青春的、俏皮的、酸澀的、激情的。

盛裝的、邋遢的、性感的、摩登的。

騎車的、吃飯的、拍照的、聽歌的。

這里全是少女，有肖像、有海報、有速寫、有習作，有真實的、有虛構(gòu)的，她們微笑著、擺著POSE，在畫家的筆下行走、呼吸、生活。

很難想象，這些充滿生命力的畫面，竟出自一位年近七旬的老頭子之手。

01

可愛美人，夢中情人

江口壽史的女性角色有一種讓人過目難忘的氣質(zhì)。

她們不是傳統(tǒng)漫畫里溫婉可人的女孩，也不是刻意賣弄性感的符號，而像是從時尚雜志出走的摩登偶像。

既有昭和女郎的復(fù)古風情，又有令和時代的甜美時髦。

一頭蓬松柔順的秀發(fā)，清新可人的透明感妝容，身著牛仔褲、露臍裝、吊帶內(nèi)衣、oversize的外套等日常服飾，卻總能穿出vintage單品般的精致感（指設(shè)計師品牌或者某些大牌在十幾年前甚至二十幾年前的一些經(jīng)典服飾單品）。

她們不是千篇一律的白幼瘦身材，也沒有豐腴到肉感過剩，而是腰細腿長、小有脂肪，散發(fā)著恰到好處的輕熟氣質(zhì)。

并且永遠保持著18歲的心氣，永遠帶著初見世界的新鮮感——

雨后晴空的好天氣值得歡呼，新出的拉面口味必須嘗試，心血來潮做個日光SPA給自己曬一身黝黑透亮的肌膚，白富美秒變黑珍珠......

生動、雀躍、張揚、熱烈。

江口壽史喜歡簡單的色系搭配，加上幾筆簡潔的線條，不搶眼，卻亮眼。

然而剛出道時，他的畫風可以說與可愛少女八竿子不靠，極度的變形和抽象。

早期的代表作《前進吧！海盜！》都很難說畫得好，只是能夠看的一種搞笑漫畫，還被很多人評為業(yè)余水平。

那時江口壽史不太在乎畫工，甚至沒把漫畫看成一幅畫，只追求在每頁塞滿笑點。直到遇到了大友克洋和莫比斯這種，在漫壇掀起了繪畫革命的作品，才第一次有了創(chuàng)作自覺。

《停止！！云雀君！》早期畫風

最開始，他畫超級英雄和噴氣式飛機，決定成為職業(yè)漫畫家后，才開始畫女孩子。

因為，“如果女孩可愛的話會很受歡迎。”

不過，市場是一方面，另一方面，這些少女寄托著他“如果我是女生就想活成這樣”的幻想。

“我真的很敬佩女人，女人總有那么一段時間會變得無所不能，沒有男人能比得上她們。她們身上有著我們無法企及的東西，我甚至想象過自己生來就是個女孩。”

這種對“另一種可能的人生”的向往持續(xù)吸引著他去描繪。

從此，線條變得簡單，抽象變成寫實，江口壽史也成為了以其畫風突變震驚粉絲的人物。

輕松幽默的喜劇+可愛清新的少女，在日本公眾中引起了極大的共鳴，他的作品開始被用于眾多商業(yè)插畫和City Pop的視頻中。

其中，最有代表性的就是1981年，他在《周刊少年Jump》上出版的《停止！！云雀君！》。一部以偽娘為主角，掀起了巨大爭議的作品。

02

日漫第一個“偽娘”角色！

堪比富堅義博的“拖稿天王”

