也，宜其流風(fēng)回雪，獨得臨池三眛矣”，給出如此高的評價，足以見其之精妙。

清朝入內(nèi)府，溥儀逃亡時，將其一起帶出宮，險些賣給日本人，后來幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，存入臺北故宮，被視為“壓箱底”的秘寶，直到近期才公開，可時常臨摹，利用清晰墨跡，學(xué)習(xí)純正的古人筆法，感受不同風(fēng)格，真正獲得提升。

而今，我們對懷素《效古人草書冊》，進行1：1超高清復(fù)刻，推出便攜經(jīng)折裝，加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨此一家，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。

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