一首詩(shī)能有一句流傳千古就夠厲害了，但有些作品，一句不夠，兩句齊飛，那就更是經(jīng)典了。

今天我們就來賞讀一下文化史上一首藏著兩個(gè)名句的古詩(shī)詞，歷經(jīng)千年，依然熠熠生輝。

《無(wú)題?相見時(shí)難別亦難》

李商隱

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

名句一：相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

“離別苦”配上“暮春景”，一下子就把那種無(wú)力、傷感的氣氛烘托出來了，道出人間最普遍又最深刻的無(wú)奈——聚少離多、求而不得，引起人們的深深共鳴。

名句二：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

這兩句簡(jiǎn)直是把“執(zhí)著”和“奉獻(xiàn)”寫絕了！用來形容對(duì)愛人、理想或事業(yè)的至死不渝、無(wú)怨無(wú)悔的付出，太貼切了！

現(xiàn)在常用來贊美老師、奉獻(xiàn)者，核心就是那份燃燒自己、堅(jiān)持到底的精神，令人感動(dòng)。

《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》

楊慎

滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。

是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。

白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。

一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。

名句一：滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。

開口就是 “王炸”！長(zhǎng)江水嘩啦啦往東流，多少英雄豪杰都被浪花卷走了，一下子點(diǎn)出了歷史長(zhǎng)河的浩渺和個(gè)人（哪怕是英雄）在其中的渺小與短暫。

人在時(shí)間面前都是 “過客”，再猛的英雄也不過是歷史的 某一塊“背景板”。

名句二：古今多少事，都付笑談中。

古往今來多少大事小情，最后都成了江邊老頭下酒的談資。就像咱們現(xiàn)在聊秦始皇修長(zhǎng)城、楊貴妃吃荔枝，那時(shí)候都是攪動(dòng)天下的大事，可在千百年后的我們看來，這些事兒也就跟 “昨天鄰居吵架” 一樣，成了笑料。

作者這是在告訴我們：凡事看開點(diǎn)，沒有什么侃是過不去的。

《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰(shuí)寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

名句一：花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

花兒自顧自地凋零飄落，溪水自顧自地流淌不息。它們才不管人間的情愁呢！把自然景物的“無(wú)情”來襯托人的“深情”，從而道盡了相思的苦楚。

名句二：此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這愁啊，想躲都躲不掉，剛從眉頭散開，轉(zhuǎn)眼又跑到心里去了。李清照用女人最細(xì)膩的心思，把 “相思” 寫成了 “打不死的小強(qiáng)”，說出了所有被相思折磨過的人的心聲，成了千古 “失戀金句”。

《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》

辛棄疾

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。

了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！

名句一：醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。

喝醉了還摸黑擦劍，夢(mèng)里又聽見戰(zhàn)場(chǎng)號(hào)角，這畫面太有畫面感了，讓讀者隔著屏幕都能感受到一個(gè)落魄將軍的倔強(qiáng)。

辛棄疾本是武將，卻只能寫詩(shī)，這把劍看的不是劍，是 “未完成的夢(mèng)想”，多少人都在這兩句里看到了自己：曾經(jīng)自己夢(mèng)想也是做個(gè) “少年英雄”，如今卻被現(xiàn)實(shí)按在地上摩擦。

名句二：了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！

想替國(guó)家干大事，掙個(gè)好名聲留千古，結(jié)果最后一個(gè)轉(zhuǎn)折，一句嘆息，包含了無(wú)盡的悲憤、無(wú)奈和蒼涼。

他這感覺，人到中年的我也有深深體會(huì)，小時(shí)候我總想著 “我要改變世界”，現(xiàn)在只能說 “世界別改變我就好”。

《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

晏幾道

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

名句一：落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

這是一幅絕美又帶著淡淡哀愁的畫面，用“落花”和“微雨”渲染傷感的氛圍，用“人獨(dú)立”的孤單對(duì)比“燕雙飛”的甜蜜，孤獨(dú)和熱鬧對(duì)比，意境拉滿。

名句二：當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

物是人非的經(jīng)典感嘆！明月依舊，佳人何在？睹物思人，今昔對(duì)比，那種對(duì)美好往事的深深懷念和如今斯人已去的無(wú)限惆悵，都凝聚在這“明月曾照”的回憶里了。

《鵲橋仙·纖云弄巧》

秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

名句一： 金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

秋風(fēng)送爽，白露晶瑩，在這最美好的時(shí)節(jié)里，牛郎織女相會(huì)。雖然一年一次，但它的質(zhì)量和情感的濃度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了世間無(wú)數(shù)庸常的、天天膩在一起卻可能貌合神離的夫妻。這句歌頌了真愛超越時(shí)空、質(zhì)勝于量的崇高境界。

名句二： 兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

真正的愛情，在于心靈的契合和情感的堅(jiān)貞，而不在于物理距離的遠(yuǎn)近或相聚時(shí)間的長(zhǎng)短。

這句是對(duì)愛情最豁達(dá)、最深刻的宣言，給了無(wú)數(shù)異地戀人強(qiáng)大的精神慰藉和信心。

《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》

蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

名句一： 竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。

拄著竹棍、穿著草鞋，比騎馬還輕快，怕什么？下雨就下雨，這輩子就當(dāng)披著蓑衣走過來的。蘇軾被貶黃州時(shí)寫的，當(dāng)時(shí)他窮得自己種地，卻活得比誰(shuí)都通透。

心態(tài)一好，苦日子也能過成 “詩(shī)”，你看別人騎馬我走路，別人躲雨我淋雨，不是不怕，是明白 “人生風(fēng)雨躲不過，不如笑著走”。

名句二： 回首向來蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

回頭看看剛才下雨的地方，走回去，好像既沒刮風(fēng)也沒出太陽(yáng)。這不是說天氣變了，是這時(shí)的心境已經(jīng)超越了風(fēng)雨和晴朗的界限。

無(wú)論外界是刮風(fēng)下雨還是陽(yáng)光明媚，內(nèi)心都平靜無(wú)波，不再受其困擾。這達(dá)到了真正的超然物外、隨遇而安、寵辱不驚的人生境界，是蘇軾人生智慧的體現(xiàn)之一。

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

名句一：春花秋月何時(shí)了，往事知多少？

“春花秋月”在古代文人筆下，常被視為美好事物的象征，但在李煜卻突然發(fā)問，希望它早日消逝。如此對(duì)比，完美的透露出李煜作為階下囚的無(wú)奈與時(shí)光流逝的感傷。

名句二： 問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

要問我心中有多少愁恨，就像那春天漲滿的江水，浩浩蕩蕩，無(wú)窮無(wú)盡，永不停歇地向東奔流！

用具體、宏大、流動(dòng)的“一江春水”來比喻抽象、無(wú)邊、持續(xù)的“愁緒”，把那種深重、綿長(zhǎng)、無(wú)法排遣的哀愁寫得極其形象、震撼，成為形容“愁”的巔峰之句。

除了以上這些詩(shī)詞，大家還知道哪些一首出了好幾個(gè)千古名句的作品？歡迎留言討論。