1981年《停止！！云雀君！》問世，講述的是少年坂本耕作在母親去世后，遵照母親的遺愿，離開家鄉(xiāng)，和大空先生一起定居東京的故事。

大空先生有四個可愛的女兒，耕作對其中叫云雀的“女孩”一見鐘情。

這聽起來是不是很像一段浪漫愛情故事的開端？

只不過，大空先生是日本黑幫的頭目，而云雀是個男孩。

七八十年代少年漫和浪漫喜劇相對風靡，江口壽史原本只是想將兩者結(jié)合做個有意思的東西。莫名就想到了“畫一個實際是男孩子的可愛女孩”。

卻沒想到，在拼命把男主畫得可愛的同時，故事反而越來越扭曲。

1981年是什么概念？

當時“LGBT”這個稱呼尚未出現(xiàn)，世界上第一個同性網(wǎng)絡(luò)空間（類似貼吧、論壇）也尚未建立。

很多人對“同性”這個詞甚至都非常陌生。

所以，作為日本動畫史上第一部“偽娘”作品（還有人認為是手冢治蟲《大都會》中的雙性角色）《停止！！云雀君！》引發(fā)了空前爭議。

一邊是相關(guān)群體的熱烈支持，一邊是家長教師聯(lián)合會（PTA）的強烈抗議，這種極端分化的輿論反而助推了作品的熱度。

據(jù)曾任《周刊少年Jump》主編的鳥島和彥透露，編輯部甚至考慮過讓鳥山明提前完結(jié)《阿拉蕾》為其讓路。

但最終因江口壽史的頻繁拖稿作罷。

畫風大變后，江口壽史沒辦法再像之前那樣快速交稿。作為當時開創(chuàng)性的美少女畫風，很少有人能模仿其精髓，所以很多事情必須他親力親為。

倍增的工作量和不擅拒絕的性格，讓他成為了業(yè)界著名的"拖稿王"，后期甚至不得不以分鏡稿的形式連載。

有說法稱，富堅義博標志性的"分鏡連載"技能，最早正是源于他。

他還坦言，曾跟富堅義博說過就算拖稿也沒什么，所以《全職獵人》的休刊也有他的一份功勞（真的栓Q了）。

連載期間，他曾宣稱“如果下次我沒有在截止日期前完成，我就剃光頭”。當然，如此“惡毒”的誓言也沒能改變結(jié)果，雜志甚至開了天窗。

這部作品也無奈于1983年被迫中斷，直至27年后才迎來完結(jié)。

從此，江口壽史的作品一開始就標榜“不定期更新”“年更”，腰斬之作更是一只手都數(shù)不過來。

為了彌補他的缺席，《周刊少年Jump》開始刊登許多新人漫畫家的短篇，松本泉等畫師便由此登場。

江口壽史不由感嘆：“托我的福，多少新漫畫家出道了啊！” （“......”.jgp）

深知自己“尿性”的江口壽史后來大幅減少了漫畫活動，轉(zhuǎn)戰(zhàn)插畫和動畫角色設(shè)計領(lǐng)域。這種吃香的畫風很快便讓他迎來了事業(yè)的第二春。

他是大友克洋的《老人Z》、今敏的《未麻的部屋》等經(jīng)典動畫的人物原案。

《老人Z》

作品也頻繁出現(xiàn)在日歷、廣告，以及專輯、雜志和書籍的封面上，且總能帶動銷量增長，故而成為了各大品牌爭搶的香餑餑。

御宅族們?nèi)杂浀盟穆嫞谄胀ù蟊娭校饾u以插畫家的身份被銘記。

03

逃課、輟學、玩音樂......

天才的人生，都如此“任性”嗎？

江口壽史1956年出生于日本熊本縣水俁市，妻子是前偶像水谷麻里，也是《老人Z》等很多作品的人物原型。

他兩三歲時就開始畫畫，那時日本電視剛剛興起，江口壽史看到《鐵臂阿童木》的動畫，迷得一塌糊涂，整日模仿。

后來他去到了鎮(zhèn)上的書店，看到《鐵臂阿童木》的實體書，才知道漫畫的存在。

那一年，他4歲。

他還喜歡羅伊·利希滕斯坦和安迪·沃霍爾的波普藝術(shù)，很多作品中都能找到兩位藝術(shù)家的影子。

然而，他對繪畫的喜愛只持續(xù)到高中。

高一那年，他因?qū)锿乩桑ㄈ毡?0年代民歌代表人物）的癡迷徹底放棄了漫畫。開始學習吉他，寫了超30首原創(chuàng)歌曲，還將卡式錄音帶Demo（小樣）遞交給了廣播節(jié)目單元。

“好在”結(jié)果不盡如人意，最終讓他意識到自己在音樂上的天賦有限。

“如果我有天賦的話，我倒是想從事音樂行業(yè)，如今我只把它當成愛好而已。”

他又重新拿起了畫筆，這一插曲也讓他更加堅定了職業(yè)繪畫道路。

話到這里，可能很多人想問，那他在繪畫上就有天賦嗎？

本花認為，答案是肯定的。

高中畢業(yè)后，江口壽史進入了一所設(shè)計學校，只正式上了三個月的學，其他時間都是打著畫漫畫的旗號去藝術(shù)影院看電影。

但就算這樣，他花3個月創(chuàng)作的首部漫畫就入選了《周刊少年Jump》月度新人獎。同年第二部作品又獲得了赤塚賞的亞軍。

江口壽史由此開啟了連載生涯，并于學校輟學，那一年他21歲。

這種人生，大概就是對"天才"二字最任性的詮釋。

他沒正經(jīng)學過繪畫，半路跑去玩音樂，學也上得吊兒郎當，卻出道即獲獎，年少成名。

那些被奉為金科玉律的"專業(yè)訓練""勤能補拙"，在他身上好似統(tǒng)統(tǒng)失效。就連畫畫水平頗受微詞的《前進吧！海盜！》，至今也仍是《周刊少年Jump》早期的經(jīng)典代表作之一。

但話又說回來，畫界天才眾多，幾乎沒誰逃得過通宵趕稿的日子。江口壽史就曾為了連載兩天只睡30分鐘，還創(chuàng)造了一天之內(nèi)畫完52頁的記錄。

如此，才一步步走到了如今“畫界鬼才”的地位。

所以，或許天賦給了他任性的資本，但真正讓他走遠的，是在認清自己后的那份堅定和專注。

畢竟，傷仲永的故事我們聽過太多。那些年少成名的光環(huán)下，又有多少人能像他一樣，守住初心不忘歸宿......

本文編輯：TXin

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